论丁芒归来后的新诗艺术

丁芒是新时期一位诗风独特的“归来诗人”。“火”、“绿”和“时间”是其“归来”新诗的三大核心意象，构成其诗歌的情感空间，它的内核是对生命存在的体悟与思索。他的诗歌独特的情感基调、抒情方式和语言个性决定了其艺术风格，即激昂与深沉、直露与含蓄的统一。其艺术成因是中西诗艺的相互渗透与融合。

汉语文艺的自由境界——丁芒文艺创作的学术意义

丁芒集诗人、词人、曲学家、小说家、理论家、书法家于一身,这种综合才能所体现出的对于汉语文艺的独特把握和追求,成就了一个独特的研究对象。在当代文学和文化史上,具有如此综合性的艺术实践并获得卓越成就的人不多,这与他一直不断寻求汉语文艺之自由境界、追索艺术精神之自由境界密切相关。

论丁芒新诗的诗思意识

在丁芒的诗思意识里,他所秉持的诗人个性情感必须与人民的利益、情感相一致的观念明显带有"群我"的、集体的、民族性的和阶级性的特征。在新诗体型的认识上,他主张新旧体诗的互相融合,创制出"短小、集中、格律化"的新诗体式,藉此表现"人"的生命体验、时代风云与民族心声。丁芒从20世纪40年代初——90年代末的新诗创作历程,诗思路径呈现出这样的流变过程:个我人生——社会人生——群体人生——个我人生。其诗境的创造主要表现三大类:抒写个我生命体验;反映现实苦难;讴歌战斗豪情与光明的未来。

执着于寻梦与苦恋的歌人——读丁芒的诗随想

丁芒1940年代初的诗作凝视生命与现实,关注人民群众的命运,传达富有蕴蓄感与意境追求,有独特的艺术价值。新时期“归来”后的歌唱,多数流于流畅与平庸,缺少独特个性的凝想与沉思。他的那些属于自己深层精神世界的体悟与歌唱,咏物抒怀中深藏诗人的人文情怀与批判锋芒,无论是创作还是平庸,都昭示一个事实:当前青年的精神匮乏正是那一代人的灵魂所拥有。

论诗人丁芒的文学贡献

或许可以用“两栖”、“三擅”、“四维度”来概括丁芒迄今为止的诗学与文学事业。所谓“两栖”即丁芒自己“自嘲”和总结过的“两栖诗人”：兼写新诗和旧诗两种诗体。他发蒙于旧诗，成就于新诗，复又回归于旧诗，同时以非凡的胆识和魄力倡导着新诗与旧诗的融合。所谓“三擅”，盖指丁芒分别在文学创作、理论批评和书法艺术三方面的擅长及其佳绩。所谓“四维度”是指他的诗歌及文学活动体现着四个维度：探幽古典，面向未来，身体力行，关注青少年。丁芒还是一位始终洋溢着生命热情的诗人，生命的感兴及其诗性表现常使得他的诗情超越时代的限制而通向久远，他早期战争年代写的诗及 １９８３年写出《生命钟》后的诗大都体现了这个特点，特别是８０年代末至９０年代写的怨刺之诗说明丁芒回复自我生命感兴以后才使得他的诗词重新获得了个我的灵魂。

执着于寻梦与苦恋的歌人——读丁芒的诗随想

60年的风风雨雨使丁芒的诗在直面时代和人民的歌唱里 ,始终跃动着一颗正直的中国知识分子的心。它不伟大 ,不喧哗 ,不彰显 ,甚至也不可能以更多的文字走进新诗历史的书写 ,然而它昭示了这样一个事实 :当前青年一代呈现的精神匮乏正是他们那一代知识分子的灵魂拥有。一个执着于寻梦和苦恋而终生无悔的诗人 ,奉献给人民大众的 ,是一种对于时代、诗歌和人生的痴情与忠诚 ,沉重的责任与庄严的承诺。他是用生命来写诗的 。

