基于三幕结构思维链和语义自洽的事件驱动故事生成方法

事件驱动故事生成旨在根据有限的故事背景和事件信息生成连贯且符合事件内容的故事.然而,现有方法常因对复杂的事件关系推理不足,导致生成的故事存在语义不连贯、情节冲突等问题.为此,文中提出基于三幕结构思维链和语义自洽的事件驱动故事生成方法,在生成故事前选择类型多样的故事示例,学习不同类型故事的写作方式.生成故事时,按照故事的开端、冲突和结局三幕结构设计思维链,引导方法合理规划故事内容,避免故事情节前后矛盾.生成故事后,引入语义自洽,模拟作家的推敲过程,从生成的多个故事中选择语义一致、连贯性和相关性较高的故事.实验表明,相比提示学习方法,文中方法的BLEU-4和BERTScore指标值有所提升,并且在人工评估中也占有一定的优势.

微纪录片叙事艺术:多元结构辨析与实践

微纪录片作为一种新兴的视听叙事形态,正成为讲述中国故事、传播中华文化的有效途径。叙事结构作为纪录片内在逻辑与艺术表达的核心,对于确保故事叙述的流畅性与感染力至关重要。因此,对微纪录片来说,其结构的创新与优化显得尤为关键。文章深入剖析结构在微纪录片叙事中的作用机理与实践价值,聚焦“三幕结构”“飞轮结构”“华尔街日报体”在微纪录片中的应用情况,不仅揭示了它们如何适应微纪录片的表达特点,而且深入比较了这三种结构的差异性,可为微纪录片创作者提供理论参考和实践启示。

《美国丽人》:经典三幕式结构的理想典范

三幕式结构在《美国丽人》中得到了最大的发挥,整部电影象一曲优美的挽歌,在三幕式的灵活框架中探索出了一系列有趣的思想并且创造出了独特的美学效果。

《摔跤吧! 爸爸》三幕式结构解析

印度电影《摔跤吧!爸爸》,严格遵循好莱坞电影编剧的三幕式结构,故事发展方向明确,故事结构简洁清晰,人物形象特征明显,构建了完整的故事框架,展现出了深刻的故事主题。

影片《当幸福来敲门》三幕式结构解析

由真人真事改编的美国电影《当幸福来敲门》,严格遵循了好莱坞电影编剧的三幕式结构叙事方式,对人物性格进行有力塑造并推进剧情合理发展,不仅使故事的发展方向明确、线索清晰,且凸显出完整的框架、深刻的主题,其精心设计的情节更将观众自然带入剧情,形成了鲜明而完整的印象和较为深刻的艺术感受。

论纪录片《天山脚下》对三幕式结构的运用

纪录片《天山脚下》用磅礴大气又温婉细腻的镜头和扣人心弦的故事,引起公众关注。本文通过分析《天山脚下》中几个典型故事对好莱坞经典模式三幕式结构的运用,指出本部纪录片在三幕式结构运用中存在情感生硬、矛盾设置过于密集、缺乏完整性等不足,提出纪录片创作应该遵循真情实感、合理设置矛盾、有问有答,呈现完整故事的创作手法等问题研究,为今后纪录片创作提供一定的借鉴。

浅析电影《罗马的房间》三幕式叙事结构与交叉叙事

《罗马的房间》是西班牙导演胡里奥·密谭拍摄的一部诉诸深度人性的佳作。讲述的是阿尔巴和娜塔莎在意大利首都罗马相遇,在罗马的房间里两人的秘密被逐渐揭露的故事。我们在对电影文本“细读”的基础上,梳理出影片内含着的三幕式叙事结构和交叉叙事的特征。通过对叙事手法的分析,我们力求勾勒出这部佳作所蕴含的意义。

动画剧本创作的基本结构

动画剧本的三幕结构的原理与应用;故事的主题、剧情与角色的相互关系;动画剧本创作的五种主要方式的分析与研究等。

论《珍珠港》的叙述结构

一部电影所采用的叙述结构对其能否最终取得成功起着至关重要的作用。经典三幕式直线结构(The Classic Three-Act Linear Structure)在电影《珍珠港》中得到了巧妙而灵活的运用,起到了增强推动力和深化主题的作用,因而为《珍珠港》的成功奠定了重要基础。

