家族叙事、三角恋爱与革命伦理的多重变奏——重读《苦菜花》

小说《苦菜花》中的日常生活和情爱叙事呈现出家族叙事与革命伦理的多重变奏与取舍,而三角恋爱与婚外情的坚挺在政治规训的裂缝中暗含着女性对情爱的主动争取与反抗男权的人格勇气。

张资平三角恋爱小说模式叙事功能的开拓

三角恋爱模式除了文化和类型学上的意义之外,很重要的一点是其在叙事方面的功能。从三角恋爱模式中人物的功能类型、在叙事结构中的功能以及对叙事视角的影响和制约方面,张资平三角恋爱小说模式都有所开拓。

三角恋爱模式的继承与超越:张爱玲小说《十八春》的叙事

张爱玲擅长以三角恋爱模式处理都市男女的情感纠葛。在《十八春》中,她构建了多层次的三角恋爱关系,使其成为小说的核心结构,让叙事获得了繁复化、简约化和凡俗化的特征,并在人物形象塑造方面形成了不同的人物功能类型,对叙事空间的布设产生影响。实际上,小说中的三角恋爱模式,是张爱玲对中国近代言情小说中最为常见的故事模式的继承与超越,它赋予了其小说亦雅亦俗的风格,丰富了现代小说叙事的艺术。

三角恋爱悲剧——《歌女乔空达》

彭其埃利的歌剧作品中，只有这部《歌女乔空达》留传于世，其他的似乎已被世人遗忘了。此剧脚本由博依托根据雨果的名剧《帕图亚的暴君安杰洛》写成，讲的是三角恋爱的悲剧故事：贵族公子恩佐与街头歌女乔空达相爱，但又爱已是司法官阿尔维塞妻子的旧情人劳拉。密探巴尔纳巴也爱乔空达，但遭拒绝，他污告乔空达的母亲盲妇切卡是巫婆，

《左传》中最早的三角恋爱小说

说《左传》里面有三角恋爱小说,或许有人认为这是取宠之言。其实并不奇怪,有文为证,我们且看鲁昭公元年(前541)的一则:郑徐吾犯(复姓徐吾)之妹美,公孙楚聘之矣,公孙黑又使强委禽焉。犯惧,告子产。子产曰:“是国无政,非子之患也。唯所欲与。”犯请于二子,请使女择焉。皆许之。子皙盛饰入,布币而出。子南戎服入,左右射,超乘而出。女自房观之,曰:“子皙信美矣,抑子南,夫也。夫夫妇妇,所谓顺也。”适子南氏。子皙怒,既而櫜甲以见子南,欲杀之而取其妻。子南知之,执戈逐之。

人性主题的畸形呈现——张资平小说性爱主题论之一

把张资平的小说创作作为一个连贯的思想整体 ,探讨其性爱主题的价值形态应该是现代文学史研究中一项不可或缺的内容。张资平小说中的人物多属于亲缘社会人 ,他们往往被错综复杂的社会关系所制约 ,不能按照自己本能的欲望做出自由的选择。描写男女双方性爱生活在亲缘社会中的痛苦历程以及普遍的“逃离意识” ,表明了作者对这一亲缘社会所确立的道德伦理体系的批判。同时 ,人物自然欲求最终由热烈而趋于平淡乃至消褪的过程 ,又表明作者思想倾向和价值判断的矛盾性以及明显的偏颇和俗套。

论《红字》的矛盾艺术手法

美国十九世纪浪漫主义作家纳桑尼尔·霍桑的《红字》自一百多年前问世以来一直以其深邃的思想和强烈的艺术感染力吸引着读者和评论家。矛盾是《红字》的主要艺术手法之一。作者创造了许多前后矛盾的意象,从而使《红字》充满了多意性。正是矛盾手法的运用,才更有效和更具美学深度地展示了《红字》的主题,进而揭示了人物的内心世界和人物所生活的社会的复杂性。

国产动画电影的叙事突围——以刘健《刺痛我》为例

虽然在世界动画史上成人动画的出现较早,被称为世界上第一部动画片的《可怜的比埃洛》其实就是一部真正意义上的成人动画。它以＂爱情＂为题材,讲述的是3个成年人之间三角恋爱的故事。以迪斯尼为代表的成人动画产业也早在上个世纪就步入了黄金期。但国产动画由于受到苏联动画的影响,一直在＂低幼＂的定位上徘徊。尽管早期的《山水情》《三个和尚》等早期国产动画都具有浓浓的成人味,但国产动画的整体发展还是以＂服务儿童＂为主。

