超现实主义电影《一条安达鲁狗》的符号学分析

《一条安达鲁狗》是超现实主义电影之父路易斯·布努埃尔和超现实主义画家萨尔瓦多·达利的跨界合作,表现的是人的梦境和潜意识。本文对这部反情节反理性的影片进行后结构主义剖析,探讨作者在对创作手法的追求之外真正想表达的一些东西。

从《一条安达鲁狗》谈起

不知为什么，倘若我们把布努艾尔的作品比作巧克力奶油冻，它便是一种特殊的，不同一般的奶油冻，它绝不是戈麦斯太太或别的某位太太做得出来的那种一般的巧克力奶油冻，而是具有一种特殊的味道，仿佛布努艾尔有一种灵气使享物具有了与众不同的独特格调。

布努艾尔回忆录(节选)——关于《一条安达鲁狗》

1925-1929年间，我几次回西班牙去看望我的朋友。有一次在旅途中，达利兴致勃勃地告诉我说，弗德里科·加西亚·洛尔卡刚刚写完一台精彩的舞台剧，名叫《唐佩林普林》，也叫《贝利莎在她的花园里》。

路易斯·布努艾尔的超现实主义双连画——关于《一条安达鲁狗》和《黄金时代》

布努艾尔总是提醒我们，不要企图从他的第一部影片里找到什么含义，他把它说成是一系列按照兴之所至的顺序排列起来的画面。于是，《一条安达鲁狗》便可能是超现实主义的下意识写作在电影上的等同物，从片名本身就可以看出，它不要任何逻辑联系。

天才或发疯都不能模仿 《一条安达鲁狗》

一个奇怪的骑自行车的人在穿越街道时毫无缘由地突然摔在地上;一个男人拖着两架钢琴,钢琴上分别放着两具早已腐烂的驴的尸体,之后,用来拖动钢琴的绳子上又突然出现了两个牧师(其中一个是画家萨尔瓦多·达利);一个女人躺在沙滩上,露出的腋毛突然变成了带着硬刺的海胆;一个瘦高的男人盯着自己的手掌,手掌中心有一个洞,从洞中爬出了许多蚂蚁。

《一条安达鲁狗》:梦境的荧幕呈现

作为超现实主义代表作,《一条安达鲁狗》无疑是具有探索意义的,它为电影开创了一个新的叙事空间。文章以研究该影片的创作来源入手,从对好莱坞叙事模式的反抗以及对精神分析理论的应用,阐释路易斯·布努埃尔如何将人的梦境搬上荧幕。通过对一系列无逻辑的镜头和特殊符号的分析,研究导演如何将一个充满欲望的精神世界展现给观众。

序言:一条安达鲁狗

本文可能是世界电影史上最短的宣言,也是最声名狼籍的宣言。《一条安达鲁狗》公映后获得巨大成功,布努埃尔应邀在《电影杂志》发表该电影的剧本,然而这一决定遭到布努埃尔所在的超现实主义团体的强烈反对,他们希望该剧本由《超现实主义革命》杂志发表。布努埃尔遵从了团体成员的意愿,然而为时已晚,最终两本杂志都发表了该剧本,因此布努埃尔通过给《超现实主义革命》写序言,来宣示了该版授权的正统地位。在宣言里,布努埃尔谴责了对于《一条安达鲁狗》热情观影的观众和积极的舆论报道,谴责了他们对他的电影所作的客套、庸俗、唯美主义的评价,而他把这部电影看作是对叛乱的强烈呼唤。

叙事·诗意·时间——关于《路边野餐》的三个元素

一、流动感的＂叙事＂叙事是谈论电影说不完的话题,讲好故事就是电影叙事。其实早在100多年前,格里菲斯就确立了电影古典叙事最为基本与通用的标准模式,而刚刚去世的伊朗现代电影大师阿巴斯则彻底瓦解了电影对故事功能的诉求,代之以琐碎枝节的生活影像经验,也就是我们最常听到却未必知道是什么意思的那句——电影始于格里菲斯,止于阿巴斯。

欧美文艺家评布氏创作

让·维果（1905—1934，法国电影导演）： 《一条安达鲁狗》无论从哪方面来讲都是一部大作：场两凋度把握准确，取景技巧熟练，视觉及思维联想自然，梦境逻辑坚实，下意识和非理性衔接绝妙。（1930）

