随缘 随兴 随喜--三首与《仓央嘉措略传》因缘的歌曲

《仓央嘉措略传》是巴桑罗布先生的又一部学术力作,被认为是此前出版的另一部著作《隐秘乐园门隅——门隅的历史法律地位》的姊妹篇。本文以随笔形式,素描《仓央嘉措略传》文本形成之前创作的《门隅赞歌》、形成过程中用来为“话说仓央嘉措”配乐的《朗卓》和文稿付梓之后创作的《仓央嘉措之歌》三首歌曲与《仓央嘉措略传》的因缘。旨在表达向巴桑罗布先生就教门隅自然生态和社会历史,共同探寻仓央嘉措足迹等过程中的教诲。

斯特拉文斯基的《莎士比亚歌曲三首》——“深躺五寻之下的父亲”之分析

《莎士比亚歌曲三首》是斯特拉文斯基晚年进行序列音乐探索之初的作品,其第二首“深躺五寻之下的父亲”,结构清晰,织体简洁,线条流畅,给人一种来自控制的洒脱和自由。此作既具有序列音乐特征,又保留着新古典主义的音乐风格。

映射在序列音乐作品中的应用——以韦伯恩《歌曲三首》Op.18之一中的核心集合动机为例

韦伯恩的序列音乐作品《歌曲三首》Op.18创作于1925年,其中第一首歌曲的核心集合动机所具有的映射关系不仅体现出集合之间的对比关系以及通过映射所形成的对称结构,还呈现出统贯各个部分乃至全曲的统一的控制力。本文通过运用数学概念中映射(mapping)这一关系作为一个新视角来分析韦伯恩序列音乐作品中的核心集合动机之于全曲的设计意图,进而发现暗藏在其中的数理逻辑之美。

拉赫玛尼诺夫过渡时期作品中的俄罗斯情怀——《第四钢琴协奏曲》《三首俄罗斯歌曲》的创作动力

谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫作为19世纪末至20世纪中叶俄罗斯民族音乐非常杰出的代表人物,是一名卓有成就的音乐家,其创作的作品涉及指挥、作曲、钢琴演奏等多个领域。随着我国音乐艺术教育的发展,拉赫玛尼诺夫的作品受到了音乐界的关注。他在俄国构思而在国外创作完成的《g小调第四钢琴协奏曲》和交响合唱《三首俄罗斯歌曲》,是他艺术创作过渡时期的作品。选择作者这两部作品的艺术创作过程作为研究课题,探究拉赫玛尼诺夫所处时代的各种思潮,对他音乐风格形成的客观影响,感受音乐家在生活的动荡不安中所焕发的艺术创作动力与潜能,以及他在继承俄罗斯民族音乐传统基础上的创作风格。

浅析韦伯恩Op.23《歌曲三首》的音高与结构

作为序列音乐的代表人物之一,韦伯恩将十二音作曲技术发挥得淋漓尽致。本文将从序列类型、序列材料的分配与结构、伴奏动机的音级类型这三个方面对其作品Op23进行分析。

韦伯恩《星星,你似黑夜的银蜂》作曲技法分析

《星星,你似黑夜的银蜂》选自韦伯恩声乐套曲《歌曲三首》(Op.25),创作于1935年,主要运用十二音序列进行创作。本文以《星星,你似黑夜的银蜂》(以下简称第三首)作为研究对象,对音高材料、作曲技法进行详细分析。

扎根生活 情系人民 践诺初心 回望《阿佤人民唱新歌》《宁夏川,我可爱的家乡》《一个都不能少》

本文以歌曲《阿佤人民唱新歌》《宁夏川,我可爱的家乡》《一个都不能少》为例,着重分析了三首不同时期歌曲作品的时代风格、艺术特色和美学特征,并提出三首歌曲成功的共同点:音乐创作唯有扎根于民族民间音乐的土壤,融入时代发展的洪流,关注人民生活发展的真实情感,才能创作出百姓喜爱、经久传唱的精品之作。