政民互动数据中公众诉求的故事化描述:集成、重构与叙事

[目的/意义]将数据故事化思想应用到政民互动数据中公众诉求的分析方面,为政务部门从海量政民互动数据中高效洞察诉求信息提供新的视角和研究思路。[方法/过程]首先,在剖析政务工作者对诉求信息认知需求的基础上,引入三幕式结构构建公众诉求信息的故事化描述框架,包括集成概览、聚合重构、总结叙事三个环节;其次,从元素组织视角、语义探测视角、价值传递视角搭建公众诉求故事化描述的技术框架;最后,采集苏州市人民政府的政民互动数据进行实验分析并呈现诉求故事化描述的原型页面。[结果/结论]提出的故事化描述思路及方法具有可行性,不仅拓展了数据故事化的应用场景,也为政务数据的洞察与认知提供了实践方案,有利于发挥数据的决策赋能价值。

澄江动物群的核心价值:动物界成型和人类基础器官诞生

澄江动物群以富含多门类精美软躯体构造化石享誉学界,是寒武纪大爆发主幕的见证者;它亲眼目睹了地球动物树上几乎所有主要门类祖先的首次大聚会。对该动物群30多年的大规模调查研究大体上可以划分为3个阶段。始自1984年的第一个10年(1984—1994年),早期动物树上的基础动物亚界和原口动物亚界的大量门类被发现,然而对后口动物亚界全然无知。第二个10年研究(1995—2005年),基础动物亚界和原口动物亚界中的更多门类被发现;而最重要的进展,是西北大学团队主导的早期后口动物大发现使后口动物亚界的基本框架被构建,由此地球三分动物树首次成型。第三个10年及其以后时期(2005年之后),3个动物亚界中进一步添加了一些新的门类认知;综合20世纪40年代以来对埃迪卡拉生物群、寒武纪第一世和第二世的珍稀动物群研究成果,学界开始思考三分动物树分步成型与多幕式寒武纪大爆发事件的内在关联,提出了三幕式寒武纪大爆发新假说。澄江动物群研究具有多方面的科学价值,包括动物群结构研究,生态环境研究等,然其核心学术价值主要集中在如下两个方面:(1)作为寒武纪大爆发的主幕见证者,澄江动物群首次创建了地球上三分动物树的完整谱系框架。三幕式寒武纪大爆发假说揭示了地球上动物门类由低等到高等、分阶段爆发创造的本质内涵,即历时约0.4亿年的三幕式寒武纪大爆发与动物树阶段性快速成型的内在耦合性。第一幕发生于埃迪卡拉纪晚期,它诞生了众多基础动物亚界门类(包括大量绝灭门类),也可能出现了少量原口动物的先驱分子;第二幕发生于寒武纪的第一世,除了延续基础动物门类的繁盛外,更创生了原口动物亚界里的主要门类(包括蜕皮类和触手担轮类);第三幕发生于寒武纪第二世(以澄江动物群为代表),不仅延续了基础动物和原口动物门类的兴盛,更重要的是诞生了后口动物亚界里的所有门类。至此,整个三分动物树的框架成型,寒武纪大爆发创新事件宣告基本结束。文章还对几个重要动物类群的生物学属性进行了评述。第一鱼昆明鱼目是已知唯一的最古老脊椎动物,而云南虫、海口虫既不是脊椎动物(即高等脊索动物),也不属于低等脊索动物,而是一类特殊的低等后口动物;长江海鞘是可信的始祖尾索动物,它支持了经典的尾索动物起源假说;古虫动物门首创鳃裂构造,对后口动物亚界的起源探索提供了关键信息。(2)澄江动物群具有深刻的人文哲学意义,所发现的古虫动物门创造的“第一鳃裂”,昆明鱼目创造的“第一头脑”“第一脊椎”“第一心脏”,为达尔文在《人类的由来》中关于人类的主要基础器官起源悬案的破解提供了关键证据。澄江动物群承上启下,其各种形态解剖学信息对解读埃迪卡拉生物群以及寒武纪相关化石库中绝大多数生物类型都具有重要的参考价值。

现实主义电影与商业元素的新结合——以《我不是药神》为例

《我不是药神》这部描绘底层人民吃药难、用药难的现实题材影片运用了各类商业元素,如好莱坞经典剧作结构,类型电影元素以及高超的营销手段等,不仅提高了影片的观赏体验,还加强了其市场竞争力,以其现实主义电影新面貌为当今现实类电影带来新启示。

好莱坞电影叙述发展之路:形成—完善—吸纳—突破

好莱坞电影叙述在早期电影时期,初具雏形,到了经典好莱坞时期形成完善了影响至今的好莱坞直线式三幕结构。在"新好莱坞"时期,叙述又从欧洲"艺术电影"中吸取营养,丰富了叙述结构。至20世纪90年代,电影叙述突破性地发展出各种错综复杂的网状、分岔、平行、非线性的叙述策略,预示着未来电影的发展方向。