“板腔体”演唱在民族歌剧中的运用--以歌剧《党的女儿》之唱段《万里春色满家园》为例

板腔体是中国民族民间音乐中必不可少的结构体式,无论是在戏曲、曲艺还是在民族声乐艺术的演唱实践中,板腔体曲式结构的运用对戏曲和歌剧中人物形象的诠释及人物性格的把握都具有画龙点睛的作用,使作品更加生动、形象更加灵活、情感更细腻。歌剧《党的女儿》中的唱段《万里春色满家园》运用了考究的板腔体唱腔,其咬字、呼吸、律动、旋律对于人物情感的表达更具有韵味和美感,是板腔体融入民族歌剧的充分展现。

戏曲对中国民族声乐多元化的推动与影响——京剧《无产者》与歌剧《万里春色满家园》的比较分析

世界各国对民族民间音乐、西方音乐、非西方音乐的意义、自身特点与价值等方面都有了正确的理解、借鉴与运用。文章以京剧《无产者》与歌剧《万里春色满家园》为例,分析两部作品在歌唱方法上的异同,提出戏曲对当下我国民族声乐歌唱起到的特殊作用与影响,提倡挖掘我国传统戏曲中的精华,并合理借鉴,使我国民族声乐更具魅力。

探析中国民族歌剧选段《万里春色满家园》的艺术处理

歌剧自20世纪20年代在中国诞生以来，继承了中国民族音乐的传统和借鉴了西洋歌剧的经验，进行了深入的探索和多方面的尝试，逐渐形成了自己的民族风格并迅速发展，成为了我国戏剧艺术百花艺坛中一束独具魅力的花朵。六幕大型民族歌剧《党的女儿》成功塑造了共产党员田玉梅对党对人民无限热爱、赤胆忠心的光辉形象。《万里春色满家园》是《党的女儿》中的最后一幕的经典唱段。文章从感情基调、理解歌词、分析乐曲三个方面对《万里春色满家园》的艺术处理进行了探析。

至情、至意、至美——《万里春色满家园》的演唱探析

《万里春色满家园》是我国传统民族歌剧《党的女儿》的一个主要唱段。作为一首难度极高的咏叹调,在音乐手法上运用中西合璧、传统与现代相结合的思路,并在作品中运用了大量的板腔体变化结构和展开手法,成功的塑造出了田玉梅的光辉形象。本文通过对《万里春色满家园》的情感、意境、美感等几个方面进行分析,以求对学习者在今后的演唱过程中能有所借鉴和帮助。

《万里春色满家园》的创作风格与演唱特点

歌剧《党的儿女》选段《万里春色满家园》是目前国内舞台经常演出的中国经典歌剧选曲之一。文章以歌剧选段《万里春色满家园》的创作特点为中心,将创作和演唱相结合进行分析,并对曲式创作特点、塑造的人物形象加以阐述。

歌剧唱段《万里春色满家园》的音乐分析和演唱探究

近年来涌现出许多优秀的民族歌剧,题材上大多以人民英雄事迹、民间发生的故事、抗日战争故事等为主题。《万里春色满家园》选自民族歌剧《党的女儿》,主人公田玉梅饱含着对敌人的愤恨、对生死的无惧、对亲人和孩子的不舍,对美好未来无限憧憬的独白。成功塑造了主人公田玉梅对人民、对党和国家的无限热爱、赤胆忠心的光辉形象。本文通过对歌剧的音乐分析、演唱分析、情感把握等几个方面展开论述,探索对民族声乐演唱艺术发展的启示,揭示出民族歌剧在不同情境下,不同人物形象的演唱风格。

咏叹调《万里春色满家园》艺术探究

咏叹调《万里春色满家园》是歌剧《党的女儿》中最具代表性的经典唱段,是一首高难度的咏叹调。该咏叹调将中国戏曲和民族歌剧完美结合,将田玉梅英勇就义的大无畏精神展现得淋漓尽致。本文从歌词分析、曲式结构分析、演唱技术分析、演唱风格四方面,对《万里春色满家园》进行了细致的艺术处理探究。

浅析《党的女儿》中“田玉梅”的形象塑造——以唱段《万里春色满家园》为例

《党的女儿》是根据60年代同名电影《党的女儿》改编而来的一部红色经典民族歌剧,而"田玉梅"是剧中塑造的英雄形象之一,也是民族歌剧经典形象之一。歌剧塑造了一个在刑场上死里逃生,毅然铲除叛徒,危急时刻为保住游击队通讯员再次落入敌人手中,最后英勇就义的女共产党员田玉梅的光辉形象。本文选取的是其中的音乐唱段《万里春色满家园》为研究对象,通过对《党的女儿》音乐形象的艺术塑造,对歌剧《党的女儿》的重要唱段《万里春色满家园》进行了音乐和感情上的艺术探析。

