从音韵学角度审视京剧上口字

凡是京剧爱好者，都知道京剧有一个上口字的问题。什么是上口字昵?简而言之，就是在京剧唱念中与北京生活语言声、韵不同的字，被称为上口字。这些上口字字音的来源很复杂，有的是保留了古音，有的是吸收了地方方音。本文试图从音韵学的角度，以《中原音韵》为坐标，分析上口字字音的种类，参照《广韵》音系，揭示这些字音的来源，指出京剧演员和爱好者如何识别、运用上口字，并对上口字存在的意义作了阐述。

从谚解《老乞大》看北京官话文白异读和京剧“上口字”

谚解《老乞大》6个版本前后衔接,纵贯明清278年,以其独特方式记录了北京官话音系演变过程中新旧更替的一段历史。谚解《老乞大》左、右音显示的新旧、正俗并存的现象,就是“文白异读”。这种新旧更替,今已基本完成,曾经的此类“文白异读”亦消失殆尽,仅存若干“尾声”“遗存”。因不了解这段“文白异读”史,学界依据仅存的“尾声”归纳的相关“通行观点”,其立论是有先天缺陷的。本文旨在以谚解《老乞大》左、右音资料揭示北京话这一段“文白异读”史及其与京剧“上口字”的关系。

京剧上口字的判断条件及读音标准(二)

(接上期)第三类:"ts组+i"类此类上口字有舒入两个来源,如下:此类声韵条件是蟹开三知章组、止开三知组(含章组"眵侈_(止开三昌)")和深臻曾梗开三入知章日组,北京话读韵■,上口音读ts组+i韵。("喫吃_(梗开四溪)"非知系字,上口音按规律应读■hi。

京剧上口字的判断条件及读音标准(一)

一、引言京剧上口音是指"京剧道白和唱词中使用的、不同于北京话声韵调体系的字音(本文只讨论声母、韵母与北京话不同的上口字,不涉及声调)"(罗常培:《京剧中的几个问题》,《罗常培语言学论文集》,商务印书馆2004年版,第424-450页),京剧中读上口音的字被称为上口字。京剧界对上口音有"湖广音和中州韵"的说法。"湖广音"一般理解为"湖北音"或"武汉音"。"中州韵"是哪本韵书,尚无确切答案。京剧上口字来源绝大多数是成系统、有规律的,只有少数是零散的(同上书)。

从汉语言学角度看京剧戏词辙韵的低龄推广

对于京剧来说,表演方式、唱腔特点甚至是戏服搭配,都会由于流派的不同而发生变化,与之相比,戏词的辙韵规范是比较稳定的。京剧教育者可以聚焦此处,以之作为低龄儿童京剧教学的切入点或延伸点。本文以京剧戏词韵辙和京剧教学方式为研究对象,基于语言学知识分析京剧戏词韵辙的节奏感和美感。从“京剧韵辙的诞生及概念”“十三辙发展脉络及特点”“辙韵的推广”等方面阐述以“京剧辙韵”为突破口来推动京剧低龄化推广的可行性。

《〈圆音正考〉注说》指瑕

《〈圆音正考〉注说》具有较高的实用价值。文章就该书在反切、尖团字、上口字、语音学、音韵学、方言等方面存在的突出问题逐一加以分析,供作者在修改时参考。

浅谈戏曲演员的“八功”

戏曲演员皆知表演技巧要领的"四功五法"。"四功",乃"唱、念、做、打",也有"念、唱、做、打"之说,将"念"放在"唱"之前。因科班、戏校教师开蒙授艺,先由念白教起,京白词语熟练后再上韵,分清尖团字、上口字,始学唱腔,晓音律和发声部位,故有"千斤话白四两唱"之说。《四进士》宋士杰公堂的大段白话、《草船借箭》鲁肃交令的大段白话、《审头》中陆炳训斥汤勤的念白、《审潘洪》中寇准的大段念白,以及袁世海先生《九江口》中张定边阻驾的大段念白,都比唱段难以掌控。

从京剧的发展源流谈京剧中的尖团音

京剧的念唱分为"京白"和"韵白"两部分。在"韵白"部分中有很多和现代汉语发音不符的"上口字",这其中很重要的一部分为尖团音。京剧中的尖团音有两个来源:一方面是由昆曲继承而来,但不是主要来源;另一方面是由《中原音韵》而来,是其主要来源。从语言学角度讲,京剧韵白中的尖团音在发展过程中,团音逐渐消失,只保留下了尖音系统。而从京剧界广义上对尖团音的定义来讲,京剧韵白中既包括尖音,也包括团音。