论林白小说中女性的自我建构——以《一个人的战争》为例

中国女性写作在20世纪90年代进入自觉阶段,林白作为此时期著名的女性作家,她以鲜明的女性自觉意识来书写女性独有的经验和体验,展现出女性真实的自我。她将关注点放在女性成长上,在作品中不断完成女性自我建构的理想。《一个人的战争》是林白“私人化”写作的代表作品,在文章中,她塑造了多米这一女性人物形象,通过书写多米封闭的自我空间、对镜像的关注以及身边的他者,展现出多米自我意识的觉醒和自我的建构。

《一个人的战争》版本和修改研究

《一个人的战争》在1990年代中期曾引起过热烈争论,焦点主要围绕着“自我”“个人化”和“女性意识”而展开。这些概念,在当时是容易引起误解的前卫性措辞,在今天只是一般的常识。再从这个方面来研究,已经没有可充分利用的空间。本文集中校订该小说的前四种版本,试图在版本差异、印刷错漏和编校问题等一些缝隙里,重勘当年争论的症结。笔者发现,潜在的“问题”仍然存在于过去未曾触碰过的某一领域,比如作者、版本、出版方与相关图书管理政策的紧张关系,包括其结构性的矛盾。

场域调适·自我经典化·伦理确认——林白《一个人的战争》版本流变考释

林白《一个人的战争》有较为丰富的版本谱系,但在其版本流变过程中,有多次彰明较著的重要修改。这些修改涉及面极其广泛,不过主要有意围绕欲望书写做内容与艺术的调整。林白在《一个人的战争》版本流变中所表现出的文学行为,隐含创作主体在激进文学场域中艰难的调适。持久的场域调适蕴含作家自1990年代以来有意识的自我经典化,尤其是对商业化进程中媚俗倾向的虚化,以及对其在中国当代文学史上女性主义作家身份的伦理确认。此外,封面、前言、后记、附录、插图等“副文本”成为文本或隐或显的注解,参与进《一个人的战争》版本流变的意义空间。将版本变迁中的《一个人的战争》与其类文本对读,可以深入体察林白复杂而微妙的文学行为及其意义。

八九十年代“出走记”——林白《一个人的战争》和《北去来辞》双论

“不要问我从哪里来，我的故乡在远方。”这是台湾作家三毛《橄榄树》里的一句歌词。它深刻对应着中国大陆八九十年代很多人的心理情绪，也揭示出林白两部最重要的长篇小说《一个人的战争》（《花城》一九九四年第二期）和《北去来辞》（《十月》二0一二年第五、六期，原名《北往》）的价值诉求。甘阳说：“通常所说的‘现代化’，从知识社会学的角度上讲，无非就是指社会变迁、文化变迁的一种特殊形式，因而也就是心理结构变迁的一种特殊过程。”这种变迁“比之通常的变迁来说是最彻底、最根本、最全面、最深刻的一种变迁。”

论林白《一个人的战争》的三种叙事模式——兼谈与博尔赫斯的关系

林白《一个人的战争》堪称个人化叙事的范本,它不仅呈现了丰富的女性个人化经验,还为如何叙述这一经验提供了参照和借鉴。这部小说的叙事特征可以归纳为三种模式,即"元小说""回望"和"镜像"模式。"元小说"模式关注叙事视点的内里与外在,叙事者既在故事之中又跳出故事之外谈论叙事本身。"回望"模式关注叙事时间的现在与过去,往事既可能真实发生也可能仅是"多年以后"的想象,回忆既是追溯过去也是面向当下与未来。"镜像"模式关注叙事现象的虚幻与现实,虚构的神秘故事被嵌入写实故事,映射、反照和强化了对现实的表达,二者形成镜像关系。这三种叙事模式既各有侧重,又相互交叉,共同构建了林白"想象与经验再难分清"的女性话语空间。另外,无论在观念层面还是技巧层面,林白小说都显示出博尔赫斯影响的痕迹,其三种叙事模式都与博尔赫斯小说有不同程度的联系。

