小说语言的音乐化:能指与重复的旋律——以《上海的狐步舞》为例

本文借助索绪尔语言学的能指与所指概念,以穆时英的《上海的狐步舞》为研究对象,重点集中在小说语言的能指与所指功能转移所带来的语言音乐化的一个侧面;以及小说中利用重复这种手段,使能指本身构成自足的舞曲旋律。这也是从另一个侧面读解上世纪30年代上海繁华颓废的直面物质与精神隐退的方式。

误认与都市现代性体验——论《上海的狐步舞(一个断片)》

《上海的狐步舞(一个断片)》通常被认为是穆时英小说技巧的集大成之作。其小说中的错格现象是这篇小说精致结构中的一个瑕疵,而它又是由于穆时英本人向小说人物投射过于强烈的情感造成的。小说中潜隐着"误认"这一主题,穆时英对"误认"主题的书写,成功地捕捉到一种典型的都市现代性体验。然而每当穆时英书写这一现代性体验时,其写作都会表现出某种游移与慌乱的特质,这使得其作品无法称得上真正意义的现代主义写作。

读穆时英《上海的狐步舞》

《上海的狐步舞》是新感觉派作家穆时英的作品。该小说在情节结构和语言艺术等方面均有探索和创新 。

穆时英小说《上海的狐步舞》中反复辞格的语用效果

小说是语言的艺术。穆时英小说《上海的狐步舞》中的语言具有条理性和节奏感,主要归功于小说中大量存在的反复辞格。词语、句子甚至是整个段落的反复,层层套叠,形成了回环往复的音乐美,达到了强调事件、渲染气氛、抒发情感的效果。此外,《上海的狐步舞》还采用"空间并置"的手法,割裂了传统小说的经纬度,将同一时间不同空间中的场景电影镜头似的剪切连缀在一起,使小说极具跳跃性,同时,反复辞格的语用效果凸显。

未完成的“现代主义”:《上海的狐步舞》探讨

作为"新感觉派"的代表之一,穆时英的短篇小说《上海的狐步舞》历来多被视为中国现代文学中极具"现代主义"风格的作品。本文试图通过分析《上海的狐步舞》中都市景观描写的形式,比照现代主义写作应有的内在张力,以考察《中国行进》的整体创作倾向,探讨对这一文本所涉及现代性问题进行深化的可能。

中国文学现代性进程中的两类大众文学——以解放区和上海三部长篇小说为例

伴随着中国20世纪文学现代性进程的是文学的大众化。30年代,在强烈的意识形态语境中,大众文学逐渐从'通俗'走向'普罗',最后形成抗战文学的全面大众化时期,其标志就是解放区文学。与此同时,在国统区和沦陷区的上海,商业语境和都市文化催生了完全不同于解放区文学的另一种性质的大众文学——海派文学。海派文学既延续了清末民初通俗文学的传统,更具有西方文学的先锋性和都市商业性。这样,新文学就产生了两种形态不同、体现文学现代性不同维度的大众文学。它们的共存,构成了既不同于传统通俗文学、又不同于西方大众文学的具有中国特色的现代大众文学的两极,因而同时都成为新文学的一部分。本文正是从这样的视野中,以解放区和'海派'的三部代表性长篇小说为例,探讨新文学两类大众文学由于政治与商业的影响导致各自自身现代性的缺失,终究难以成为大众经典的原因,并从中昭示文学现代性与文学大众化关系的经验与教训。

《现代》月刊畅销的传媒策略

《现代》1932年5月创刊于上海,是由现代书局发行的16开本的大型文学月刊,是＂一·二八＂淞沪炮火后,在短暂的文化虚空中最具影响力的杂志。其创刊号曾再版两次,创下六千册的销量,打破彼时文艺期刊发行量的纪录。《现代》创刊后广受欢迎,＂销数竟达一万四五千份,现代书局的声誉也连带提高了,第一季度的营业额从六万五千到十三万元＂。虽然这一销量现在看起来并不出众,但＂那时候,一般文艺刊物能销售两千册,已经算是不错的业绩了＂。

穆时英与多斯·帕索斯文学关系补论

拙稿《如何现代地表现现代社会？——论穆时英与多斯·帕索斯的文学关系》最近在《中国现代文学研究丛刊》发表,指出美国现代作家约翰·多斯·帕索斯的《一九一九》与《四十二纬度》等小说,是与1930年代中国左翼文学、日本＂新感觉派＂同时,

