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从《三教同声》看明代宗教音乐的存在情况
被引量:
2
1
作者
徐元勇
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
2004年第4期73-76,共4页
《三教同声》是明代文人张德新辑录的儒、道、佛等”三教”音乐作品的古琴曲集。这些作品的刊刻 ,是明代中后期社会思潮和世风的必然 ,《三教同声》与当时”三教一理”的思潮是一致的 。
关键词
中国古代音乐
宗教音乐
明代
古琴音乐
三教同声
下载PDF
职称材料
排斥与融合——议“琴不妄传”与《三教同声》
被引量:
3
2
作者
司冰琳
《中国音乐学》
CSSCI
北大核心
2014年第1期25-30,共6页
本文以明代琴论中出现的"琴不妄传"和明清琴谱《三教同声》等为主要材料,探讨古琴艺术发展过程中儒、释、道三教间,尤其是儒、释之间的复杂关系。三教虽然有相互排斥和冲撞,但总体上以对立中有融合、融合中有对立为主要面貌...
本文以明代琴论中出现的"琴不妄传"和明清琴谱《三教同声》等为主要材料,探讨古琴艺术发展过程中儒、释、道三教间,尤其是儒、释之间的复杂关系。三教虽然有相互排斥和冲撞,但总体上以对立中有融合、融合中有对立为主要面貌。研究历史上琴乐思想的衍变,有利于更加全面认识古琴艺术的历史、文化与审美。
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关键词
琴不妄传
三教同声
裹露轩琴谱
释谈章
原文传递
《普庵咒》研究
被引量:
15
3
作者
杨春薇
《中国音乐学》
CSSCI
北大核心
2000年第4期83-95,共13页
《普庵咒》是一首佛教咒语 ,原名《普庵大德禅师释谈章神咒》 ,为南宋禅师普庵所作。世人称之为《释谈章》或《普庵咒》。明代古琴谱《三教同声》 (明万历二十年 ,公元 15 92年 ,张德新编撰 )采用了当时寺院中流行的诵讽曲调 ,首次使《...
《普庵咒》是一首佛教咒语 ,原名《普庵大德禅师释谈章神咒》 ,为南宋禅师普庵所作。世人称之为《释谈章》或《普庵咒》。明代古琴谱《三教同声》 (明万历二十年 ,公元 15 92年 ,张德新编撰 )采用了当时寺院中流行的诵讽曲调 ,首次使《普庵咒》以器乐曲的面貌示人 ,其后 ,历代众多琴谱都对其进行了记载。同时 ,在民间的多种音乐形式中 ,诸如 :佛教寺院音乐、琵琶独奏音乐、弦索乐合奏、冀中音乐会、吹打乐、丝竹、昆曲、宫廷音乐 ,《普庵咒》一曲也被广泛运用和传唱。本文根据历代保存的多种乐谱资料 ,以古琴谱为主线对明清以来的各《普庵咒》乐谱版本进行音乐形态学的比较和分析。梳理其产生、发展和演变的过程并追溯《普庵咒》一曲古老的原貌。
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关键词
普庵咒
释谈章
悉昙章
三教同声
原文传递
题名
从《三教同声》看明代宗教音乐的存在情况
被引量:
2
1
作者
徐元勇
机构
南京师范大学音乐学院
出处
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
2004年第4期73-76,共4页
文摘
《三教同声》是明代文人张德新辑录的儒、道、佛等”三教”音乐作品的古琴曲集。这些作品的刊刻 ,是明代中后期社会思潮和世风的必然 ,《三教同声》与当时”三教一理”的思潮是一致的 。
关键词
中国古代音乐
宗教音乐
明代
古琴音乐
三教同声
Keywords
Chinese ancient music, sacred music, Ming dynasty, guqin (Chinese sitar) music, San jiao tong sheng (three religions: Confucianism, Taoism, and Buddhism share the same tunes)
分类号
J608 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
排斥与融合——议“琴不妄传”与《三教同声》
被引量:
3
2
作者
司冰琳
机构
首都师范大学
出处
《中国音乐学》
CSSCI
北大核心
2014年第1期25-30,共6页
基金
2013年首都师范大学哲学社会科学青年学者拔尖人才项目成果之一
文摘
本文以明代琴论中出现的"琴不妄传"和明清琴谱《三教同声》等为主要材料,探讨古琴艺术发展过程中儒、释、道三教间,尤其是儒、释之间的复杂关系。三教虽然有相互排斥和冲撞,但总体上以对立中有融合、融合中有对立为主要面貌。研究历史上琴乐思想的衍变,有利于更加全面认识古琴艺术的历史、文化与审美。
关键词
琴不妄传
三教同声
裹露轩琴谱
释谈章
分类号
J632.31 [艺术—音乐]
原文传递
题名
《普庵咒》研究
被引量:
15
3
作者
杨春薇
机构
在香港中文大学音乐系
出处
《中国音乐学》
CSSCI
北大核心
2000年第4期83-95,共13页
文摘
《普庵咒》是一首佛教咒语 ,原名《普庵大德禅师释谈章神咒》 ,为南宋禅师普庵所作。世人称之为《释谈章》或《普庵咒》。明代古琴谱《三教同声》 (明万历二十年 ,公元 15 92年 ,张德新编撰 )采用了当时寺院中流行的诵讽曲调 ,首次使《普庵咒》以器乐曲的面貌示人 ,其后 ,历代众多琴谱都对其进行了记载。同时 ,在民间的多种音乐形式中 ,诸如 :佛教寺院音乐、琵琶独奏音乐、弦索乐合奏、冀中音乐会、吹打乐、丝竹、昆曲、宫廷音乐 ,《普庵咒》一曲也被广泛运用和传唱。本文根据历代保存的多种乐谱资料 ,以古琴谱为主线对明清以来的各《普庵咒》乐谱版本进行音乐形态学的比较和分析。梳理其产生、发展和演变的过程并追溯《普庵咒》一曲古老的原貌。
关键词
普庵咒
释谈章
悉昙章
三教同声
分类号
J609 [艺术—音乐]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
从《三教同声》看明代宗教音乐的存在情况
徐元勇
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
2004
2
下载PDF
职称材料
2
排斥与融合——议“琴不妄传”与《三教同声》
司冰琳
《中国音乐学》
CSSCI
北大核心
2014
3
原文传递
3
《普庵咒》研究
杨春薇
《中国音乐学》
CSSCI
北大核心
2000
15
原文传递
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