如何建立新诗体——与丁芒同志讨论

丁芒同志对我们提出了一个建立新诗体问题,并作出了一些建议,我觉得是值得讨论的。不过,我不同意丁芒同志对新诗的悲观估计,我赞同诗人卞之琳的说法:新诗从五四以来,至今“仍富有朝气,生命力仍然旺盛,极有发展前途。”它在现代中国文学的一个部门占“统治地位”已有“

第三股诗潮中的一朵浪花——评丁芒的诗

丁芒写过小说、报告文学、散文、诗论,并且都出版过集子,具有一定的影响.但就他的气质而言,却更属于诗人一面,因此他诗作甚丰,发表了一千多首,出版过六本诗集. 丁芒的创作才能显示较早,中学时代就能写古体诗词,18岁就发表新诗作品了.他早期的诗诚如他自己所说的,是些“凄凉的孤独之歌”,作为感情呈现的背景,大多是冬天的原野、风雪的道路,午夜的时分;即使是莺飞草长的四月天,在他的感受世界里也总觉得象是“海一般死寂沉沉”的.但这种寂寞悲凉,并不是自我伤感的产物.我们不妨注意一下《寒村》一诗(见《中国四十年代诗选》).在这里,他描绘了一幅严寒天江南农村风情画。

丁芒散曲艺术论

丁芒的散曲在艺术上取得了卓越的成就。他大量运用现代语入曲，使散曲艺术与当代生活接轨；他发展了“咱度曲一自由曲”体式，为传统诗词曲与新诗合流之可能性提供了实证。

壮怀绮思 老树新花——论诗人丁芒近作

站在我们面前的是这样一位诗人:历经坎坷而壮心不已,年华老去而绮思无穷。四十年代之初,丁芒正当青春年少,他就对缪斯以心相许,投身于革命部队之后,他的诗思更如同飞瀑奔泉。“我欲攀住苍山十九峰,倾倒这巨大的酒盅;让祖国山河的美色,灌满我饥渴的心胸。”写《洱海之恋》中这些雄放的诗句时,诗人还只有二十一岁。五十年代那场突然到来的风暴,使他哑默了二十多年;等到雨过天晴,他于一九七九年再试歌喉,仍是《秋阳》中这样的豪句:“区区几茎白发岂能拴得住,平原走马似的一颗壮心!胸中丘壑权当作水库,十年的热泪已波涛万顷。”从一九八二年至今,他接连出版了四本诗集,依次是《怀念》(解放军文艺出版社),《更流集》(安徽人民出版社)、《枫露抄》

评丁芒的诗

丁芒从1943年5月正式发表诗歌,到今天已经过了四十一年。但迄今为止,我们只读到他的三本诗集:《怀念》、《更流集》和《枫露抄》。他的诗作不能算很多,然而只要考虑到他曾经从五十年代后期起的二十年间被迫基本封笔,我们就不仅应当承认他的勤奋,而且会对这位阅尽沧桑的诗人寄予深深的同情,更何况从诗的质量、水平和特色上,可以清楚地看出他是一个写作态度严肃的诗人。有感于此,我们认为对象丁芒这样的产量虽不算多,但却有着自己的努力和追求、为诗坛作过贡献的诗人及其诗作。

丁芒抒情诗初论

提起诗人丁芒,广大读者也许并不陌生,他从五十年代初期就开始发表诗作。一九五七年出版第一个抒情诗集《欢乐的阳光》(上海新文艺出版社)到一九八一年出版《怀念》(解放军文艺社),这期间,他发表了近万行各类抒情诗。他的诗作见于国内数十种大小刊物。这当中既有政治抒情诗,也有风物抒情诗,还有别具一格的怀古诗。在诗歌艺术上,他坚持不懈地进行着探索,刻意寻求着一条具有“中国风格和韵味”的诗歌道路,是一个颇有成就的中年诗人。

