跨界症候:从“第七代”的终结到“网生代”的崛起

从黑格尔"艺术的终结"到汉斯·贝尔廷"艺术史的终结",近百年来艺术的变化在时代的浪潮下和观念的革新中显得丰富多彩。对当下异常崛起的中国电影来说,电影导演谱系的划分显得颇为暧昧:它一方面既尊重电影史的内部逻辑,另一方面又企图超越电影史的外部实践。今天的中国电影"第七代"是一个含混不清被终结的历史概念,同时还夹杂着艺术史终结以后电影史家如何书写的尴尬。而归根到底,"第七代"只不过是一个词语罢了。与纠缠不清的"第七代"相比,"网生代"的崛起更具有严谨电影史述上的意义。

乡村·记忆·超越——中国“第七代”艺术系电影评论

中国"第七代"导演,无论是商业系还是艺术系都已有所建树,有些甚至成绩斐然。其中艺术系的继承者较之前辈们,更加坚守现实主义的真谛、也更具有开拓创新的精神。他们普遍涉及的乡村影像让人们看到了真正的中国乡村,他们关于记忆时光的讲述温暖了现实中失落人们,他们对现实的魔幻表现让我们看到了现实表达的众多可能性。"第七代"艺术系电影值得继续期待。

第七代钻井平台典型撑杆结构极限强度研究

基于压缩载荷作用下极限强度模型试验相似原理,以第七代钻井平台撑杆结构为研究对象,开展撑杆结构极限强度试验模型设计,并完成模型试验。通过开展线性状态结构模型试验,释放结构焊接残余应力,进而开展极限状态模型试验,获得撑杆结构应力分布、失效模式以及极限载荷等。通过本文的研究,为第七代钻井平台撑杆结构优化设计提供支撑。

现实与荒诞之间:中国电影“第七代”管窥

中国电影的代际划分和代际成长有着中国社会发展和文化变迁的独特背景。电影是创作者关于现实世界认识和感悟的外化,创作群体的现实观照,是中国电影代际特征的主要方面。新世纪以来,中国电影的新人新作显现出一种共同的审美取向,即荒诞审美。这种荒诞意识和荒诞审美,代表着新生代电影关于现实的解读方式,彰显着新一代电影人以轻松的表现形式承载深沉的文化内涵的努力,也最终完成了中国电影"第七代"业已成长的自我标识。

“第七代”——尴尬的命名与理想的焦虑

从黑格尔的"艺术的终结"到汉斯·贝尔廷"艺术史的终结",近百年来艺术的变化在时代的浪潮下和观念的革新中显得丰富多彩。对当下异常崛起的中国电影来说,电影导演谱系的划分显得异常暧昧:它一方面既尊重电影史的内部逻辑,另一方面又企图超越电影史的外部实践,今天的"第七代"是一个含混不清的历史概念,在时代的节点上既有对中国电影高速发展的希望,又有对年轻导演理想成长的焦虑,同时还夹杂着在艺术史终结以后理论家书写电影史命名的尴尬。而归根到底,"第七代"只不过是一个词语罢了。

《王阳明七代遗像》及相关世系考述

《王阳明七代遗像》由王阳明十六世孙王造周家传,但原画像已毁,现仅存的是该画像的旧照片一帧,拍摄于1931年,这张民国老照片对研究王阳明家族世系的真实性具有重要文献价值。通过考证该照片保留的原画像上的清至民国年间的题跋,同时对照当地相涉王氏先世谱碟的源流,而对王阳明家族相关世系的真伪问题进行深入探究。

中国电影需要第七代

百年中国电影发展至今,学界公认其导演和电影可划分为六代。纵览时下中国电影,引领性力量仍是第五代,第六代则是中坚力量,此消彼长的新兴力量可否被称作第七代?他们不仅艺术水平高超,而且商业成就卓越;面对新的时代、新的环境,他们做出了正确而丰富的选择;在各有侧重的选择下,他们清晰地分成了商业系与艺术系,表现出共同的代际特征。中国电影的健康可持续发展离不开第七代,中国电影学派的构建更加需要这个第七代。

是否有必要定义“第七代导演”

中国电影的代际观似乎是世界范围内电影研究领域独有的现象,将中国导演严格划分成六代的研究方法被广泛接受和应用,这从某种角度彰显了它存在的合理性。但在“第六代”导演已然成型的20年后,研究界对“第七代”的存在与否始终没有进行明确定义,代际化的研究观念对于“第六代”之后崛起的电影导演是否已经表现出了过时与不足之处?