林白小说中的个人记忆与女性时间——以《一个人的战争》为例

"记忆"在林白"个人化"的"女性写作"中具有独特而重要的意义。她把"回望"作为写作的"基本姿势",认同记忆的"个人性"特征,背离集体记忆中的时间经验和叙事传统,用边缘性的书写重构时间与历史,这种艺术特质集中地展示于她的长篇小说《一个人的战争》。该作品显示了个人记忆之颠覆与虚构的能量,表达了对时间形式与意义的性别感悟。细读《一个人的战争》,可以从"记忆"与"时间"的角度去探寻成就林白的"个人化写作"或"女性小说"的艺术隐秘。

从“一个人的战争”到“万物花开”——林白小说创作转向评析

一直以来，林白对她生活其中的现实充满困惑和恐惧，在她的小说文本中，人物表面上总是表现为拒绝、逃避，在现实面前背过身去，尤其是在早期书写中，林白倾心于女性的心里履历，体验的真实是最高的真实，突出表现在其人物在精神层面上大多与世俗生活不大沾边，如美丽、高贵而神秘的朱凉（《回廊之椅》），虽然受到红色暴力的惊扰，但朱门大院的屏风、阁楼、廊椅、秀扇、清茶、窗帘和情意相投的使女，仍然给她一个红尘之外的安全境地和一份脱俗的优雅；多米（《一个人的战争》）虽然贫困，但在另一个世界却可以随心所欲地独来独往。

论《钟形罩》与《一个人的战争》中的母女关系

本文试图从女性主义角度分析和解读《钟形罩》与《一个人的战争》中的母女关系,指出不同时代不同国度的作家对母女关系的不同阐释,并进一步探讨造成复杂母女关系的深刻根源。

林白小说《一个人的战争》时间艺术叙议

林白的《一个人的战争》展现了独特的时间艺术,在小说中回望是一个基本的姿势,而回忆叙述中叙述者"我"与被叙述者"我"之间必定存在一定的时间间距,这种间距通过小说巧妙的人称变换和时间指示词的使用被恰当呈现;小说的碎片叙述打破传统线性时间秩序,使时间呈现断裂凌乱之态,却更契合人思考与回忆的真实状态;同时《一个人的战争》实现了不同维度的主客体时间的重叠,构筑了小说的个性时间形态。

《一个人的战争》的女性主义叙事策略

林白的《一个人的战争》回顾林多米从5、6岁到32岁的经历,以元小说的框架,自传式的视角进行女性自我独白。小说通过多变的叙述视角及对叙述时间的巧妙处理体现出女性主义小说的形态。从叙事学角度来解读这篇具有里程碑式意义的作品。

颠覆的迷茫与建构的诗意——从《一个人的战争》到《富萍》女性成长小说对比分析

女性成长小说在近年来备受关注,所选取的两篇小说——林白的《一个人的战争》和王安忆的《富萍》是自发表以来很有影响的女性成长小说,通过对文本所揭示的意义的分析,可以窥见不同女性作家对女性成长关注角度的不同和对成长经验体会的差异。

从时空视角论林白《一个人的战争》的先锋性

在女性先锋创作群体中,林白是一位视写作为生命的精神高蹈型作家。她用"逃离"与女性"个人化"经验打开了一个巨大的空间,通过"回望"来摆脱线性时间的束缚,不断挣扎、探索以满足自我实现的渴望。《一个人的战争》是林白前期的代表作,也是女性文学的典范文本。从时间与空间两个维度进行分析,我们发现了林白对小说叙事时间的改革,对作品空间建构的开拓,以及对女性自我成长渴望的张扬。由此,《一个人的战争》在叙事策略与意识传达方面蕴藏着浓厚的先锋意味。

论林白《一个人的战争》的诗化倾向

《一个人的战争》是林白诗化倾向体现突出的一部作品。小说在作者独特的女性视角下充溢着朦胧、飘渺的诗一般浪漫的氛围。在这部林白的代表小说中他叙述风格的散文化、诗歌化，意境氛围的诗情画意，语言的唯美飘逸一起构成了其诗化的创作倾向。

