人生的“捷径”与上帝之眼

一位即将毕业的大学生写信给我，诉说自己的困惑。他在自己的专业上已学习了五年，由于上学期间参与了大量社会活动，占用了相当多精力，考试基本上搞突击，很多科的成绩“红灯高高挂起”。按照学校的规定，主修课程有五门不及格就无法获得学位证，而没有学位证就意味着找工作乃至以后的个人发展都很被动。

风险传播视阈下无人机新闻的感官想象与数字实践

在高风险的时代大观中,无人机航拍系统融合人工智能、大数据、遥感影像处理等程序,正在新闻传播领域勾勒出一个"无人机新闻"的新景观,为管控突发性公共灾难风险事件提供了新面向的决策机制。在"上帝之眼"的观视视阈下,无人机新闻的信息采集能够在"灾难监狱"外实现对灾难现场的"全景观视",从而开启了人类有限神经系统的感官想象。在数字化的采编实践中,无人机新闻以海量的时空数据信息为叙事素材,以多模态的影像处理程序为技术先决,以文字和图像信息为意义的符号显现,在机械装置的视觉怡情中完成对风险信息的传播与建构。综而观之,无人机新闻的制空优势包蕴了其"超越性"特质,具体体现在其对传统观视形式的颠覆、对传统新闻模式的弥合、对传统数据空间的重置。然而,置身于由技术革新与融合带来的狂欢浪潮与欣喜盛宴之余,技术时代的人却愈来愈沉溺于异化、遮蔽、假象与迷失的困境当中,重新审视人类生存世界的技术命题依然是不容忽视的相面。

博斯的《七宗罪》研究

博斯是15世纪至16世纪之交的尼德兰文艺复兴时期艺术家,在战争及宗教改革背景下,其怪诞诡谲的画风在同时代尼德兰绘画中独树一帜。“恶”是博斯画作中时常描绘的主题,以恶魔和丑的形象影射教会和社会中的恶势力,将人类的弱点和弊病直观地表现出来。《七宗罪》是众多描绘“恶”的作品中的一幅,艺术家将七大罪恶及临终四事以尼德兰日常生活场景为背景进行表现,拉近了宗教信仰中的“恶”与现实生活间的距离。文章从形式结构、图像语言及观看方式等角度对作品进行分析,并从绘画技法出发,将描绘同一主题的南北欧作品进行对比,以此来全面欣赏和解读博斯的《七宗罪》。