浅谈弹戏与拉戏的历史与映像

皮黄鼎盛时期的清末民初,有三弦演奏能手不甘墨守成规,不断尝试创新之举,初以三弦弹奏方式模拟人声演唱的皮黄声腔,后来之士又将三弦加上马尾弓子成为拉弦乐器,演奏三弦拉戏。原本为戏曲、曲艺、歌舞弹拨伴奏的三弦,逐渐变异成弹、拉两种演奏形式的乐器。三弦弹戏、拉戏登台表演,一时轰动京、津、沪等地,早在20年代百代公司便发现商机录制唱片,流传至今。之后,又有后人争相承袭效仿不断改造乐器,继而出现了由坠胡演变成的大擂拉戏,以及单弦拉戏等形式。时至今日,三弦弹戏与拉戏已成绝响,大擂拉戏与单弦拉戏也鲜有人知。然而,其发展历史与当时的影响和意义却不容小觑。笔者行文试图围绕多位民间艺人不断创造和演绎的历史进行梳理,并向有识之士介绍目前笔者发现的音响与文字资料,求教于大方之家。

伯年拉戏 百年沧桑——从尘封档案中看拉戏百年流变

本文从1912年以来的报刊档案中,梳理了非遗项目“单弦拉戏”的发展历程。

王殿玉演出活动研究(1923—1936)

王殿玉是我国著名民间器乐演奏家、擂琴艺术创始人,被誉为“丝弦圣手”。纵观1923至1936年间报刊媒体对王殿玉的演出报道,可发现他并非一奏成名,而是通过不断学习、根据演出市场的需求调整自己的演奏内容,博得了观众的喜爱。王殿玉身伴胡琴演绎于各大城市舞台,对民间艺术的传播做出了巨大贡献。虽为盲者,但他积极跻身于公益事业,为演艺界树立了良好的榜样。