由“被看”到“看”的突围——林白《一个人的战争》中女性叙事视角初探

男性叙事视角是中国叙事学的传统叙事模式,故女性在文学作品中往往处在"被看"的地位。女性主义作家对女性"被看"历史命运的改写,进行着持续不断的努力,新时期以来的女性叙事小说对经典叙事视角的反叛色彩尤为明显。以叙事学为理论背景,从女性主动"看"的突围路径、女性主体意识的建构、女性叛逃男门后的自我迷失三个方面,浅析《一个人的战争》立足女性视角叙事为改写女性"被看"所付出的努力。

“理论化思维”与九十年代女性文学论争--关于《一个人的战争》论争始末考察及其意义重释

1995年至1997年学界围绕着林白《一个人的战争》发生过一场颇具规模的论争,众多名流卷入其中。论争的余波一直延续到2000年前后,以共识而宣告终结:林白的身体写作是女性主义的构成部分。然而,林白小说中的女性主义溯源于男性评论家的引导,与在时代热点中的技术性生存策略,以及凭借身体写作迎合市场化需求,实际她对女性文学相关理论始终处于无知状态。而在评论家的引导前,林白小说中充斥着浓厚的男权中心意识。林白的女性主义构成了男权中心意识的环节,其女性主义及论争中评论家们所操持的种种激进理论都沦为历史反讽。这场论争始末的考察与意义重释,无论是对于中国当代女性文学思潮的再讨论,还是对于当下西方理论"强制阐释"风气的指正,都具有警示意义。

两株水仙花——《情人》和《一个人的战争》主人公自恋倾向之比较

杜拉斯和林白作为女性作家,都以自身特有的生命体验来抒写情感。在其作品中,《情人》和《一个人的战争》中的主人公往往关注自我,有自恋倾向,但前者情感是独立的,后者则具有依附性,体现了中国女性的无奈。

从《一个人的战争》看林白小说中的“同性恋恐怖症”

林白的小说一直以来被认为是20世纪90年代女性主义小说的代表。她以女性私语话的语言,大胆展露了许多女性隐秘领域的体验,其中不乏关于自恋甚至同性恋的描写,被认为是站在女性主义立场与男性写作的对抗。但是,笔者认为,在林白小说中的,作者在对女同性恋大胆描写的同时往往伴随着一种恐惧、抗拒的矛盾心理,表现出一种"同性恋恐怖症"。本文试从《一个人的战争》这部小说出发,分析这种"同性恋恐怖症"的表现及原因。

《结婚十年》与《一个人的战争》女性形象之分析

以苏青《结婚十年》、林白《一个人的战争》为例,追溯女性成长历史,结合作品产生的社会历史条件、特定的文化观念,分析作品中的女性形象及其思想意蕴,试图解读我国女性长达半个多世纪的成长历程。

比较视域下的“私人化”写作研读——以《一个人的战争》和《私人生活》为中心

《一个人的战争》(林白,1994年)和《私人生活》(陈染,1996年)是20世纪90年代女性"私人化"写作中最有代表性的作品;而这两部具有诸多共性的小说在主人公的生命状态、人物镜像、时间意识和文本叙事几个相关联的重要方面又体现出鲜明的异质性。这既是女性个人在"私人"书写中的两种对世界不同的认知和表达,更是两种之于现实的不同姿态、关系和处理方式,而这其中或许也包含着一定的典型意义。

反乌托邦与女性主体性的消解——里奇“女同性恋连续统一体”视角下的《一个人的战争》和《说吧,房间》

通过运用美国现当代女性主义理论家艾德里安娜·里奇的女同性恋女性主义理论中的“女同性恋连续统一体”理念,对中国当代作家林白的代表作《一个人的战争》及其姐妹篇《说吧,房间》两部长篇小说进行分析,发现小说中无论是女主人公女伴的离去、离世,还是女主人公与女儿的被迫分离,林白所呈现的“女同性恋连续统一体”都走向断裂。与此同时,小说中的女性一直试图通过各种方式努力进入男性建构的“共同体”,女性个体与群体的主体性最终被消解,反映出林白对里奇的“女同性恋连续统一体”概念进行的批判性思考,体现了林白反乌托邦的现实主义写作意识及其女同性恋书写的复杂性。