全球性移居和纽约华人——以中国电影“全球性移居”的纽约华人为例

以中国电影中“全球性移居”的纽约华人为对象进行考察。中国人的“全球性移居”主要是向着东南亚和北美进行的，前者发生在近现代以前，后者是进入近现代以后才活跃起来的。东南亚移居是从原居住地的直接移动，北美移居则是经由“地域性移居”城市上海和香港到达旧金山后再去纽约，有时也经由台北。近现代中国人的“全球性移居”可以描绘成“原籍地一‘上海一香港一台北’一纽约”这一移动路线。在这一移动路线中，从原籍地到“上海一香港一台北”属于“地域性移居”，从中国到美国属于“全球性移居”。“纽约华人”大部分是从上海和香港出发的，上海和香港是中国国内的移民城市，因此，纽约华人大多数具有从国内某地先到上海或香港再到纽约的两次移民经验。

杨千:绘画的出走

每天在北京、上海和香港的各个画廊开幕着各种各样的绘画展览。同样,这些展览沿着和H5N1一样的路线扩展到东南亚、美国的西海岸和欧洲。无数的人正在成为所谓“中国当代绘画”的“粉丝”。艺术市场在纽约爆炸,其余震扩展到香港和台湾,然后直接影响到中国大陆。中国的当代艺术就是在这样一个市场循环当中发展演变的。但是商业成功对于艺术家来说并不永远是兴奋。中国当代艺术从来没有经历过这样一个黄金时期,艺术同样也从来没有像今天这样被艺术家所深深地怀疑:“艺术(或者说艺术的创造)如何还能让制造兴奋?”杨千以图像重叠,遮蔽与去蔽为主要特征的新绘画作品就是在这样一个背景下产生。