再现单三部曲式的教学与分析——以贺绿汀《摇篮曲》为例

通过对再现单三部曲式结构特点的学习,使学生能够正确的分析带再现的单三部曲式,本文对在教学中如何对再现单三部曲式作品进行分析进行梳理,从曲式、和声、旋律特点等方面对贺绿汀《摇篮曲》作音乐分析,进一步认识再现单三部曲式结构特和贺绿汀的创作思想及其作曲技法。

论合成性中部的复三部曲式

合成性中部的复三部曲式是复三部曲式范畴中较为复杂的一种曲式类别,多运用于浪漫主义时期风俗性、歌舞性体裁的音乐作品中。论文以这一曲式类别为研究对象,首先对其构成原理进行阐述;然后依照中部所包含次级结构单位的数量,对这一曲式进行分类,并结合具体的作品范例,对其中的六种结构样式,即:ABCA型、ABRA型、ARBA型、ABCRA型、ABCDA型、ARBCDA型的结构特征进行阐析;最后对这一曲式类别产生与发展的历史原因加以总结,即:曲式结构美学原则的转换导致中部结构规模的扩大化;三声中部与插部的融合性发展导致中部结构功能的复合化;风俗性、歌舞性音乐体裁的发展导致中部结构的组曲化。

复三部曲式的呈示型中部与展开型中部之辨析——以肖邦《c小调夜曲》、贝多芬第四奏鸣曲为例

通过对肖邦《c小调夜曲》的中部和贝多芬第四奏鸣曲第二乐章的中部进行分析,从而总结呈示型中部和展开型中部的异同,为分析复三部曲式理清思路。

三部曲式及其演变

三部曲式在 17世纪以后的音乐作品中一直被广泛地运用 ,它在曲式结构形式、音乐审美原则等方面都有自己鲜明的特征。三部曲式在音乐的实践中演变出多种不同的样式 ,并对其后更高级、更复杂的曲式形式的形成有着重要的影响。

《卡门》序曲曲式结构辨析——兼谈复三部曲式与回旋曲式的异同点

对于《卡门》序曲曲式结构的判断,音乐学界主要的观点有两类:一类认为是"回旋曲式",另一类认为是"复三部曲式"。文章在对这两类曲式结构的异同点进行分析后参考《卡门》序曲的结构图式得出:《卡门》序曲应为缩减再现的复三部曲式结构。

歌曲“单二、三部曲式”作品创作的意义和方法

歌曲"单二、三部曲式"的作品,是歌曲作品中最常见的两种曲式结构类型,它们的应用范围极为广泛,它们的作品类型涉及到歌曲领域中的各种体裁和风格。歌曲"单二、三部曲式"的作品,在歌曲的总量中无论是在数量还是质量上都占有绝对的优势。因此,在歌曲创作的学习过程中,研究怎样让学生快速、熟练地掌握歌曲"单二、三部曲式"作品的创作方法具有极其重要的意义。

论传统再现单三部曲式中部的和声布局

在传统有再现单三部曲式结构的和声布局中,中部因在整个单三部结构中音乐陈述的类型和曲式结构功能的类型不同,其和声的调性布局及材料使用和陈述类型较前后部分的写法更为多样化。本文就这一结构的和声布局进行探讨。

复三部曲式与奏鸣曲式的异同

复三部曲式、奏鸣曲式等是一些理论家对大量音乐作品进行分析之后总结出来的"曲式结构",是比较典型的结构模式,它们之间即具有同一性也有各自结构的特殊性所在。从内部结构、音乐材料、调性转换、应用范围这四方面对复三部曲式与奏鸣曲式的各个结构部分做出比较分析,论述它们之间的异同。

与众不同的再现单三部曲式——丁善德钢琴作品中的再现单三部曲式分析

再现单三部曲式是曲式学中最常见的一种曲式类型,丁善德的钢琴作品中虽然大量运用了这种曲式,但却运用力度、速度、节奏等其它音乐参数,打破了传统再现单三部曲式中的对称性原则。本文主要通过对丁善德钢琴作品中再现单三部曲式作品的分析,探究丁善德对这种曲式结构的运用和发展。

谈歌曲单三部曲式的创作

单三部曲式的创作一般称之为单三部曲式,即是这种有再现的单三部曲式。另一种是第三部分继续发展,不再现第一部分的旋律,这种没有再现的单三部曲式在器乐作品中较少应用,在歌曲创作中,由于歌词本身的统一性,则运用得稍多一些。

《一月——壁炉边》的复三部曲式结构分析

复三部曲式(复合再现三部曲式)是复杂化的三部曲式,包含三部分.典型复三部曲式的两端与中间部分存在着对比,复三部曲式与单三部曲式的主要区别在于它至少有一个部分是大于乐段的结构(单二部或单三部).柴可夫斯基的钢琴小品<四季>继承了古典音乐表现手法,在曲式结构上运用了复三部曲式与单三部曲式结构,同时也大胆运用了和声与转调技法,把音乐的戏剧性和抒情性完美结合起来.本文主要对<一月——壁炉边>的复三部曲式结构进行分析.

