论戏剧情节结构的激变特征

拉开观众与舞台距离的因素很多,我们且不谈多元的艺术供给带给观众的某些踟蹰,就戏剧本身来讲,也尚存诸多因素.回顾自己的创作,或是观看一些舞台演出,常常产生如下的感觉:"进入矛盾太慢""戏太散""戏太平""事件太多"……从而减弱了戏剧本身的艺术生命力与冲击力,不能引起观众的感动和震颤,使人们的美学欣赏因此受到障碍.

影视和戏剧应该“离婚”

戏剧艺术如果追溯它的起源,我们也许会想起古希腊的戏剧,那是人们为了庆祝丰收而诞生的一种艺术形式,它随着时间的推移,而不断演进.电影的发明,或者说(电影摄影技术的诞生)是二十世纪科学技术的产物,这是全世界所共知的事实.

《多角关系》的表现手法

在茅盾的中、长篇小说中,《多角关系》是一篇很少被人评论的作品。叶子铭《论茅盾四十年的文学道路》一文中(上海1959)完全没有提到,邱伯周《茅盾的文学道路》(武汉1979第二版)一文中也只有九行说明,说它是《子夜》的续篇和补充。

看宋慈——电视连续剧《大宋提刑官》得失剖析

有人说，“古装剧都拍烂了，怎么还在拍?”可是电视连续剧《大宋提刑官》，仅在中央一台黄金时段放映两周，收视率统计就达到了10．15％，稳获央视上半年三项收视第一，说明喜欢此类型的观众大有人在。 电视连续剧《大宋提刑官》受到如此欢迎，首先有其自身的因素。 此剧时代背景为南宋，从剧中乌木青瓦的古韵，到室内家居陈设的简约，皆可见南宋特色。就连油灯、茶洗这类小道具，都带着古朴的痕迹。这些正是古装戏中最重要的视觉基础；生活环境与其时代相吻合。在符合客观环境的基础上，也就与当代形成不一样的审美效果。创作初期，制片人明确要求美术部门充分体现唐宋古韵，以此主调贯穿全局。

漫谈话剧《新北京人》

谁是真正的北京人?这是个没有围墙的地方,梦想可以自由地来往。许多人站在城市的边上,一点一点地往里靠拢。这里的天空无比的宽敞,迎接候鸟迁徒的翅膀。每个人都有自己的高度,只是飞行的线路有所不同。这是三幕话剧《新北京人》里的主题歌《寻梦》,这歌词正是本剧的主题所在。