上海女作家近作中的家庭叙事变革

在漫长而持续的乡土中国时代,家庭、家族一直是中国文学最重要的母题之一,但随着改革开放与中国现代化进程的加速,家庭叙事可以算得上是产生了“革命性”变化的叙事主题。出生于上海的作家,因生长在改革开放以来城市化、现代化发展速度较快、程度较高的地方,其家庭叙事可以算是中国家庭叙事变化的缩影。本文试图从不同世代上海女作家笔下的家庭图景中分析上海家庭叙事,乃至中国家庭叙事所反映的社会家庭图景在不同时代间的沿袭和变化。

海派地域文化对90年代上海女作家创作的影响

海派地域文化精神,是沉淀在性格深处的集体无意识,深远地影响着上海作家群体的思维方式和价值取向。20世纪90年代的上海女作家们深受传统地域文化的滋养,形成了自身文学创作的第一层底色,同时,也正是本土资源和个人感受的互相糅合,创造出了女性都市写作的新天地。因此,探究海派地域文化对女性作家创作的影响以及她们作品中透露的丰富的文化信息,对于文化与文学的研究都是相当有意义的。

上海女作家笔下的细节描写——以张爱玲、王安忆、卫慧为例

上海的女性作家如张爱玲、王安忆、卫慧，非常关注细节描写，她们以女性独特的关照生活,过滤生活的眼光，通过精致的细节描写，在密致的琐细人生中再现了她们心目中的上海形象。

论新世纪上海中青年女作家的空间书写

文学主题与城市发展息息相关,以城市为代表的文化形态是新世纪上海中青年女作家的重要表现内容。新世纪上海中青年女作家将她们的生命体验融入对都市的理解,为上海文学注入了新的力量。她们以多重视角拓展城市地理空间,以现实关怀聚焦城市发展变迁,以日常精神构建城市审美体验。新世纪上海中青年女作家通过对浦东新区、上海周边县镇、工人新村、老旧社区等的书写建构出真实且立体的城市空间,突破了“怀旧上海”和“欲望都市”的城市书写模式,立足社会现实,考察个体生存境遇,展望城市的未来和出路。她们关注日常生活场景再现细微真实的城市生活经验,使新世纪上海景观的独特风貌得以呈现,丰富了文学中的上海形象。

上海女作家杨绣丽:一片真情书写“集体雷锋”

第一时间,记录军队文职护士的战"疫"故事"突如其来的疫情,能透视作家内心的光明与黑暗、道德与善良,也是检验一名作家是否具有责任和担当的一次大考……"这是近日上海女作家杨绣丽在接受记者访谈时说的一段话。

双重迭影·深层象征——谈《小鲍庄》里的神话模式

应该声明一下,当这个题目拟就时,我只是想对这部作品所蕴含的丰富内涵及其艺术表现的新奇感作出一种个人的阐释,以表明我在阅读这部作品时所产生的一些想法.至于这些想法是否与作家的创作意图相吻合,能否得到作家的认可,在我看来并非重要.因为本文谈的仅仅是我心目中的《小鲍庄》. 从表层看,这部作品已经“土”到无法再土,它对于中国农民精神状况的再现,对于中国农村质朴氛围的渲染,都达到了相当逼真的程度.这对于一位神经敏感,感情细腻的上海女作家来说。

苏青与戏曲

四十年代与张爱玲齐名的上海女作家苏青,解放后曾与上海的戏曲,特别是越剧,结下一段姻缘。 我是1951年初认识苏青的。当时我正十八岁,因为自幼是个“戏迷”,看到上海市人民政府主办的第一届戏曲编导学习班在《解放日报》刊登的招生广告,便欣然报名,经过考试录取进班。苏青原名冯允庄,长我二十岁。

苏青:越剧界的张爱玲

一、苏青与张爱玲沉寂文坛数十年的上海女作家苏青,前几年,和她当年同时代(四十年代)走红的女作家张爱玲,在我国文坛掀起过一股新的热潮,小说集、散文集先后大量问世,现在,随着张爱玲在美国逝世,热潮才逐渐冷却下去。苏青因为比张爱玲早死,她的作品的影响似乎也不如张爱玲那么大,所以有关苏青的身世、经历、评析、传闻,报刊上发表得比较少、其实,苏青和张爱玲相比,

爱有来生 人鬼浪漫曲

"鬼片"重现请注意,这次不是什么精神分裂也不是人装鬼的低级游戏,你确确实实在大银幕中看到的是鬼。此番电影《爱有来生》大胆突破内地影院的"鬼"禁,在内地市场全面发行。

书摘荐书

上海吃客本书是上海女作家石磊继《上海饭局》后的又一力作。全书围绕“吃客”二字展开,于茶烟酒盏中,听名人讲述波澜壮阔的故事,回忆岁月积淀的家教,辅以原汁原味的沪语,呈现出上海独特的气质。作者:石磊出版:学林出版社出版时间:2024年1月。