展衍与对比——中西传统单三部曲式比较研究

作为音乐作品中最常见的结构之一,单三部曲式常见于中西方的传统音乐中。但在具体的运用过程中,中西方的单三部曲式在音乐发展形式、核心段落布局、对比材料构成、段落再现方式等方面存在一定的差异。从整体上看,则表现为中国传统的单三部曲式注重展衍,西方的单三部曲式注重对比。文化背景和审美习惯的区别是中西传统单三部曲式存在差异的主要原因。

试论复三部曲式创作特点

复三部曲式是按照有再现三部性结构原则组成的较大型曲式,双主题呈示是其主要特征.肯定了第一主题音乐形象的主导地位;音乐形象的呈示、展开、对比、强调及思想情感的概括等具备更为充分的变化空间,因而使作品具有更强的表现力.

歌曲复三部曲式创作技巧

复三部曲式根据中间部分的性质,主要可以分为两类:一类是三声中部,中间部分为单三部曲式、单二部曲式或乐段,句读划分清晰,形成完整、独立的曲式结构;一类是插部,无法划分内部曲式结构的音乐片段,音乐采用自由展开的写法.

歌曲的结构与曲式(连载)——关于复三部曲式、多部曲式

复合性质的三部曲式,俗称“复三部曲式”。这种曲式是一种有再现部的较大型的三部性结构,是由有再现的三部曲式发展而形成的,实际上是有再现的三部曲式的复杂化。因为复三部曲式的每一部分已不仅仅是乐段或相当于乐段的结构规模,而往往比乐段复杂。

谈歌曲单三部曲式各部分创作特征

单三部曲式由单二部曲式发展而来,如把有再现的单二部曲式的中段和再现段相应地扩大一倍,即能构成单三部曲式。单三部曲式是由三个相对独立、同等重要部分组成的三部性结构。其完整性以各部分主题统一为基础。

音乐作品中的复三部曲式(三)

Ⅱ、复三部曲式的复杂化 在复三部曲式的基础上,各部分或某些部分在结构上有所增减,以及再现部有某些省略时,使复三部曲式变得复杂起来。主要有下列几种情形: 1、倍复三部曲式.它是复三部曲式各部分再行扩大的结果,在这种结构里,仍为三个大的部分,但其各部或某些部本身就是复三部或复二部而成为几个复三部或复二部的组合.《如瑶族舞曲》(刘铁山、茅沅曲),它的首尾两部分是复二部曲式,中间部分是复三部曲式。

音乐作品中的复三部曲式(一)

一、概述 复三部曲式由三大部分组成,各大部分(特别是第一和第三两部分)都是单二部或单三部曲式,中间的对比部分除单二或单三部外,也可由乐段,或者是由不稳定的展开性插部构成,第三部分是第一部分的不变的或变化的重复。 由于这种曲式是由相当于几个单乐段组合而成,故称复三部曲式,简单归纳,图示如下:

音乐作品中的复三部曲式(二)

就素材来说,“三声中部”是建立在新的并置对比的主题上,在古典组曲中,三声中部和第一部分没有体裁上的对比(主要是音色和力度的对比)这个传统部分地保持在维也纳古典乐派的一些作品中。浪漫派以后,对比程度大大加强了,常在形象体裁上与第一部分有明显的区别;如第一部分是欢快的,具有舞蹈性特点,中间部则具有广宽优美的歌唱性,反之亦然;与此相应的是在主题发展上的不同,如第一部分主题的音域较宽,那么中间部的主题就常常活动在不大的音域里,如果第一部分主要在高音区,那么中间部分则主要放在低音区等等。在作这些对比的同时,当然伴随着织体写法的改变。

单三部曲式小曲的写作

曲式结构的发展和扩大是在作曲实践中逐步形成的。当一部曲式不能满足音乐形象表现要求的时候,曲式就要向较大的结构发展。在小型曲式结构范围内,主要发展成单二部曲式或单三部曲式(还有按另外的结构原则组织起来的小型曲式,暂从略。)单三部曲式是在一部曲式[A]的基础上。