评丁芒的散文与报告文学

一九七九年,当丁芒被彻底平反,再一次回到文学编辑工作岗位以后,很快就出现了一个新的写作高潮。在这段时间里,他文思如泉涌。他不仅写了大量的诗歌,已结集为四册分别出版,尚未出版的还有三本;而且还写了不少小说、散文、报告文学和论文,在文学领域的好几个方面取得了丰硕成果。这次创作高潮的出现,固然主要由于作者获得了政治上的彻底解放和感应了思想解放浪潮的汹涌澎湃,他长期被压抑的写作热情一旦找到喷火口,创作灵感便象火山那样喷发。但还有其他许多深刻的原因。例如,

评丁芒的新格律诗观

中国新格律诗,或称现代格律诗,从闻一多、徐志摩等人在《晨报诗刊》倡导以来,已有六十年的历史。其间,经历了不断探索的曲折历程,积累了一些可资借鉴的经验教训。现在的诗坛,写作自由诗者多,尝试新格律诗者少。这种状况令人担忧:它使不少坚持摸索格律新路的诗人感到旅途的寂寞。它还使不顾诗史实际的人,草率地断言新格律诗绝无前途。不久前,我看到有一位评论者对新诗将来的预测。他以现今诗坛的若干材料为依据进行推断,肯定将来最没有前途的是新格律诗。且不说这种推断是违反逻辑的:如果说现在写的人少即可推断将来写的人也少。

刘伯承致丁芒的迟到53年的信

一封来自20世纪50年代的书信,是共和国元帅刘伯承写给一名军史编辑的.当这封只有一页纸的书信送到收信人丁芒手中时,时间已经过去半个多世纪,写信人早已作古,收信人也是88岁高龄的老人.完全是出自偶然,我为这封跨世纪的书信的送达,起到了穿针引线的作用. (一) 2012年2月29日下午,解放军出版社原社长朱冬生来访,作为宿迁市史志办的负责人,我热情地接待了他.

从未来取得自己的诗情——读丁芒的《更流集》

时间,似乎带有哲理的属性,是引人关注、令人思索的富于诗意的题材。在我国古代诗史上,有多少诗人以诗的语言,塑造了生动的时间形象,表现了深刻的时间感,并表达了他们对于人生的见解。如李贺《苦昼短》中的“飞光飞光,劝尔一杯酒。若不识青天高,黄土厚,唯见月寒日暖,来煎人寿”便是。诗人艾青说:“古诗是古人用他们的眼光看事物,用他们习惯的表现手法,写他们自己的思想感情。”事实正是这样。统观古诗,诗人往往面对欲挽难留的“飞光”、短暂易老的人生,或秉烛夜游,或举杯消愁,或留念往昔,或无限感伤……其总的特点可说是从过去吸取自己的诗情。

“播个秋天,长个春天”——近访当代著名诗人丁芒

丁芒,虽已是87岁高龄的老人,但文心未泯,仍笔耕不辍,挥毫泼墨,而且还向其夫人传授写诗作文之＂道＂。凡此种种,令人钦佩之至。正如他的诗句所云：＂浅色人间六十年,红褪腮边,白染鬓边。遍尝苦辣与酸甜,喜在眉尖,愁在心尖。半是书生半是仙,血写真言,酒写诗篇,还将老骨去肥田,播个秋天,长个春天。＂

潇洒风流 灵性摇漾——略谈丁芒先生的书法

因为身处海峡两岸,我与丁芒先生素不相识,也从未通信,只从大陆寄来的各种书报上见过他的诗文作品,友人来信中间接谈及,所以知之不详。他的诗清新刚健、毫无陈腐气,尤其他的“自由曲”更是别开生面。后来又读了不少他的诗论文章,他的诗观特出精进,主张新旧诗互融互补,相互接轨,创建新体,自由曲就是这种新体诗歌的试验体式。这些都与我的想法不谋而合,给我留下深刻印象。后来又陆续看到几幅他的书法作品。以往只是从诗文中想见其人,一旦接触他的书法。

丁芒曲试论

当代制散曲者少。赵朴初独秀于前,丁芒蜚声于后,两相辉映,堪称双壁。 《丁芒诗词曲选》(中州古籍出版社一九九五年三月版。下称《丁选》)共收散曲一百八十首,套曲十四套,自由曲三十七首。现试分论之。