七言近体诗对句中的AA式叠字

七言近体诗对句中常见配套使用AA式叠字。这种AA式叠字位置灵活,音律和谐,语义丰富,功能多变,是一种实用有效的表达手段。本文运用"小三角"的理论和方法,分析七言近体诗对句中AA式叠字的语表形式、语里意义和语用价值。

对“二四六分明”的重新认识

“二四六分明”之说与唐人近体诗的创作实际相去甚远,通过对《全唐诗》中的近体诗的考察发现,五言近体诗只有第二字的平仄“分明”,第四字的平仄可以“不论”,七言近体诗只有第二、四字的平仄“分明”,第六字的平仄可以“不论”。因此我们完全有理由将“二四六分明”改为“二、四分明”。

从乐府诗到曲子词

中国诗歌在历史发展过程中形成的两个大体系——以音乐为主供歌唱用的乐府诗,和使用律调语言抒情、叙事、状物、说理读来上口的古近体诗,到了唐宋两代,更加成熟,达到空前未有的高度,于是便出现了文学史上有名的唐诗和宋词。古体、近体诗在唐代最发达,是这时期的主要成就,这就是唐诗。乐府诗在宋代由于乐调翻新和体制完备,深受王公贵族和社会群众的广泛喜爱,成为这时期最为发达的特种诗体,这就是宋词。而宋词又是从唐代的曲子词逐渐发展演进成功的。

沈佺期、宋之问诗歌用韵考

前言沈佺期、宋之问是初唐末期两位杰出诗人,在中国诗坛上占有特殊的地位。历来学者认为,统治了中国诗坛一千余年的近体诗形式是经他们二人的实践之后完善起来的,在他们之后不久的盛唐、中唐就出现了中国诗歌史上的黄金时代。《新唐书》说:“唐兴,诗人承陈隋风流,浮靡相矜。

《天宝文学编年史》序

我曾在拙著《建安文学编年史》的序文中,谈到文学编年史有助于文学史的“更新”,有助于总结文学发展规律。我曾希望有兴趣的文学史工作者,都来写几段文学编年史。由于这个工作比较吃力,响应的人不多。现在看到熊笃同志的《天宝文学编年史》初稿,十分高兴,特写下自己的一点感想,作为此书的序文。

“古典文学内部研究之反思”学术研讨会综述

2012年6月30日,葛晓音教授的门生弟子一共22人在北京大学中文系举行了"古典文学内部研究之反思"的学术研讨会,以纪念葛晓音教授从教30周年。会议由首都师范大学文学院的吴相洲教授主持。在会上,葛晓音教授应邀做了主题发言,其弟子们则围绕晓音先生的研究方法,纷纷畅谈了各自的研究心得。

“之间先生”陈迩冬

这是篇刚开了一个头,写了二千余字,却没有完篇又搁放了半年多的残阙之文。没有完篇的原因是,对这位"之间先生"的艺文轶事想多采集一些,还想找他本人多聊聊。可是半年来杂事缠身,没有顾得上与"之间先生"聊天。谁知文章没有写完,"之间先生"却遽归道山,再也无法向他请益奉教了。当我来到陈府,面对着"之间先生"的遗像灵台,面对着他生前友人书赠的满墙里通外国輓联,面对着他的子女后代,我感到一阵阵的内疚,仿佛赖掉了长者一笔生前应当交还却又没有交还的文债。据友人告知,去岁庚午年是陈迩冬一家的蒙难之年。春节才过不久,他的相濡以沫,自首偕老的终身伴侣钟慧琼。

锦心绣口 奇气侠肠——女中人杰柳如是

历来研究柳如是诗文的并不多,原因大概有两个:一是有关柳如是的史料,没有系统记载;二是在封建社会的礼法看来,她是个叛逆者。所以,士大夫对她'攒眉怒目',至多把她看作是个值得同情的丽人怪女加以咏叹。这正如陈寅恪先生所说;诸家诗文笔记之有关河东君者。

隋代的诗歌

隋代总共三十六年,只有文帝杨坚、炀帝杨广两世皇帝。但它在政治历史和文学历史上都是重要的朝代,结束前一个历史阶段,开始一个新的历史阶段。南北朝诗歌创作的形式主义思潮,齐、梁的绮丽和梁、陈的宫体,都在隋代回光返照,再度泛滥;而光辉灿烂的盛唐诗歌,也是在隋代开始萌生出新的发展趋势。

唐宋律诗的精华荟萃《瀛奎律髓》

在中国古典诗歌发展的历史长河中,唐诗和宋诗是两座巍巍高峰;而在唐、宋诗众多的体裁中,近体诗又是取得突出成就的新诗体,占有重要的地位。历代唐、宋近体诗的选本层出不穷,方回的《瀛奎律髓》就是其中一部独具特色的大型选评本。