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中国电影导演“第七代”命名中的“辩”与“变”

中国电影到底有没有所谓的"第七代"?中国电影导演的代际之分是否具备十足的合理性、传承性和必要性?这就是关于"第七代"命名中需要辩论讨论的部分,此为"辩"。同时想呈现新时期最显著的变化现象:"第七代"(亦或说是"新生代")中女性导演力量的崛起,以李玉、金依萌、蒋雯丽、薛晓璐、徐静蕾、赵薇、俞飞鸿等为例,这些女导演呈现出与以往的男性导演不同的执导风貌和美学追求,此为"第七代"命名中代际更替变化中以"性别属性"来划分导演风格特色且可以被归类总结的部分,此为"变"。

中国“第七代”商业系电影类型化研究

国家电影政策的不断变革与电影产业化的持续推进深切地影响着新世纪以来中国电影的价值走向,如何获得商业成功成为中国电影人不得不思考的问题。本文从艺术创作的角度考察了中国"第七代"商业系代表人物程耳、丁晟、刁亦男、宁浩、薛晓路、乌尔善、徐浩峰等人的电影作品,总结出类型化这个共同的审美特征。

第七代——尴尬的命名与理想的焦虑

从黑格尔的"艺术的终结"到汉斯·贝尔廷"艺术史的终结",近百年来艺术的变化在时代的浪潮下和观念的革新中显得丰富多彩。对当下崛起的中国电影来说,电影导演谱系的划分显得非常暧昧:它一方面既尊重电影史的内部逻辑,另一方面又企图超越电影史的外部实践。今天的"第七代"是一个含混不清的历史概念,在时代的节点上既有对中国电影高速发展的希望,又有对年轻导演理想成长的焦虑,同时还夹杂着在艺术史终结以后理论家书写电影史命名的尴尬。而归根到底,第七代,只不过是一个词语罢了。

中国“第七代”商业电影类型创作的在地化批评

国家电影政策不断变革,电影产业化持续推进,深切影响着新世纪以来中国电影的价值走向,如何获得商业成功成为中国电影人不得不面对的问题,"第七代"商业电影采用类型创作策略获得成功值得肯定。本文从在地化的批评角度考察了中国"第七代"商业系代表人物宁浩、程耳、丁晟、刁亦男、乌尔善、薛晓路等人的电影作品,总结出"第七代"商业电影成功的另一要诀。

论中国“第七代”商业电影的艺术化倾向

国家电影政策的不断变革与电影产业化的持续推进深切地影响着新世纪以来中国电影的价值走向,中国电影"第七代"商业系依靠类型为纲、文化为里的电影创作,在赢得了前所未有的商业成功的同时,更凸显出其艺术底色与作者风格,比如本文考察的"第七代"商业系代表人物宁浩、刁亦男、薛晓路、程耳、丁晟、徐浩峰等人及其作品。

苯并七元环硫代亚硫酸酯核磁共振谱的理论研究

应用密度泛函方法对新合成的苯并七元环硫代亚硫酸酯分子的平衡几何构型进行了优化.用从头算法和密度泛函方法计算了碳和氢的化学位移,并与实验结果进行了比较.结果表明,从头算法得到的七元环亚甲基上氢的化学位移理论值和实验值符合得很好.理论值一方面可以对七元环上四个氢的化学位移做出指认,另一方面也对SS键引起的亚甲基上氢的非对映异位给出解释.密度泛函方法定性地区分了亚甲基上两个氢的不同,对碳的化学位移计算要比从头算法稍好.

七(4)代褐飞虱大发生原因及防治对策

2005～2007年,七(4)代褐飞虱在响水县连续大发生,对水稻生产威胁极大,已成为水稻后期不可忽视的主要害虫。分析了七(4)代褐飞虱在响水县连续大发生的原因,提出防治对策。

海安县七(4)代褐飞虱发生原因及防治方法

2005-2008年七(4)代褐飞虱在海安老坝镇连年重发。害虫适入量。气候条件、防治因素等是构成严重发生的重要影响因素。