论鲁迅对张资平的批判

鲁迅对张资平的认识批判，是一个随着历史情境和文化语境的变换而持续深化的过程：从怀疑式的讽刺到轻蔑的嘲笑，再至敌对的叱责。鲁迅对张资平的批判主要体现在逐利、媚俗和人格精神的失落三方面，深层上涉及历史转型时期知识分子所面临的生存、文化和思想的困境，因此它不仅为我们分析张资平的堕落人生提供了思想参照，而且为现代转型中的人文知识分子留下了弥足珍贵的历史警醒，具有现实意义。张资平对鲁迅批判的反应，则是以小说的方式参与论争。

《飘》的“俗”与“雅”

美国作家玛格丽特.米切尔的《飘》总体上属于通俗文学而又对通俗文学有所超越。作品创造性地把传统罗曼司的两人爱情情节发展为三角恋爱情节,形成极强的张力,吸引着一般观众的猎奇心理并给予充分的满足。《飘》的明显缺陷如情节衔接不严谨、叙述视角的不平衡、种族歧视等在高雅文学里是罕见的。作品流露出来的生态意识是作品超越"通俗"的一个突出体现。

张资平长篇小说接受研究的三个关键词

"改作"、"三角恋爱"、"先锋"三词关联张资平其人其文,是张资平长篇小说接受研究的三个关键词,敏察并客观地审视三者与张资平长篇小说创作的关系及其影响,是准确定位张资平小说创作的文学价值与历史地位的关键所在。

“无形钢锯”下的爱情——《静静的顿河》与《第二次握手》的爱情描写比较

“三角恋爱”是一个永恒的文学母题。如何正确理解和认识这一现象 ,对文学创作和社会生活都有重要意义。本文通过对《静静的顿河》与《第二次握手》的爱情描写同异的比较分析 ,揭示在“三角恋爱”这一文学母题中东西方民族的文化差异。

六十年代的两部希区柯克影片——《鸟》和《艳贼》

《鸟》(Birds)是希区柯克在六十年代中期的代表作之一，讲述了一群鸟攻击人类的离奇故事。而在影片一开头的时候，很多人还以为希区柯克拍的是三角恋爱故事呢。希区柯克这一次又请自己的老搭档赫尔曼来担任影片的配乐，不过，希区柯克还是坚持对电影音乐的老一套看法，

论《怎么办?》的爱情故事

爱情故事在古今中外浩如烟海的文学作品中司空见惯,但对每一部特定作品的爱情故事的接受,却随着读者的不同而五花八门。一部《红楼梦》,就是“经学家看见了《易》,道学家看见了淫,才子看见了缠绵,革命家看见了排满,流言家看见了宫闱秘事”。当然,应该追求的是尽可能全面、客观的接受,而切忌偏颇与歪曲。

现代诗语:陌生化张力的新思考

一、陌生化与惊奇感 张力的神奇在于把诗意引向最大化,诗意的成立则在很大程度上取决于陌生化,而陌生化的获取常要凭借张力的运作,三者处于有趣的循环式的＂三角恋爱＂关系中。

近来看了几台好戏

近来看了不少好戏。一台是台湾的魏海敏主演的《金锁记》，由李小平导演，李超设计唱腔音乐，很新颖。因为主角曹七巧的婚姻悲剧是漫长而痛苦的，有点“三角恋爱”的内心冲动却又是毫无结果的，她最后终于演变成了一个“恶婆婆”，把自己的忧郁和不幸转嫁到了儿女的身上……

别让戏说“折腾”历史了

没料到，如今已是“戏说”的天下了。 不论是电视剧，还是电影“大片”，绝大部分没有确定的历史朝代，没有确定的地域。只有一个抽象的“历史”空间，然后就信手胡来了——一群男男女女，本领大得没边，身穿的古装像时装，发型像朋克或披头士，说话全是现代人的口气。在刻意捏造的极其蹩脚的戏剧冲突中（仇杀、争权或三角恋爱等），打打杀杀，从头到尾，意义寥寥。