耻感文化中的罪感精神——日本作家三浦绫子小说《冰点》的信仰维度

日本现代作家三浦绫子没有得到国内学界应有的重视。她的长篇小说《冰点》以日本文学中少见的信仰维度,显露了人性的幽暗,审视了人的罪性,揭示了恩典与救赎的意义,言说了有限个体对无限者的渴慕。小说所体现的"罪感"精神对于日本的"耻感"文化而言是极为难得的。

日本女作家三浦绫子的文学世界

日本北海道女作家三浦绫子以其波澜壮阔的人生旅程为题材,在八十八部作品所构筑的丰富多彩的文学世界里,回应和解构了生与死、爱与恨、苦与乐等人生基本问题。生存不是权利而是义务,爱是施予不是索求,苦难不是深渊而是通往崇高的阶梯。

沸点与冰点——浅谈三浦绫子小说《冰点》

三浦绫子的小说《冰点》是她的处女作,这部小说是借着"祷告"、"毅力"和"梦想"所完成的。从此,三十多年来,她写了四十多部小说,都是抱着同一的宗旨──"阐扬基督的爱和救赎的真义"而写成的,三浦绫子的文学极为生活化且不着痕迹地阐述"爱",也反映出人性的爱恨情愁,充满戏剧张力。三浦绫子小说《冰点》更是如此,由爱转恨,由沸点走向了冰点。

三浦绫子《冰点》中的隐形选择

三浦绫子的创作深受基督教思想影响,《冰点》是其基督教主题作品的代表作,体现出基督教思想与文学性的巧妙融合,同时也表现出作家创作时的选择性。文章从叙事学层面,对其在人物、心理描写两方面的选择性创作加以分析。

三浦绫子《冰点》二题

三浦绫予的创作深受基督教思想的影响。《冰点》是其基督教主题作品的代表作，体现了基督教思想与文学性的巧妙融合，同时也表现了作家创作时的选择性。这种隐性的写作模式，增强了作品解读的趣味性，令故事更丰满，使读者产生浓厚的解读兴趣，便于多方位地理解作者的写作意图与创作情感。

从人性的弱点解读三浦绫子《冰点》中的悲剧

当代社会思潮开始打破二元对立观,对人性的解释不再单纯以善恶区分,而是深掘背后的社会心理原因,三浦绫子的《冰点》中端庄君子的内心世界纷繁复杂的变动暴露了人生来就有的本性和欲望,而正是这些本性和欲望不但在人们追求完善自我的路上给人们造成了内心的矛盾,阻碍人们向前发展,使人遭受精神上的折磨和良心上的谴责。

对照鲜明的人物性格——三浦绫子中短篇小说的艺术特色

三浦绫子是日本当代著名女作家,1922年生于北海道旭川。1964年,她的处女作、长篇小说《冰点》在《朝日新闻》全国征文中得奖。她由此一举成名,此后一直从事专业创作。本文仅想以她的中篇小说《逃亡》、《临死还害人》、《在污秽的浊流中》和短篇小说《尾灯》、《壁音》为例,谈谈她用鲜明的对照来刻画人物形象的艺术方法。有比较、有对照,才能有鉴别。比较、对照原则是人类生活本身存在的一种规律,又是人们认识和评价生活的一种方法。真与假、美与丑、善与恶,总是相比较、相对照而存在,相斗争而发展的。雨果在谈到艺术的对照原则时说:“……丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在崇高的背后,美与恶并存,光明与黑暗相共。”

略论“第三新人”文学

蜚声日本文坛的“第三新人”,涌现于战后战争创伤的恢复期,它相对于第一、二次战后派而得名。这个概念在日本文学史上的首次使用,肇始于山本健吉。第三新人主要作家有安冈章太郎、小岛信夫、吉行淳之介、庄野润三、三浦朱门、三浦绫子、远藤周作等。他们在宏观领域中交融汇集成一个大同的新兴文学流派,然而,在微观世界里,每个作家又各领风骚,独有一方个性别致的天地。凡此种种,扑溯迷离,对文学接受者来说,在理解与鉴赏上往往似乎无以着眼,难得要领。因于此,力图拨开纷杂繁复的表象,简扼概括地透视其本质,是本文的趣旨。

论《冰点》中辻口启造的罪意识

《冰点》是日本基督教女作家三浦绫子的成名作。援用弗洛伊德的精神分析学以及土居健郎的"同一化心理"理论对小说男主人公辻口启造的罪意识进行分析,可以看到三浦绫子对罪意识的刻画与探讨深刻而立体。辻口启造一开始并没有意识到罪之存在,其后逐渐产生罪意识,但其罪意识却具有不彻底性和特定场合性。"同一化心理"导致辻口启造不以罪之为罪,而"集体意识"则促使他产生罪意识。辻口启造的罪意识的产生、特点以及原因均具有明显的日本社会文化特征。

“爱汝之敌人”——《冰点》的主题选择性

三浦绫子的创作深受基督教影响。罪与爱的交织,现实与虚构的重叠,揭露与教化的呼应,构成了三浦绫子代表作《冰点》的情节框架。本文将从叙事学的角度对其主题方面的选择性加以分析,从中可探寻作者对人生、社会、家庭的选择取向。

才气傲气集一身——蓉子

蓉子常说;蓉子素狂;她最近给笔者的信中还加了一句——你所知。 她的狂态由此足见,我当然知道她狂,也相信她可以狂,有资格狂,更多少有点欣赏她的狂;然而,文艺界的朋友看法可能相反,而且也难容她狂,这也许正可以说明她曾一度在文坛上颇活跃,而且还获选出任“写作人协会”的理事,曾几何时,一切就成了过去。

三浦子:生命是一部未完成的作品

“然而,在这个忙碌的大年除夕夜,我突然发烧三十八度。”1997年的3月,在日本札幌的一间病房里,三浦绫子口述着,丈夫三浦光世疾笔如飞,捕捉着她说出的每一个字。她有三部作品正在连载,为了不让读者失望,他们像往常一样,提前备足稿纸和资料,一如既往地工作。此番情景,曾被翻译家文洁若称道。她研究了一辈子日本文学,对那些才华横溢却额废消沉的作家,总也喜欢不起来。她更喜欢三浦绫子,只要一息尚存,便工作不止.