《九宫大成》所收【香柳娘】曲牌格律研究

南曲【香柳娘】曲牌自宋元时期起便被收录于多部南戏剧作中,至明清时期,【香柳娘】曲牌进一步流传与发展。《九宫大成》共收录【南吕·香柳娘】曲牌八支,不仅收录了元明南戏、传奇中的【香柳娘】曲牌,亦收录了清宫戏中的【香柳娘】曲牌。文章通过对此八支曲牌曲文格律的研究发现:宋元时期的【香柳娘】曲牌句式纷杂,差异较大;自元代起,【香柳娘】曲牌以《小孙屠》中的【香柳娘】曲牌句式为基础,由《小孙屠》中的九句扩充为十二句,并以曲文作叠与不作叠两种形态存在;至明清,曲牌板式结构亦分化为无衬板与添入衬板两种形态。曲文句式经历了由纷杂到逐渐齐整的演变过程,随着曲文句式的逐步统一,板式结构亦趋于稳定。

南曲【香柳娘】曲牌板式考论——以《西厢记》《月令承应》中的【香柳娘】为例

《九宫大成》共收【香柳娘】八曲,其中三曲板式添入衬板,分别为《西厢记》与《月令承应》中的【香柳娘】曲牌。本文以此三曲中的板式结构为分析重点,并将其与《琵琶记》中的【香柳娘】曲牌进行比对,探究【香柳娘】曲牌板式发展规律。