场域理论视野下的佛山戏台文化研究——以万福台为例

佛山是粤剧的发源地,作为表演载体的戏台在粤剧发展史上有着不可或缺的地位。祖庙万福台是佛山地区古戏台的代表,用场域理论来观照,万福台有物理场、戏场、宗教场、教化与媒介场等多场域性特征。万福台多场域性与意识形态、民生经济、思想文化、民间信仰、风俗娱乐、教化需求等因素息息相关。随着时代的变迁,万福台的多场域性经历了一个优胜劣汰的过程。

“岭南第一台”的古今辉映——佛山祖庙万福台的文旅融合之路

近年来,我国已步入大众旅游的时代,旅游已成为百姓生活常态。民俗文化旅游,一种依托城市独特人文、历史资源发展起来的旅游新形态,更呈现出一派欣欣向荣的发展态势,佛山祖庙万福台则是民俗与旅游融合的优秀典范。文章从佛山祖庙万福台的民俗文化意涵出发,探讨其如何从无形的、静态的民俗文化形式,转变为有形的、动态的非遗展示模式,从而实现"文旅融合"的典范。

粤剧，新老广东的联结

万福台、广东粤剧博物馆小舞台,你方唱罢我登场;佛山粤剧传习所,来看大戏者络绎不绝。这是粤剧在当今佛山最鲜活的写照,其背后,是佛山对粤剧的传承与创新。

粤港澳大湾区视阈中的清代佛山祖庙粤剧酬神戏

酬神作为传统戏曲生存之核心意义,长期以来在中国社会发挥重要的作用。文章以粤港澳大湾区的视阅来观照清代广东佛山祖庙粤剧酬神戏的祭祀、演剧活动,将广东佛山祖庙地缘、图像与音声相结合,对清代祖庙酬神戏的历史脉络及剧目内容进行探讨。清代佛山祖庙万福台粤剧酬神戏跟宗教仪式、祭祀习俗紧密相连,通过特有的观演模式、组织形式及剧目内容形成一种流动的声音景观,与祖庙戏雕“三雕二塑”的音乐图像构成动静结合的酬神模式。从其与地域文化的互动来看,清代祖庙酬神戏构建了岭南民间信仰的多元化特征,再现了清代内忧外患的时代风云,见证了粤剧从摇篮走向鼎盛的演剧历程。