创新、个性与张扬——普罗科菲耶夫《bB大调第八钢琴奏鸣曲》的艺术特色

《bB大调第八钢琴奏鸣曲》(Op.84)是谢尔盖·谢尔盖耶维奇·普罗科菲耶夫(Sergei Sergeyevich Prokofiev,1891-1953)为妻子米拉·门德尔松·普罗科菲耶娃创作的一部具有抒情性特点的钢琴作品。这部作品内容复杂而丰富,深刻地表现出作曲家经历了复杂的世事变化后对生命美好的向往与渴望。本文通过作品的调式、调性及曲式结构为分析线索,立足于作曲家对作品的风格与艺术特色分析的同时,感受蕴涵在作品中的复杂情感内涵。

奏鸣曲式在舒伯特晚期钢琴奏鸣曲中的运用——《bB大调钢琴奏鸣曲》(D960)第一乐章分析

《bB大调奏鸣曲》是舒伯特最后一首钢琴奏鸣曲。该作第一乐章保留了传统奏鸣曲式的框架轮廓,但从组织原则、形式结构以及精神气质等方面重塑了这种历史悠久、影响巨大的经典音乐体裁和形式。作品中歌唱性三部曲式主题结构是早期创作的继承和发展,展开部中三种主题材料的组织及运用则延续和发展了成熟时期的“变奏性展开部”写法和二重变奏结构。主题材料的联想性关联、回忆性循环、对称性布局等与质朴从容的音乐气质水乳交融,集中展示出舒伯特晚期独特的音乐气质。舒伯特将此前钢琴奏鸣曲创作的思考和经验汇聚于此铸就了这首经典之作,也启发了其后众多浪漫主义钢琴音乐体裁及其创作。

舒伯特钢琴曲“歌”化倾向的当代视域——以舒伯特《bB大调钢琴奏鸣曲》（D.960）为例

舒伯特的音乐创作始终贯穿着对歌唱性的旋律追求,这使得他的器乐作品中具有明显的"歌"化倾向。文章以舒伯特《bB大调钢琴奏鸣曲》(D.960)四个乐章的音乐形象设计作为铺述点,探寻其"歌"化创作的具体方式和临终前的心理感念,并以当代的"文化"新理念,阐释对舒伯特钢琴奏鸣曲的认知。

论贝多芬《~bB大调第29首钢琴奏鸣曲》(Op.106)主题材料与调性布局中的对称性音高组织

在查尔斯·罗森和其他学者对贝多芬《~bB大调第29首钢琴奏鸣曲》(Op.106)所作分析的基础上,通过观察各乐章主题材料与调性布局所共同呈现的对称性特征,以及这种在作品结构构成中的衍生路径,来加深理解这部贝多芬"宣称这将是他最伟大的作品"的音乐语言以及在其中晚期钢琴奏鸣曲创作中的独特意义。