上海女人的幸福生活

上海女人对好丈夫的标准,市井间曾流传过一首顺口溜:外表像绅士,赚钱像谋士,体贴像护士,教子像博士,矫健潇洒像斗牛士,幽默风趣像嬉皮士,做家务是大力士,不敢花心像道士。"八士"中唯有"做家务"必须"是"实在的。没有家庭责任感的男人,像什么都不能随便嫁给他。有见地的知识女性,虽然也会迷恋高仓健那样的硬派男子,但是,一起过日子。

城市与女性视角

亲爱的读者,近年来,中国的女性作家异常活跃,究其缘由,当与城市的现代化相关。都市的变动不居,纷繁复杂,为这些作家提供了一个崭新的想象空间,而独特的女性视角,则加深着我们对城市以及城市中人的命运的想象本期集中刊发了四位上海女作家的作品,应该说,大都与城市的现代性焦虑有关。殷慧芬的《焱玉》讲述了一位异地女子在上海的“成长史”。然而,在这一“成长”过程中,更多的却是人的艰难的心路历程。都市曾经有过的安宁(这些安宁吸引了焱玉)现在已不复存在,一个女人所渴望的稳定生活:爱情、婚姻、家庭、单位……,在今日城市,也已变得暧昧不清。焱玉的出走是被迫的,命运在一种无形的强制中产生了戏剧性的变化。

再说“新市民”——编者的话

亲爱的读者,自从本刊推出“新市民小说”以来,“都市女性”已成了许多女作家关注与描写的对象。本期发表女作家陈丹燕、徐蕙照的中篇小说《女友间》、《折桂》,从不同的角度,再一次触及都市女性的情感生活。

与张爱玲不期而遇

二○○四年九月,我有幸来到上海华东师范大学中文系,师从陈子善教授攻读博士学位。当陈师出奇瘦长的身影进入我这俨然"乡下人"的视线,我怎能不激动,《私语张爱玲》和《作别张爱玲》的编者,就在我眼前了。自高中时代开始的对张爱玲绵延不绝的痴迷。

选如意,比选妃子还难——陈凯歌新片《风月》女主角遴选记

“喂,《风月》的女主角选出来了,她叫王莹,你赶快过来看照片哟!”当电话那头传来孙慧女士兴高采烈的声音时,我明白一场充满期待、焦虑、担忧的“选妃”活动终于有了结果。记得去年7月,在扬子江大酒店结束一次访谈时,汤臣影业公司董事长、总经理徐枫女士对我说:“凯歌下一部片子叫《花影》(现名《风月》),是部爱情片,张国荣肯定无疑是男主角,拍出来会很好看的。可能明年3月在苏州开镜,到时一定请你去。”这以后漫长的十个多月,我一直热切地期待着,关注着……不久,海外报纸、美国英国的电影杂志纷纷报道凯歌奔走于欧洲很多城市和影展,不断传来他为下一部影片潜心设计和作准备的消息…今年春天,江南小说家、以写民国轶事著称的叶兆言拿出小说细纲,肖茅拟定剧本第二稿。

我看制片人的作用

我们上海电视台做为东方大都市的宣传龙头,为了适应改革开放后的电视剧市场需要,去年有了新的举措,成立了两个公司三个制作社,为电视剧生产进入市场,做出具有历史意义的探索。 制片人制的实行使原来的制片人独立出来,具有更大的权利,同时也担负了更大的责任。

关于好的小说——一九九八年下半年小说杂谈

选家看小说的角度,与作家、评论家不同,与众多文学期刊也不同。与前者比,选家更多的着眼于读者;与后者比,选家有更大的选择空间和自由度。选家认为是好的小说才会选,认为不是好小说则弃之,这似乎天经地义,无可厚非。但选得好与不好,准与不准,

但愿有书可读

杨绛的《干校六记》里,有这么一段对话:杨绛指着新搭的窝棚问钱钟书:"给咱们这样一个棚,咱们就住下,行吗?"钱钟书认真想了一下,说:"没有书。"

纯之毒

从某个角度说,王乙宴确实是个地道的上海女作家。因为她的存在根本就一直在招人误会。她每次出场都会让你有一种意外——她肯定不是以你想象的方式出场。有时候你明明听人介绍说她是个诗人,所以你以为会看见她坐在一片书籍里用敏感多疑的眼光看你,但结果你却是在欧洲音乐厅的舞台上看见一个满身覆盖着莲藕色纱、怀抱琵琶、烟雾缥缈的女人,以绕梁三日的境界让观众忘却肉味;当你以为她是个演奏家的时候,偏又会在某一作曲家的家里,看见作曲家一脸兴奋地冲着她说,这正是我要的——手里拍打着的正是她所写的歌剧剧本;