浅析民族歌剧《党的女儿》中唱段《万里春色满家园》的艺术特征

《党的女儿》是众多原创歌剧中极具代表性的红色革命历史题材的民族歌剧。该歌剧中有许多经典的唱段,其中《万里春色满家园》也是这部歌剧中最具张力、色彩和情感层次对比最为明显的唱段之一。唱段中丰富的人物形象特征,也使作品的艺术魅力更为独特。本文将从音乐结构、歌词与旋律配合等方面为研究的出发点,探究演唱与情感表现方面处理与表达。

浅谈歌剧选段《万里春色满家园》的艺术处理

民族歌剧作为中华文化的瑰宝,因此继承发扬民族歌剧文化,探究民族歌剧与民族声乐研究也是我们当代声乐学习者的重要任务.《万里春色满家园》是中国歌剧《党的女儿》中的重要选段。此唱段讲述了田玉梅为革命舍生取义不顾个人安危就义前的内心独白,成功的塑造了田玉梅的高大的女英雄形象,是中国歌剧经典选段之一。此文将从背景的介绍、对歌词、作品的理解、以及艺术处理几个方面来进行论述。

歌剧唱段《五洲人民齐欢笑》和《万里春色满家园》音乐风格对比

中国歌剧自20世纪初诞生以来,经历了探索、奠基、深入探索三个阶段,涌现了大量优秀的作品,创作于1964的《江姐》是中国民族歌剧继《白毛女》后的第二大高峰,《党的女儿》是在改革开放后,吸收多元文化后创作的又一上乘之作,两部歌剧中的著名唱段《五洲人民齐欢笑》和《万里春色满家园》分别塑造了江姐和田玉梅对党赤胆忠心的光辉形象,文章将从曲式、节奏、旋律等方面对两个唱段进行音乐风格比较。

不同情感交集诠释的英雄人物形象--咏叹调《万里春色满家园》音乐情感赏析

《万里春色满家园》是歌剧《党的女儿》女主人公田玉梅就义前的咏叹调,音乐情感富有层次,催人泪下。歌曲通过四个不同的情感交集表达,展现了平凡的革命女性对家园亲友的万般留恋和浩气凛然的革命理想与信念,生动诠释着一个女儿、妻子、母亲、以及基层共产党员等多重身份的革命英雄人物形象,彰显作品历史现实主义与革命浪漫主义的博大情怀。

浅析歌剧选段《万里春色满家园》中女英雄形象的塑造

歌剧《党的女儿》中的主角田玉梅是一个勇敢坚定,为革命奉献出生命的女英雄。本文仅从《万里春色满家园》这一选段分析如何在唱与表中塑造田玉梅的女英雄形象。

《万里春色满家园》演唱版本对比与分析

本文《万里春色满家园》是歌剧《党的女儿》中"田玉梅"形象的经典唱段之一,本研究将对版本的对比分析两个方面来进行梳理。经查阅资料,本人选了三位声乐艺术家的版本:彭丽媛演唱版本、孙丽英演唱版本、陈淑敏演唱版本来进行探究。本人将从三位演唱者的演唱风格处理方面进行分析对比并找出版本之间的异同,最终通过研究,找到学习声乐中应该注意的方方面面,引导学习者更好地完成作品。

歌剧选段《万里春色满家园》的音乐形象塑造

歌剧角色音乐形象的建立主要依靠音乐主题、声乐和器乐这三个要素共同完成。在歌剧《党的女儿》的核心唱段《万里春色满家园》中,作曲家将十次主题核心元素运用得从容自然、生动丰富,展示了女主人公田玉梅性格的不同侧面。合尾式结构方法的使用,合理避免了引子、各唱段、过门之间的松散,使作品表现出浓郁的民族风格,很好地发挥了主唱的功能。该唱段有九处凸显了器乐的演奏,有力地支持了声乐主唱。

万里春色满家园——记朱绍玉京剧现代音乐创作

"小小杜鹃花,花开满山崖——"每当我们听到京剧表演艺术家王蓉蓉演唱京剧《党的女儿》的主题曲"小小杜鹃花"时,就不禁赞叹京剧唱腔和江西民歌的旋律巧妙融合,如阵阵山风吹来,清新悦耳、沁人心扉,而王蓉蓉总会提到要感谢这段唱腔的作曲朱绍玉。朱绍玉是北京京剧院国家一级作曲、中国戏曲音乐学会副会长、国家级非物质文化遗产项目(京剧)代表性传承人。

佳音赓续 杜鹃新绽——雷佳倾情演绎经典民族歌剧《党的女儿》

舞台上,民族歌剧《党的女儿》接近尾声,一袭红衣的"田玉梅",即将为信仰献身:"……我乘春风去,我随杜鹃喊,我在天边唱,我在土里眠,待来日花开满神州,莫忘喊醒我,九天之上,笑看这万里春色满家园!""田玉梅"的饰演者雷佳,仿佛在乐音的高坡上不断攀援,坚实、稳健、细腻、深情的演唱,将这首有38句唱词、长达8分钟的超长核心咏叹,演绎得情感丰沛、酣畅淋漓.