茅原《曲式与作品分析》读解(上)

本文介绍了《曲式与作品分析》一书绪论及第1-8章的主要内容,并主要对书中所涉及的"内容决定形式"、"对比性复乐段"、"带再现的单二与单三之间的中间曲式"、"带再现的单三部曲式可以有几个中部"、"回旋曲式的各种特殊形式"、"假再现"等方面,进行读解和讨论。

茅原《曲式与作品分析》读解(下)

本文介绍了《曲式与作品分析》一书绪论及第1-8章的主要内容,并在"内容决定形式"、"对比性复乐段"、"带再现的单二与单三之间的中间曲式"、"带再现的单三部曲式可以有几个中部"、"回旋曲式的各种特殊形式"、"假再现"等方面作了较深入的讨论。

是民歌乐段体,还是单三部曲式?——从《乌苏里船歌》曲式判断的分歧说开来

从<乌苏里船歌>(以下简称<船歌>)著作权案引发的有关此歌曲式判断的分歧(ABA还是反常的BAB)[1][2][3][4][5][6]①来看,暴露出我国自20世纪20年代创建"北京大学音乐传习所"与国立上海音乐院以来的七八十年间,我国专业音乐教育和师范音乐教育的"曲式学"或"作品分析"课程中,历来以器乐曲式为主,声乐曲式为辅的弊端.

浅析肖邦《b小调钢琴奏鸣曲》的曲式结构

《b小调钢琴奏鸣曲》的四个乐章均具有独特的混合曲式结构,其主要特点是以古典形式的结构框架为基础,将两种以上的结构原则加以结合,从而形成具有肖邦特色的混合曲式。一、第一乐章——省略主部再现的奏鸣曲式第一乐章呈示部的开头四句表现出果断刚毅的主部主题(1-19小节)。第一句四个小节为b小调。第二句开始部分与第一句相同结束处音型稍有不同,升F大调。第三句在e小调上陈述乐思。

再议曲式学中的两个问题

在音乐作品的结构形式和结构原理之间,存在诸多不同形式、不同程度的同构性和同源性结构因素。不同学派和学者对这些结构的外延与内涵认知存在一定差异,故选取传统曲式学中的复乐段结构、双三部曲式与三部五部曲式的相关结构特征进行比较分析,试着梳理和归纳这两种曲式的构形条件、特点及结构属性,形成更为完善、凝练的学术认知与判定依据,以期对日常教学有所裨益。

我的作曲课笔记(三)

单三部曲式(暑假后,新学年开始,专家用两次集体课讲授单三部曲式的写法,并布置今后的作业。下面是两次大课讲的内容。)这一年作什么?首先谈这个课的教学法。上学期的教法不太妥当。每次练习较多,不能每一个都弄透彻。好像一双老鹰同时追两只兔子,结果一个也追不上。十个手指头同时按十个跳蚤,结果一个也按不住。上学期写单乐段与复乐段的同时,写的前奏曲与浪漫曲是第二、三只兔子。注意力有些分散。现在注意力集中于单三部曲式的习作。这是第一只兔子。现在就从单三部曲式开始。上学期末作完的练习,在学习过程中逐步完成。

论歌唱表演者艺术创作之“三步曲”

歌唱也是一种创作,是典型的再创作艺术,其再创作过程由表演者自己来完成。歌唱的创作方法是表演者在为演唱一部作品时所做的一些工作,是歌唱者对歌曲的研究过程,即三个阶段。表演者要善于挖掘作品中的创作因素,生活的体验,充分发挥自己的音乐潜质,通过各种途径不断提高自己对作品的理解,使自己的演唱水平尽善尽美。

音乐作品中的复三部曲式(一)

一、概述 复三部曲式由三大部分组成,各大部分(特别是第一和第三两部分)都是单二部或单三部曲式,中间的对比部分除单二或单三部外,也可由乐段,或者是由不稳定的展开性插部构成,第三部分是第一部分的不变的或变化的重复。 由于这种曲式是由相当于几个单乐段组合而成,故称复三部曲式,简单归纳,图示如下:

音乐作品中的复三部曲式(二)

就素材来说,“三声中部”是建立在新的并置对比的主题上,在古典组曲中,三声中部和第一部分没有体裁上的对比(主要是音色和力度的对比)这个传统部分地保持在维也纳古典乐派的一些作品中。浪漫派以后,对比程度大大加强了,常在形象体裁上与第一部分有明显的区别;如第一部分是欢快的,具有舞蹈性特点,中间部则具有广宽优美的歌唱性,反之亦然;与此相应的是在主题发展上的不同,如第一部分主题的音域较宽,那么中间部的主题就常常活动在不大的音域里,如果第一部分主要在高音区,那么中间部分则主要放在低音区等等。在作这些对比的同时,当然伴随着织体写法的改变。

柴科夫斯基《三月——云雀之歌》曲式分析

2分析说明这是一首短小、精致的钢琴小品，作曲家以模拟手法勾画出神形兼备的云雀，描绘出一幅春意盎然的景色。作品采用单三部曲式，主题为方整性乐段，中间为有剧烈扩充的发展中段，原样再现后，尾声材料再现了开始的乐句，与主题相呼应。

钢琴即兴伴奏的基本准备程序

成功的即兴伴奏是技术与艺术的完美结合。文章提出并讨论了搞好钢琴即兴伴奏的基本准备程序,指出了需要的相关问题。

柴科夫斯基《四月——松雪草》曲式分析

2分析说明 本曲以植物命名，借喻鲜嫩的松雪草、初春残雪来赞美春天。作品虽为单三部曲式，单在曲式结构与音乐的对比性上又兼有复三部曲式的特征，尤其是B乐段中的两个乐句，无论是材料关系还是终止形态，

工人歌曲创作的逐步深化——评歌曲《走进车间》

当前,以反映工人生活为题材的歌曲作品为数不多,佳作则更少。其中,生活问题仍是主要矛盾,那种狭隘地,但又因袭多年的歌唱生产劳动为题材的作品,使人们普遍感到乏味,即或是企业职工也难以接受。

我的作曲课笔记(四)

下次课要求为 bD 大调复乐段写一个呈示性中段。保持原节拍速度,而材料是新的、长度约八至十二小节。用Ⅲ级调(F)。要紧的是过渡到再现时要有很强的说服力。作业的中段共十一小节。其第一乐句如下:

音乐知识问答(七)

问:什么是“曲式”?答:所谓“曲式”,就是乐曲的结构形式。曲调在发展过程中形成各种段落,乐曲的曲式结构就是研究这些段落形成的规律性,研究它们的类型、特点,以及句、段之间的相互关系等。曲式大体可分为(1)、复调曲式:赋格曲(段)、各种卡农、创意曲、恰空舞曲、固定低音、复调变奏曲;(2)主调曲式:有一部曲式、单二部曲式、单三部曲式、复三部曲式、回旋曲式、变奏曲式、奏鸣曲式、奏鸣回旋曲式及自由曲式;(3)套曲曲式:新旧组曲、奏鸣或声乐套曲等。为了分别详细讲解这些曲式。我们还是从乐句、乐段说起,因为这是构成以上各种曲式的基础。