《马向阳下乡记》:“三农剧”的突围

"三农"题材电视剧一直是我国电视剧的主要构成之一,但当前其与所处的观众、媒介等"新环境"表现出明显的不适应。叫好又叫座的《马向阳下乡记》以其轻喜剧风格、时尚感和"一独多线"的营销推广模式,带给我们很多思考和启发。这表明,新环境对于"三农剧"既是挑战也是机遇,我们应该转换创作观念,创新制作播出模式,以实现"三农剧"的突围。

从《青恋》看浙江“三农剧”的突围

2018年是改革开放第40个年头。过去40年间,我国电视荧屏上涌现出一系列极具代表性的农村题材话题剧,但大多取材于北方农村,尤其是东北农村。北方语系几乎垄断农村剧市场,南方题材的农村剧少之又少。在如此狭窄的市场空间之下,我们却惊喜地发现,由浙江出品的数部南方题材电视剧连续获得央视及各卫视的认可,《温州一家人》在十八大期间登陆央视并摘得当年的"飞天奖";《鸡毛飞上天》在去年全国两会期间登陆浙江、江苏两大卫视;以建设浙江新农村为题材的《青恋》在十九大召开当日登陆央视一套黄金档,随后在浙江卫视热播……本文以《青恋》为例,通过对"浙江制造"南方题材农村剧连续突围现象的分析,找寻其创作方面的共性特点和发展路径,探索南方农村题材电视剧的未来发展,以期为电视剧创作者提供一定的参考思路。

论苏北“三农”题材剧创作的通俗化艺术特征——以陈明剧作为例

陈明是当代戏剧创作中“盐城现象”的代表剧作家。他始终坚持以“三农”题材为自己的创作方向,坚持与时代发展同步,为社会记录,为平民画像,为时代立传,创作了多部优秀戏剧作品。他的“三农”题材剧,形成了题材世俗化、故事大众化、风格轻喜剧化以及语言表达生活化等鲜明的艺术特征。