"三度间音"的游移性和扩展与延伸

从广义上说任何一个调式音级当它所处的条件变化时,其音高都会产生微妙的变化。作为调式支柱音时,它暂时处于一种稳定的状态,当条件变化,如上升、下降,作为临时的某调色彩音或在不同情绪的演奏状态下等,它们都会有明显的音高游移性质。一成不变是不可能的,所以音级因态而变的性质是作曲家在刨新和寻找音之根本属性时应该特别关注的重要问题。

论“三全音”及“三度间音”在调式、调性分析中的作用

对乐曲的调式、调性进行分析是音乐基础理论研究的重要内容之一。调式和调性作为构成乐曲的重要因素,对旋律进行影响很大,也直接关系到乐曲音乐风格的形成。本文以大、小体系中的"三全音"与五声调式体系中的"三度间音"为主要内容,阐释其在调式、调性分析中的重要作用,为调式、调性的分析提供新的见解、理论根据和应用方法,力求规避用"感觉"和主观意识来分析调式、调性的现象,为更好地区别大、小调式和五声调式为基础的民族调式体系提供有益经验。

从音阶角度谈潮乐的改革与创新

本文是作者《潮州音乐的音阶组合形式》

谈民间音乐的五声性与记谱

具有东方特色的五声调式在我国民间音乐中占有重要地位。虽然有的民间歌曲、乐曲也应用七声调式,但在六、七声调式中,仍以五声为骨干。七声调式中的宫调式与羽调式,在音程关系上与西洋大、小调体系中的自然大调与自然小调虽然相同,但在应用上各音级的功能关系是大有区别的。大、小调体系是以各调式中的增四度、减五度不稳定音程的解决来肯定调性;然而在汉族的七声调式中,

浅析民族七声调式与西洋大小调的差异

中国民族调式中的七声音阶与西洋大小调的调式音阶构成上同是由七个音级组成,在形态十分相似,有时区分起来比较困难。但由于二者产生的文化底蕴与背景的差异,在音级关系、调式风格及旋法上的各具特色,又能为我们更好将其二者区分开来提供了前提条件。

七声宫调的继承与发展

据杜佑《通典》记载,我国“自殷周以前有五声,自周以来加文武二声,谓之七律。”这说明:我国的七声音阶是由五声音阶发展而来;并已有三千多年的历史。到隋唐时代,七声音阶又发展为三种类型的音阶。据宋沈括《梦溪笔谈》记载: