《切韵》三等韵的分类问题

三等韵是《切韵》韵母系统中最复杂的韵。依据声母的分布、唇音发展的趋势、韵图列等的情况，前辈学者已经对三等韵做过分类。但是对诸如庚三、清、蒸、幽、之、歌三、齐三、海三、臻等韵系的归类意见并不一致，而且有些韵系的拟音不能反映出该韵类不同于其他韵类的特点。本文据《切韵》反切下字的情况，对分类标准做了尝试性的修改，认为人类韵包括精知章组字、Ｂ类韵包括庄组字，并讨论了一些韵的归类问题。结语部分把归类的结果与所构拟的《切韵》元音系统对应起来，使各类韵都具有独特的元音特征，寅Ａ、Ｂ类韵（无论有无Ａ、Ｂ对立）都是前元音；后来变轻唇的韵都是非前元音，其中子类韵都是非高央元音，五类韵都是后元音或高央元音；二三等韵合韵都以前低元音为条件；一三等合韵都发生在后元音中。

论《广韵》变韵与《韵镜》二、三等韵之关系

本文依曾运乾先生正韵、变韵之说 ,分析了《广韵》变韵与《韵镜》排列等次的关系 ,认为《韵镜》中的独立二等韵是《广韵》变韵之侈音 ;独立三等韵是《广韵》

从粤方言的字音看中古庄组在三等韵中的特殊性

中古精、知、庄、章组是汉语塞擦音的主要来源,其分合情况在具体方言中有不同的表现。以切韵音系为出发点,结合粤方言语音演变实际,可从具体字音分析中古庄组声母字在三等韵中的特殊性:在三等韵中,中古庄组的演变依然保留二等洪音的痕迹,与知章组有别。

论《广韵》音系的三等韵

《广韵》的韵类,如果按等韵学上的划分,可以分为“一、二、三、四”四等。这四类韵之中,以三等韵的韵数为最多。其与声母结合的形式也最为复杂,因而在等韵图上的表现也最为纷繁多样。《广韵》音系和等韵学上所要研究的重大问题,可以说多与三等韵有关。汉语语音的演变,从古到今的时代变化,从南到北的地域变迁,也以三等韵的变异为最大。因此,三等韵的探究,成为汉语音韵学中的重要课题。本文打算就中古时期《广韵》音系中三等韵的若干问题作一个比较仔细的分析。

中古三等韵十介音的前移和保留

中古三等韵十介音的前移和保留黄笑山１．０本文所说的“中古”包括《切韵》时代和中唐一五代两个阶段。《切韵》成书于隋代，但并不能代表隋代长安音，它的语音系统是以六朝以来形成的文学语音作基础的。齐梁陈以来的诗歌用韵的情况跟《切韵》音系相当接近，直到初唐玄应...

《切韵》三等韵ABC——三等韵分类及其声、介、韵分布和区别特征拟测

根据声韵分布和演变方向,枟切韵枠三等韵通常分成几类。各类的分布和发展有异,这说明它们语音上存在不同。不同性质的韵母对与之相拼的声母有所选择,这导致了分布的差异,分布的差异又导致不同的演变。所以三等韵的分类是汉语音韵学研究的ABC(基础)。各类三等韵尤其是重纽的语音差别何在有过较大的争议,通过反切结构分析可以看出反切上字和被切字'类相关'是介音和谐的反映,重纽AB两类都用C类反切上字的现象可用'呼读假说'来解释。枟切韵枠系统是由反切下字表现重纽区别的。重纽韵反切下字的舌齿音声母分成两组并与AB类唇牙喉分别相应,可以拟测两类三等韵介音来表示这种区分。两类三等韵介音与声母辅音的分组拟测相关联。诸家对枟切韵枠声母、介音、韵腹、韵尾的结构关系的理解以及不同的拟测,可用区别特征作统一关照。介音是否具有[rhotacized]特征、主要元音是否具有[back]特征、韵尾是否受DORSAL部位特征辖制,都直接影响着三等韵的类别、分布和发展,也影响着对声纽同各种韵类关系的认识。

从庄组三等韵的韵母演变看“内外转”

观察庄组三等韵在《切韵》《韵镜》《韵诠》等文献中的表现,朝鲜汉字音、越南汉字音的对音状况,能够发现庄三字应用了i介音失落、高元音低化、低元音不变等三条音变规则,但不同材料表现各异,如《切韵》、《韵诠》朝鲜汉字音中真臻、琴岑是否分韵表现皆不相同。验证当代方言,能够发现这三种音变的环境并不一致,外转韵的庄三字主元音大多维持低元音,内转韵庄三字主元音如果低化,或者归入一等韵,或者产生新音值,在方言中表现不同,不过均可通过三条规则与其他规则的排序推导得出。由此观察《韵镜》“内外转”概念,能发现该概念只是对于当时某个方言或标准语的庄三韵分类,不具备明确的语音基础,也不能概括所有方言,因而将此概念用于语音史研究会产生例外。

汉语方言遇摄知系三等韵的类型

本文将汉语方言遇摄知系三等韵的类型归纳为三大类。A大类,知系三等字韵母与遇摄一等字韵母合流,以北京话为代表,涵盖北方官话的大部分地区和南方方言小部分地区。B大类,庄组三等字韵母为一类,知章日组三等字韵母为另一类,以老派杭州话为代表,涵盖北方官话一小部分地区(主要分布在河南省)和南方方言的大部分地区。C大类,知系三等字韵母自成一类,只存在极少数的方言中。C大类出现的年代早于《中原音韵》的年代,B大类出现的年代相当于或略后于《中原音韵》的年代,A大类出现的年代最晚的。

论重纽及《切韵》的介音系统

《切韵》音系中最繁复的部分是三等韵,而三等韵中最扑朔迷离的则要算重纽问题了。在音韵学界已经对《切韵》音系进行了详尽研究的今天,重纽问题就成了进一步了解《切韵》音系结构的关键、笔者曾在《从尤、幽韵的关系论到重纽的总体结构及其他》一文(《语言研究》总15期,下简称《从》文)中谈过自己对这个问题的一些观点,本文准备再作更深入的探究,并提出对《切韵》和韵图音系的介音系统的看法,再大略地观察其发展演变的历史. 数十年来,讨论重纽的论著很多,因见闻所限,笔者只拜读了其中一部分。其中有对笔者启迪极大者,有与笔者不谋而合者,亦有与笔者观点不同者,都同样使笔者获益良多。本文不拟对各家观点一一剖析,同时为省篇幅计,只沿笔者自己的思路写来。除指明资料来源外,对前贤之说恕不一一称述。特此说明,以免掠美之嫌。

《切韵》于母独立试析

《切韵》于母独立试析黄笑山一、关于于母归匣的研究陈澧《切韵考》根据《广韵》反切把等韵学中的喻母分成了余、于两组，这两组在韵图里分置在四等和三等格中，故有“喻四、喻三”之称，曾运乾《喻母古读考》在提出“喻四归定”说的同时，发展了邹汉勋《五均论》里的“论...

朝鲜汉字音里的三等介音

全面讨论中古汉语三等韵介音i在朝鲜借音中的表现,并以此来分析和说明中古时期三等介音的前移和保留情况。

从东晋李轨音切看切韵音系里的重纽现象

在东晋时期经师李轨的语音系统中,《切韵》音系中的重纽四等和重纽三等界限分明,是两个不同的韵类。重四和重三除了在本类中自切外,还分别与四等韵和纯三等韵互切,这是当时洛下(洛阳)音的特点。而颜之推时代的金陵音则重四与重三不分。切韵音系的八个韵系中的重纽则是洛下音与金陵音的一种折合。

也谈“庚韵系庄组声母字”

"庚韵系庄组声母字",是汉语语音史研究中无法回避且值得研究的一个课题。迄今为止,只有少数学者对此作出阐析和研究,笔者有意对前贤的结论进行补充并提出质疑。本文的结论:《广韵》成书之后,庚三庄组声母字完全与庚二庄组声母字分化,剩下庚二与庄组声母字二等相配。邵荣芬先生《切韵研究》引用的安南译音时代值得怀疑。

洪、细音韵:诗人情感与诗歌韵律的契合点

正像汉字是世界上最善于表情达意的文字一样,中国古典诗歌的抒情性也体现在诗的形式本身,中国古典诗歌的韵律中也渗透了诗人的主观情感．在这个意义上,可以说诗韵与心韵是密切相关的．

《集韵》精组声母之考察

清人陈澧在《切韵考》中,创立系联法来考证《广韵》的声类。本文采用陈氏正例中规定的方法来对《集韵》中的精组声母进行考察。大量事实证明,声组的分化与四等的关系非常密切；因此,考察声纽的分类应该从它在四等中的分布规律上入手。本文用文字和图表显示了考察的结果。

试论等韵学之原理与内外转之含义

一、等韵学的历史地位二、等韵学的音韵基础三、内外转的含义四、结语一等韵学的历史地位在汉语音韵学的研究中,等韵学是最值得大书特书的辉煌成就。它的重要性不仅在于为中古汉语提供了许多极宝贵的资料,更重要的是它为汉语音韵学的研究提供了极巧妙的新方法,所以有人说等韵学就是中国的理论音韵学,这是极有见地的看法。事实上,有关汉语音韵的任何有意义的研究,不论是上古、中古或现代方言,也都离不开等韵学。在世界语言学史上,这也是我们可以自豪的了不起的成就,只可惜湮没太久,其重要性遂鲜为世人所知。 1.1 要正确地理解等韵学的性质与重要性,我们必须首先确认音韵学研究的真正目标。对一般人来说,研究某一语言(或方言)的语音。当然是说明该语言(或方言)中某些字如何读法;研究古音,也就是想知道某一时代的古人究竟是怎么说话的。

再论《切韵》音——释内外转新说

《切韵》所包乃其时南北通用之雅言。然此所谓雅言,究以洛阳音系为基础之实际语言,抑南北方言之综合体,迄今仍聚讼纷纭;甚至有学者早年认同《切韵》为一时一地之音,晚年复侈言为古今方国之音者,如王力。个中原因,盖欲证成《切韵》为实际语言者,于《切韵》音系架构之分析犹有未尽;而所拟音值又每每违异语言之普遍现象(language universal),使人难以信服故也。本文先采周法高师《论〈切韵〉音》说之长,再指明诸家拟音系统所以异常复杂。

宋代汉语韵母系统研究

宋代汉语的韵母系统,到底是一个什么样的情形,我们要研究普通话语音的历史,是必须把它研究清楚的。传统上研究宋代语音,常常以《广韵》或《集韵》等韵书作为主要的依据,特别是以《广韵》为依据。我们认为,《广韵》一书有"存古"的性质,它所分的二百零六韵,包含有古音成分和方音成分,并不能代表宋代实际的语音系统。因此,要探求宋代的韵类系统,不能专主《广韵》。当然,《广韵》应该是研究宋代韵类系统的一种重要材料,不能完全把它撇在一边,但不能作为唯一的依据。要研究宋代的韵类系统,对那些比较能反映实际语音的韵书、韵图,如金韩道昭的《五音集韵》和宋人所作的《四声等子》、《切韵指掌图》以及祝泌的《皇极经世解起数诀》等,决不能够轻视。

从尤、幽韵的关系论到重纽的总体结构及其他

谈到《切韵》系统的重纽问题,有一种流行的说法,认为有两对韵实际上是重纽关系,即:庚三(平该四声,下同)为重纽三等,即B类,清为重纽四等,即A类;尤为B类,幽为A类。这是从韵图的排列方式上推断出来的,在那里三等韵的清和幽都排在四等,分别与庚三和尤相配。庚三与清相配为重组,这是不错的。王静如先生《论古汉语之腭介音》(燕京学报35期)指出,在重纽韵中,B类与庄组字为一类,A类与章组和日纽为一类,而知组和来纽为连系两类者。笔者曾据《王三》对重纽韵的反切作过统计。