文学如何印刻时代——从李松睿的相关研究与思考出发

自19世纪中叶以来,文学在不断地拓展着它的边界,这不仅是地理边界和社会结构两个方面,文学本身也朝着两个极端的方向发展,一是向着文学自为的一面掘进,强调文学之为文学的独特性,如纯诗和纯文学理念的探索与实践;一是向着非文学的一面发展,如文艺为政治服务。经历19世纪的探索与准备,20世纪这两种观念更是相互打擂,交互变奏,在当代中国尤其如此。多元的文学观念,大道多歧一般。

浮光掠影嚣孤魂——析三十年代作家穆时英

司马长风在《中国新文学史》里称穆时英是“垃圾粪土里孤生的一株妖艳的花。”这话把穆时英糟踏了!穆时英作为首席作家的中国三十年代的都市文学流派——新感觉派也在文学史之外奇形怪状地长期孤独着。在这儿,我欲以“浮光掠影嚣孤魂”来为穆时英重新塑像并希望有所发现;“浮光掠影”指穆时英所反映亦是他所创造的文字环境,“孤魂”指作品中体现的精神状态,“嚣”

论穆时英小说结构模式的创新

一本文所探讨的是穆时英在小说结构模式上的创造,所谓的结构模式是指小说结构主体框架的样式,而不是具体的结构方式。穆时英在小说结构模式上的创新首先表现在他彻底摒弃了小说的故事或情节线索的因素。

新感觉派都市属性研究

在现当代文学史上,都市文学始终徘徊在主流文学之外不被重视。然而新感觉派如异军突起,在现当代学界中占据了独特的地位。究其原因,新感觉派的都市属性的形成与近代中国真正意义上都市的形成有密不可分的关系,而近代西方现代主义的崛起为其提供了独特的表现手法和描写形式。本文即希望通过对新感觉派都市属性的详细研究,重理都市文学的形成原因及文学特质并提出几点建议。一、新感觉派都市属性的形成新感觉派的"新"

大都市,在他的笔下痉挛——论穆时英新感觉派都市小说

文章认为新感觉派的出现,“与上海30年代都市生活的特有色彩分不开。它们还反映了‘两次世界大战之间,在资本主义压迫下的一大部分小资产阶级知识分子的“精神状态”’”。“在写现代大都市时,他们不惜采用多种现代艺术的新的表现手法,如艺术感觉的直抒、蒙太奇的剪辑、闪回、跳跃式结构、意识流等等。”

穆时英的两篇小说

受本刊上期唐弢同志《由现代文学博士研究生试题想起的事》一文的启发,我们请他为这个新栏目命名,并亲选了这一期的“旧文”。凡现代文学史上曾发生过一定影响、后因各种原因现已鲜为人知的作品或批评文字,包括正、反面的材料,均可在此重载,并加精当的说明。这个栏是特别面向搜寻资料不易的研究者和大学文科学生的,也望得到更多人的关怀。

评《现代》杂志的历史功绩

三十年代初期,《现代》杂志曾以它独特的风貌活跃于文坛。几十年来,人们对它议论纷纷,毁誉不一。有的批评它是三十年代“与现实主义对垒”,“兜售颓废的、虚无的、变态的、神秘的乃至色情的思想”的现代派阵地;有的指责它“

编后记

本期是改版后的第二期,收到的来稿较多,但我们深感论文写得过长。我们再一欢呼吁欢迎短篇论文,特别是万字以下的论文。本期新辟两个新的栏目,一是“学位论文选刊”,一是“旧文录载”。近几年来。

上海传奇的另一种写法——论虹影小说中的都市空间想象

虹影是"土生土长"的重庆人。不是上海人的虹影时时刻刻宣称要叙写一个不一样的上海。她的这一宣言同评论界对该宣言的反应构成了一个非常有趣的文化事件。某些评论家认为,虹影不是上海人,写出来的老上海不但不真实,反而从根本上歪曲了上海的精神气质。对此。

都市文化空间的听觉性问题

一、生成中的研究话语及其范式听觉和听觉感知是文化空间里的重要存在。栖居在文化中的人类,其听觉如同视觉一样,在文化空间里面承担意义的赋予和辨识功能。虽然听觉相对于视觉来说更为“隐性”,容易被我们的“理性思维”所“无视”,但是它作为一种感官活动,不管是否被意识到,都实实在在,不可或缺。举两个例子来扼要说明。比如在我国城市街道步行的时候,一项生存技能就是要“竖起耳朵”对疾驰的电动车的细微声音实施全方位不间断“监听”。

空间政治与消费主义幽灵——兼论1930—1950文学中“舞厅”的话语流变

中国的社会主义革命,不仅意味着阶级的解放和政权的争夺,更意味着新的城市空间的生产。因此,"空间"的转换不同于纯粹地点变化的意义在于,它包含着政治性和意识形态色彩。在这个意义上,法国理论家福柯一针见血地指出:"空间是任何权力运作的基础"[1]。以此为基础。