论电影《金陵十三钗》与《黄金大劫案》中的贱民形象

电影《金陵十三钗》与《黄金大劫案》的主角均为典型的贱民。他们身上有着凡俗草民常见的缺点毛病,也有草根阶层的民间智慧和勇气。两部电影巧妙地完成了主角形象从放荡不羁、猥琐刻薄、自私自利到同情弱小、深明大义、牺牲奉献的自然转变,实现了贱民形象的华丽转身。他们在残酷的战争中所闪现的人性之光,展现了贱民埋藏在卑微下的尊贵,颠覆了以往影视及文学作品中惯常的贱民形象模式。

在市场夹缝中艰难地成长——谈电影《黄金大劫案》的市场营销

尽管从传统的电影档期规律上来说，4月份是个淡季，但对于2012年的中国电影市场而言，4月份波澜诡谲，险象环生。《黄金大劫案》能逆势而上，取得1．5亿的票房，这与其极为精彩的市场营销策略分不开。《黄金大劫案》的片方多管齐下，采取整合营销策略．充分利用导演品牌和事件营销的良好效果，在极为狭窄的市场空间内艰难地生存，取得了不俗的成绩，可圈可点。但是，由于影片质量欠佳，对形势估计不当，营销运用有不当之处，导致自身的票房成长遭遇到了天花板，难以继续上扬。

狂欢化、解构和重构观照下的《黄金大劫案》

《黄金大劫案》是2012年上映的由宁浩导演的一部集战争、打斗、爱情于一体的混搭式的电影,亦是一部有着浓郁狂欢化气息的电影,在狂欢化的笼罩下,反传统、反理性、反成规、反权威式的解构,解构之后的重构都彰显其中。而作为电影的主人公,小东北身上所环绕的狂欢化、解构和重构的特征便显得尤为明显与突出。而其身上的这三大特征在一定程度上成就了《黄金大劫案》中的狂欢、解构与重构,亦成就了影片本身。

电影《黄金大劫案》的传播策略研究

《黄金大劫案》这种以导演为中心点的传播策略,是值得尚不成熟的中国电影市场借鉴的。但是把全部的传播资源都压在导演身上,势必会流失一大部分受众,一些传统的传播策略,比如:明星、特效等因素的宣传也是必不可免的。电影的宣传既要出新也要稳扎稳打,只有在稳的基础上出新,才是成熟的电影市场应该有的传播策略。

《黄金大劫案》：宁浩归来，疯狂不再

《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》之后，宁浩被内地影迷捧上神坛，小成本，多线索、超爆笑成了他的招牌三板斧，太直白的段子早已随着周星驰烂了大街，

从草根狂欢到家国叙事——论宁浩商业电影的母题成长与类型焦虑

从2006年以来的"疯狂"系列电影到今年的《黄金大劫案》,宁浩的商业电影创作在大力追求票房盈利的同时更在努力实现一种个人风格的突破。一方面,宁浩在新作《黄金大劫案》中依旧沿袭了"疯狂"系列电影的商业策略,以精巧的故事和丰富的笑料保证票房。另一方面,宁浩赋予新作更大的野心,企图通过革命话语和家国叙事的植入完成对一个成长母题的论述。这种转型在带来新意的同时也造成了缺憾,显示出宁浩曾经独树一帜的"黑色喜剧"商业电影正面临着一种无法言说的类型焦虑。

宁浩

“我只是一个笨人，必须靠努力解决问题。” ■21CBR：拍完《黄金大劫案》，你满意吗？ 宁浩：不满意。其实《无人区》我也没觉得多好，只是告诉我以后的片子要尽量和观众见上面。不过这次《黄》的问题不是我担忧审查，而是影片结构的把握。

导演只管拍好片子

记者问导演宁浩:“很多人说你拍《黄金大劫案》是冲着票房奇迹来的。”宁浩直言:“其实我对票房一点都不关心。”有人说他没说实话。宁浩是这样理解导演的:“我就是一个设计师、建设者,只要把房子建好就行了,卖房子是地产公司的事。”而后他又说:“我觉得票房这是投资方的事情,就好像一个厨子不能老是去担心酒店经营这些问题,他只管做好手中的菜。一个导演要是老想着票房,就拍不了好片了。”

雷佳音:信命者,随波逐流

在36岁本命年的重要当口,雷佳音正在抓住新的命运瞬间。'我是个相信命运的人。在人生的某些瞬间,我能够明确地感知到命运在帮助我。'——雷佳音来源=Flipboard红板报在36岁本命年的重要当口,出演28部电视剧、6部电影后,雷佳音正在抓住新的命运瞬间。雷佳音说,他想演张艺谋的文艺片,后者是他入行15年来最想要合作的导演。

比大牌演员都稀缺的影视道具师

热播影视剧《择天记》中把鱼丸当作仙丹、用多肉植物冒充仙草、把樱桃当作朱颜果等片段,引发网友的疯狂吐槽,影视作品中道具粗制滥造的话题因此又被关注。可以说,好的道具可以为故事添彩,差的道具则会让观众瞬间出戏。古装剧最能见'功力'郭大鹏是太原市人,曾在山西省话剧团工作。

不让妈妈受伤害

雷佳音在演话剧时,入木三分,观众掌声连连。突然,他跑下舞台,走到了正坐在观众席里的妈妈身旁,牵着她的手走上了舞台。在主持人的介绍后,雷佳音深情地说道:'儿子年少时不懂事,让你操碎了心。请妈妈放心,以后儿子会踏踏实实做事,好好做人,会好好孝顺你和爸爸……'一段话说得在场的观众都潸然泪下.