人书俱老 余热生辉——访书法理论家丁文隽先生

早在三十年代末,丁文雋先生即以其专著《书法精论》问世而享誉书坛。时隔近五十年,丁老又一新著出版,反响强烈。凡是了解丁老的人,无不对这位年届耄耄,身被残疾,为祖国的书法事业辛勤耕耘了数十年的老人生出无限的感动和敬佩之情。日前我专程走访了丁老。

浅谈硬笔书法的发展

什么是硬笔和硬笔书法呢?用硬质材料制作的笔叫硬笔。如钢笔、圆珠笔、铅笔、竹笔等。硬笔书法,就是用硬笔书写汉字的艺术。 我国硬笔书法历史久远,四五千年前的彩陶上已出现刻划的符号。壁如山东大汶口的原始汉字形体是刻划于一种陶尊上的。距今已有4500年(如图)这些都是具有文字性质的符号。

当代碑帖融合思想的境遇

一碑帖融合思想观念自古以来,碑帖有别,“二王”一脉的地位得到确立之后,帖学则在书法史中占据主导地位。清中叶,以晋唐书风为代表的传统帖学逐渐被碑学取代。丁文隽在《书法精论》中总结了清代碑学的发展,并指出:“郑燮、金农发其机,阮元导其流,邓石如扬其波,包世臣、康有为助其澜,始成巨流尔。”那么从其发展脉络来看,碑学的核心书体则是篆隶。

浅析书法审美的模糊性

书法审美,是审美主体进行艺术欣赏的一种情感活动.王世德<美学辞典>解释说:"人的审美欣赏活动,本质上是感性与理性统一的复杂心理活动. 欣赏者的审美趣味和能力千差万别,对于同一审美客体可能作出不同甚至截然相反的审美评价."……

浅论书法在中国艺术中的美学地位

中国书法,是在长期历史发展中形成的独具民族特色的艺术,在世界艺术殿堂中也算得上是独树一帜的艺术门类。当代学者,从书与画两门艺术的异同角度,在探讨中国艺术的美学内涵。由此,亦启示了笔者浅论书法艺术在中国艺术中的美学地位的动机和愿望。限于水平,所论及观点恐有不妥之处,在此求教诸同好,请给予批评指正。中国书法,之所以是最具有民族特色的艺术门类。

翰墨烟云——民国时期的北京书风(八)

民国时期的北京书坛名家辈出,他们广泛活动于京城政界、军界、文学艺术界,并利用这一地区独特的历史人文环境和自身的学养,以手中的如椽巨笔开启了民国时期北京书法发展的新纪元。