从《龙门客栈》到《龙门飞甲》看人物形象塑造的变化

本文主要对比《龙门客栈》、《新龙门客栈》、《龙门飞甲》三部影片，分析了其中的主要人物的性格变化，包括剧中的正面人物、反面人物及女性形象的性格变化，同时还分析了影响这些人物塑造，导致其变化的原因。

浅析《龙门客栈》与《新龙门客栈》的异同

《龙门客栈》是香港著名导演胡金铨的一部工整写意的武侠作品,电影本身写实的武打风格、人物的细节琢磨、场景的思考变换,人物对话的细节处理都让这部电影显得有趣又蕴含深意。但随着时代的变化,以胡金铨导演为代表的老派武侠巨匠正在慢慢淡出。而这时徐克向经典致敬、拿巅峰开刀,在保留了原有的电影框架的基础上,用自己的鬼斧神工对电影的镜头、人物、武打方式、主题立意等进行了调整,用各种奖项完成了对经典武侠电影《龙门客栈》的致敬和超越。本文从以上方面进行重点分析,进而阐述两位导演所展现的武侠之情。

从《龙门客栈》到《龙门飞甲》的影像变化——新语境下武侠电影民族风融入探析

从《龙门客栈》(1967年)到《新龙门客栈》(1992年),再到《龙门飞甲》(2011年),中国武侠电影走过了从最初被世人所知到风靡世界、被世人所爱的近半个世纪;经历了确立类型风格、融入新理念和与时俱进,加入新的科技手段,进行新的探索和创新的发展历程。选择三部在故事、主题、风格上具有继承和延续的影片,分别从叙事风格、画面、音乐、导演表现风格、技术发展等方面进行逐一解析,意在探析武侠电影民族风格在新语境下的演变。

失望与期待:9月淘盘手记

这个月心态失常,形态举止上表现为时而亢奋时而沉闷,而两点间变化基本不超过十秒。反映在挑碟上,完全丧失理性随手就抄,把多年培养出的稳重和那么一丁点儿专业知识全扔到脑后十米远。我自己总结是真的老了,老到已丧失基本判断能力,当然也没准儿是童心未泯,还幸存着追风逐浪的热情。发这么多牢骚无外乎是因为:我居然被人骗了,一口气买了N张电影版,还是那种最次最次的有人影带咳嗽的!还美不极地以为能先睹为快呢,结果是大大伤了感情。

胡金铨

(1932-1997)香港武侠电影导演。祖籍河北永年,生于北平,出身书香门第,少时常听邻居讲武侠故事。1949年移居香港。曾任永华影业公司广告师、长城影业公司美工、美国广播公司制片人、编剧。1958年进邵氏公司当演员、编剧和助理导演。1963年与李翰祥合导金马奖作品《梁山伯与祝英台》,此后自编自导武侠片。1964年独立执导《大地儿女》成名,1966年执导《大醉侠》;随后离开邵氏,赴台加盟联邦公司,拍摄《龙门客栈》、《侠女》等新派武侠片,在港台和东南亚掀起了新派武侠片热潮。1965年《大地儿女》获第四届台湾金马奖最佳编剧奖。1967年《龙门客栈》