强者,从逆境中奋起——记优秀京剧演员王玉珍

在一个美好的春日,我访问了北京京剧院演员王玉珍。当我向她说明来意之后,她先是笑了笑,然后坦率地说:“好吧.让我们象朋友一样,敞开心扉,说说我的喜怒哀乐和心里话。”一个采访者,能够得到这样的信任是很令人欣喜的。我真没想到,她作为党的十三大代表、优秀的中年演员,在生活中竟是如此平易、热情、开朗、率真……我的心中油然生起一片对她的敬意。人的一生中会有无数次选择。

一个西方人眼中的世界戏剧

英国伦敦国际戏剧节的负责人罗丝·威德范登女士是一位活泼开朗而有主见的女性,用一句中国的时髦话来说,是一位“女强人”。当她还在攻读英国和意大利戏剧文学时,便萌发了要创办一个具有国际交流作用的戏剧节的念头。毕业后,她与女伴一起开始筹办这个大规模的国际戏剧节。尽管在创办的过程中。

“一波三折”与“事不过三”

京剧虽然是一种提倡“线”要“直”的“线性艺术”,但绝不意味着应该一直到底。画论上讲的“树无一寸直”,就是强调适度的弯曲可以增加力度和魅力。“线”是由无数的“点”组成的,当“点”依直线向前运动时,它不可能具备力度和魅力;只有当“线”转折之时,“点”才会受人关注,才可能发挥作用。每当转折的“

北京戏剧界座谈“精品意识”

本刊讯为纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年,促进北京市戏剧艺术创作繁荣,北京市戏剧家协会于6月9日至11日,邀请在京的戏剧界、新闻界的专家、朋友30多人,就“增强精品意识,提高剧目质量”问题,进行研讨。与会同志就精品的含义、标准,精品意识与时代意识、商品意识、群众意识、开放意识、创新意识的关系,如何才能出精品等问题,进行了广泛的探讨,从宏观上开拓了视野;

京剧,属于世界(下)

第四阶段,党的十一届三中全会以后,空前活跃,形式多样的频繁出访活动。 “四人帮”被粉碎以后,文化交流活动恢复了。由于搞活经济政策和对外开放政策的实施,文化交流活动较之“文化大革命”

驳“不现实的呼唤”

《戏曲艺术》编辑部: 读了11月17日《文摘报》上刊载的《振兴戏曲——不现实的呼唤》一文和11月3日上海《生活周刊》上的原文,我认为:该文(以下均简称“该文”)敢于亮明自已的观点,是一大优点,值得肯定。但是,该文缺乏实事求是精神,失于主观片面。

从剧场寻找答案──关于戏剧如何赢得观众的一点思考

从剧场寻找答案──关于戏剧如何赢得观众的一点思考陈培仲恐怕谁也无法否认，就整体而言，戏剧目前处于不景气状态，或曰陷入了危机。其重要标志之一，就是观众的大量流失，有的演出甚至到了门可罗雀的地步。昔日那种一出戏动不动就连演数月、场场满座的盛况，很难见到了...

法乎其上 取乎其中

戏剧作品与其它物质产品一样,贵在精,不精则会失掉观众和顾客。目前戏剧不景气,作品的粗糙是主要原因之一(当然不是唯一的原因)。解放以来戏剧舞台上产生了许多改编和新编的剧目,但称得起精品的却寥若晨星。今天在座的大半是北京市的剧作家和评论家,也有北京市文艺领导。因此我发言中所提到的剧目,都是北京市解放以来所改编和新编的剧目。在话剧方面.我认为《龙须沟》、《蔡文姬》、《茶馆》称得起精品。在昆曲方面,《南唐遗事》是精品。在京剧这个北京市最大的剧种中,似乎还找不到精品。即使那个为群众所欢迎的《沙家浜》

北京市1979—1989优秀戏曲唱段评选活动在京举行

为繁荣的戏曲艺术,促进戏曲音乐的发展,北京剧协联合北京市文化局和北京电视台共同举办的北京市1979—1989优秀戏曲唱段评选活动,于4月15日在京举行了颁奖和演出。最后由中直及北京市有关专家组成的评委会投票评选出一等奖13段,二等奖13段,配器奖6段。其中京剧9段,昆曲5段,评剧7段,河北梆子5段,曲剧6段。获奖作品一共32段。获奖作者24位,既有从事戏曲创作四、五十年的老作曲家如刘吉典、傅雪漪、陆放等;又有创作成就卓越具有全国影响的中年作曲家,如关雅农、陆松龄等;

可爱的台湾国剧观众

台湾的国剧观众实在不少,也很可爱:平时,专演国剧的文艺活动中心,最少有四成卖座,假如戏码较佳,则有六成以上观众,如果是演出新戏,则多半会满座。近几年来,台湾常演大陆的新戏,如《八仙过海》、《春草闯堂》、《李清照》、《谢瑶环》。

从复活岛到实践路——台湾豫剧团的实践之路

从烟硝炮火中走来,挑着华夏的丝竹与锣鼓。岁月流离动荡,乡思惶惶凄楚,繁华已消逝,前途更难卜,心中唯有剩下,代代相传的剧谱。何以解忧?何以疗伤?就让一嗓子、一嗓子的悲欢,化逆境不再是沧桑;搬演一折子、一折子的爱恨,擦拭掉满腮的泪渍;复活岛上,复活生旦净末丑,也复活生存的希望。荒烟蔓草的实践路呀!不能不拿出英雄的力量,佘太君坐阵督军,四郎归来效命,

感念吴祖光与新凤霞

我在青年时代曾看过两部戏曲电影,《梅兰芳的舞台艺术》和程砚秋主演的《荒山泪》,导演是“神童”剧作家吴祖光先生,至今记忆犹新。越调艺术大师申凤梅当年演出的《牛郎织女》,就是他编写的剧本。后来,我陆续观看了中国评剧院新凤霞主演的《花为媒》,北京京剧团王玉珍主演的《三打陶三春》。我在上海戏剧学院导演进修班学习期间,还观看了上海青年话剧团演出的《闯江湖》。