“曲调系统”概念举隅——以【孟姜女调】为例

"曲调系统"是针对中国传统音乐中"一曲多用"这一现象的称谓。学术界对"曲调系统"及相关概念众说纷纭,所指音乐对象范围不尽相同。本文列举出几种相关观点,以【孟姜女调】为例,从"微观"、"中观"、"宏观"三个范畴进行分类阐述。

二人转中的【孟姜女调】

传统二人转的小曲小帽数目众多,【孟姜女调】是其中的一首。二人转中的【孟姜女调】具有深厚的文化渊源,可上溯至《左传》;从音乐角度来看,二人转中的【孟姜女调】则直接来源于江苏唱春调的《孟姜女十二月花名调》。由于闯关东的原因,《孟姜女十二月花名调》作为一首广受欢迎的明清俗曲随关内移民落户东北,被二人转吸收为小曲小帽,叫做【孟姜女调】,后来在二人转中得到了传承和进一步的应用,在二人转中以【孟姜女调】原曲为母体,衍生出多个子体曲调,围绕【孟姜女调】生成了具有东北特色的同宗民歌系统,极大地丰富了二人转的音乐。

泉港北管“唱曲”对【鲜花调】、【孟姜女调】的运用、变易及其规律性

在对泉港北管"唱曲"的源流考溯中,笔者发现其中有相当多的曲牌、曲目都与江浙一带的【鲜花调】、【孟姜女调】有紧密关联。本文试图对【鲜花调】、【孟姜女调】在泉港北管"唱曲"中的运用、变易及其所体现的规律性略作分析,以求教于同行、方家。

民歌的戏曲化——从【孟姜女】调到歌仔戏【杂碎调】

不同阶层人群在文化审美上的分歧以及抗日战争特定的社会局势导致闽南歌仔戏在20世纪30年代被禁演。邵江海经过不懈努力,从歌仔戏音乐的母语——闽南锦歌当中找到了适合“改良戏”的基础音调,并成功创作出【杂碎调】。文章通过分析认为,【杂碎调】实际上是在【孟姜女】调的基础上结合闽南方言俚语的自然音节和声韵,将锦歌当中的“杂碎仔”、中国台湾“杂念仔”等说唱歌谣的自由、灵活的表现元素融合进来,依据“一曲多变”的方式创作而成的唱腔系统。【杂碎调】的创作也体现出邵江海等人在特定的条件下为剧种谋出路的责任担当以及在文化选择上的自觉性。【杂碎调】与【七字调】都属于【孟姜女】调在闽台两岸地域化、戏曲化的产物。