彼得·魏斯和《马拉/萨德》——在理性和非理性中穿行

《马拉/萨德》是瑞典当代著名剧作家彼得·魏斯的扛鼎之作。本文深入分析了《马拉/萨德》这部戏的创作特点,指出其之所以能产生古怪精妙的戏剧效果,在于其成功地将叙事剧的理性与残酷戏剧的非理性因素融合在一起,在关注人的理性层面的同时,不忽视对人的非理性层面的开掘。而剧中提出的何为更合理的社会变革方式这一问题更是直击当今社会的心跳。

陌生化效果在中西方戏剧中的对比运用——以《马拉/萨德》和《暗恋桃花源》为例

笔者以《马拉/萨德》和《暗恋桃花源》为例,通过戏中戏的表现方法对比和演员的多重身份体现,分析比较了陌生化效果在中西方戏剧中的运用和表现形式。带领读者感受戏剧之美,并提醒读者在观赏戏剧的同时也要关注陌生化效果的多种经典表现形式。

从《马拉/萨德》中的歌队管窥彼得·布鲁克的戏剧观念

1964年8月,由彼得·魏斯编剧、彼得·布鲁克导演的《马拉/萨德》在伦敦首演。这部令皇家莎士比亚剧团的大多数拥趸几乎无法形容的戏一经演出,顿时成为一种“现象”,剧中对布莱希特和阿尔托两人的戏剧设想进行完美糅合的实践引起了重视。本文拟以布鲁克1967年的戏剧电影《马拉/萨德》为参考,从剧中的歌队使用管窥布鲁克的戏剧观念。

体验震惊:深圳首演现代经典名剧《马拉/萨德》

“破坏者们，在天空摇晃着影子／神秘而又孤独的，混合了／他们华丽音乐的有力的和弦／和落日在我眼里投映的色彩／我仍然活着……”

残酷戏剧、非再现与“无器官的身体”--解读彼得·布鲁克的电影《马拉／萨德》

彼得·布鲁克的戏剧《马拉/萨德》是阿尔托式残酷戏剧的代表,但以往研究者在该剧复杂的戏剧元素和风格所属问题上争论不断,并且主要以戏剧而不是电影《马拉/萨德》,以"内容"而不是媒介为研究对象。本文致力于厘清该作品杂糅的戏剧元素和风格所属问题,论证该影片为何是挖掘和分析残酷戏剧、新感性,以及新伦理的理想范本之一;从影片的叙事手段、场面调度、镜头摄制以及场景安排等层面切入,探讨残酷剧论的倡导者和批评者如何在布鲁克的电影技术中协商一致,以充分展现这种新感性如何通过改变观者的感知和认知方式,实现其另类审美主义的诉求,提出一种新伦理的可能性。

古尼拉·帕姆斯蒂纳-魏斯舞美设计作品

分析古尼拉·帕姆斯蒂纳-魏斯的代表作品:《马拉/萨德》《麦克白》《调查》《朱莉小姐》《鬼魂奏鸣曲》《费加罗的婚礼》。

走近阿尔托:苏珊·桑塔格论“残酷戏剧”

美国作家、评论家苏珊·桑塔格在论及戏剧的大多数文章中都反复提及阿尔托及其"残酷戏剧",为阿尔托研究提供了诸多富有价值的参考。她赞同阿尔托把戏剧作为实现"总体艺术"的一种形式,分析了"残酷戏剧"向传统戏剧发起的挑战,但是对于阿尔托提倡的完全弥合艺术与生活的鸿沟的观点持审慎的态度。她认为事件剧是在"残酷戏剧"的基础上进行的先锋实验,在有的方面走得甚至比"残酷戏剧"更远,而最接近阿尔托戏剧观的是韦斯的剧作《马拉/萨德》,该剧的上演是"残酷戏剧"的重要实践活动。