发现“马”--达·芬奇早期绘画作品《三王来拜》再研究

在本文中使用的“早期”概念并非指达·芬奇成熟风格形成之前的一个并不完善的早期阶段,而是一个独立的范畴;意味着达·芬奇三十岁赴米兰之前,其艺术创作在“手与心”两个层面上重复出现的“无意识惯习”。作为作者关于达·芬奇和文艺复兴艺术的系列研究的第二部分,本文在《发现“山”—达·芬奇早期绘画作品〈天使报喜〉再研究》基础上,继续讨论早期的另一件代表作品《三王来拜》。本文将把达·芬奇在风格和技法层面上形成的特殊方式,与其人生问题上的困惑和困境结合起来,通过发现和分析该画三个阶段构图之间的连续和断裂,尤其是解读其中的“马”之意象背后所蕴含的人生“密码”,论证了达·芬奇早期作品的独特价值,及其与中、后期作品的内在关联。

威廉斯的艺格敷词诗作:勃鲁盖尔《三王来拜》的转换与重构

尼德兰绘画大师勃鲁盖尔的画作《三王来拜》取材圣经故事"博士来拜"。该画作剥去肃穆的宗教色彩,注重体现人性的阴暗面。美国现代派诗人威廉斯从中获得灵感,先后创作了两首艺格敷词诗作《佩特森》第5卷第3章和《三王来拜》。前者再现审视绘画中的细节,引导读者领略体味作品中的意蕴;而后者则以其独特的视角和视线移动设计再现并重构勃鲁盖尔的绘画艺术空间。威廉斯以其特立独行并体现现代主义风格的方式追随勃鲁盖尔,向大师表达敬意。