汉德克《骂观众》的颠覆性研究

作为2019年诺贝尔文学奖得主、奥地利作家彼得·汉德克的代表作之一,《骂观众》被称为"反戏剧"的典范,开创了"说话剧"的崭新形式,全面颠覆了自亚里士多德以来形成的西方传统戏剧观。该文以文本细读的方式,探究《骂观众》的颠覆性,发现其主要从三方面颠覆传统戏剧:颠覆包括戏剧六要素、"三一律"、戏剧作用在内的传统戏剧构成;颠覆传统观演模式,互换观众与演员的角色,打破观众与演员的界限;颠覆传统戏剧的"世界如戏"母题,反对舞台即世界,反对世界即舞台。《骂观众》的颠覆性充分展现了"说话剧"的特点,对戏剧创新有启发作用。

论彼得·汉德克《骂观众》的元戏剧性

彼得·汉德克倡导现代剧场性,其代表作《骂观众》是一出反传统戏剧的元戏剧。它说话剧的戏剧形式,利于剧作家直接表达其戏剧观念。《骂观众》有破有立,既有对以亚里士多德为代表的传统戏剧观的解构、否定,又有对新戏剧范式的建构、肯定,呈现出三重元戏剧性,即反摹仿幻象而重本真现实反情节而重话语以及反戏剧而重剧场的元戏剧性。作为传统戏剧对立面的《骂观众》,以其自身的特殊性打破了传统戏剧的普遍性法则,成为戏剧现代性的经典戏剧范例。

打破“第四堵墙”——彼得·汉德克的创作与呈现

基于当今中国戏剧文化的现状,越来越多的戏剧从事者、戏剧教授者、戏剧学者开始将目光重新放回到"戏剧本身是什么"这样一个命题上。对于彼得·汉德克作品的研究集中在从不同的视角对戏剧中的概念和戏剧的表现意义进行阐释、分析和解读。而从戏剧的本质去研究、看待其戏剧作品的呈现及其剧中文学性的深入研究的甚少。本文希望通过对彼得·汉德克这三则戏剧的研究,帮助我们打开一个重新理解和看待戏剧的视角,创新中国戏剧的舞台呈现形式,推动我国戏剧的变革。