看不见的韧力:《首都之春》中的旧形式与新现实

新中国成立之初,中国画界掀起国画改造的讨论热潮,普遍强调新国画必须以新形式承载和反映社会发展进程中的新现实,而同时期集中开展的城市化建设与改造自然的大型工程也迅速成为国画创作尤需表现的对象。由北京中国画院于1959年出品的长卷合作画《首都之春》系画院画家向新中国成立10周年献礼的艺术创作。在相对明确的主题下,国画家既要满足革新要求,亦需实现自身艺术思想的真诚表达。以《首都之春》为核心,对当时国画创作面临的核心问题、作品本身承载的现实意义,以及合作画作为一种实践方式所起的具体作用等问题予以深入探讨,揭示多重语境下传统国画家的回应之途与自陈之语。

绵延之作——《首都之春》与1950年代“新北京”的视觉形象

1959年,值十周年国庆之际,北京画院六位画家完成了长卷《首都之春》的创作。该作品以长安街为轴线横向展开,描绘了1959年北京的新建筑、生产建设和人民生活。本文通过对《首都之春》展览、组织与创作进行考察,尝试进入1950年代北京中国画研究会传统国画家们再现首都与改造国画的双重语境,并以此为视点,重新审视"新北京"视觉形象的建构。

京彩70年——《首都之春》再发现

此次展览不仅仅从美术史研究的层面呈现新中国初期表现北京主题的经典画作,还将以开放的视角去发现二十世纪五十年代的社会生活。展览专门梳理中华人民共和国建立初期的地标建筑、城市规划、社会活动、百姓生活的发展变迁。在现场还可以观赏具有鲜明时代特色的国产影片。展览中设置了以'时光隧道'为概念的装置引领观众走入'七十京彩'。