世界电影流派——先锋派电影

先锋派电影通常是指无声电影时期那些不以营利为目的,不叙说故事的纯视觉影片.它们大多是由创作者独立拍摄的短片。先锋派电影出现于十年代末,二十年代发展到高峰,有声电影出现后它开始衰落,取而代之的是在理论主张和创作方法上与之大同刁屏的实验电影。先锋派电影主要出现在德国和法国。

新超现实主义——评世界名片《心中狂野》

获得一九九○年第四十三届戛纳国际电影节金棕榈大奖的是美国大卫·林奇的《心中狂野》,一部超现实主义的现代派作品获得艺术和商业上的成功,其中自有其独特的“说法”。超现实主义作为先锋派电影在世界电影史上曾有过一度的辉煌。其经典名片是布努艾尔的《一条安达鲁狗》。和历史上的超现实主义影片一样,《心中狂野》在主题上也要为改革社会作一些积极有意义的尝试。

西方绘画风格的嬗变与现代西方电影的画面构成

电影诞生至今,不过百年的历史,但由于审美观念的剧变和科技的迅猛发展,从创作风格上已有传统电影和现代电影之分。作为一门当代颇有影响力的综合艺术,电影的发展是与各时期的各种文艺思潮社会现象和大众心理密切相关的。颇有意味的是,从艺术发展的轨迹来看,电影与绘画不仅相互影响和渗透,而且在从传统走向现代的嬗变中,有着相似的探索过程。本文试以西方绘画风格的变革为参照,从绘画、电影所共有的空间视点、时间、光线色彩等元素的角度来辨析现代西方电影的画面构成。

关于《黄金时代》

在《一条安达鲁狗》之后，我不可能考虑拍一部当时已经被称为“商业电影”的影片。我不惜一切地要继续做一个超现实主义者。由于我认为不可能再向母亲要求资助，所以我看不到出路，决定告别电影。

路易斯·布努艾尔

路易斯·布努艾尔是国际影坛上久负盛名的导演大师，也是一位杰出的电影剧作家。1900年2月22日，布努艾尔生于西班牙下艾拉贡省的卡郎达村早年曾就读马德里大学，攻读农艺学和昆虫学。同时钻研文学史和哲学史，获硕士学位。1925年后移居巴黎。担任先锋派导演让·爱浦斯坦的助手。1928年，与他的朋友画家萨尔瓦多·达利合作编导了超现实主义影片《一条安达鲁狗》，引起轰动。

恶魔的糖果 毒品与电影创作

毒品,早几年间,对中国电影人来说还很边缘。掰开指头一算,媒体曝光的也就导演张元和演员贾宏声。时光荏苒,随着国内电影产业的发展,热钱挤进来的越来越多,人心浮躁,柯震东、房祖名、高虎这样的电影演员逐渐因为涉毒浮出水面。大家一时间震惊不已,成龙痛批自己教子无方,演员们在新闻上打着马赛克哭诉忏悔。一些电影公司还联合发布了个公告,宣布永不录用涉毒的艺人。似乎眨眼间,全社会都刮起了一股演艺圈的扫毒风暴。

无聊的惶惶不可终日 《资产阶级的审慎魅力》

作为电影史上最特立独行的导演,布努埃尔一定很欣赏生活跟他开的玩笑:自从1928年的《一条安达鲁狗》起,他就不断地对既有的社会体制进行挑衅,然而当他拍了四十多年电影,脚步开始慢下来时,各式各样的奖项却如暴雨一般降到他头上。他对人生本质的理解——反复无常,如梦似幻——如今被他自己的人生所证实。《资产阶级的审慎魅力》在1973年获得了奥斯卡最佳外语片奖。

《蚁人》:蚂蚁如何力挽狂澜

某些专家不妨考虑做个这样的电影集锦：第—个镜头是路易斯·布努埃尔1929年那部《一条安达鲁狗》中从洞里伸出来的人的手掌：灵感源于萨尔瓦多·达利的梦境；

郑州实验影像展 在“不确定性”中感知“多变”本质

与普通人相比,艺术家有时更像一架精密的仪器,他们要做的,永远是向更深刻、更幽微的精神领地探索,这种精神生活的艰难与狂喜,往往只有亲历者才能真正体会。所以,作为观者的我们是幸运的,不仅可以借助他人的艺术作品来审视自我,而且在毫无功利的艺术对话中,我们每个人都不再是一座孤岛,可以在艺术中,感受心灵的变幻,探究未知的奥秘。2016年5月,在郑州市彩虹盒子艺术区,我观看了'郑州实验影像展'播放的许多部作品。

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