晚清上海舞台的莎士比亚剧作及其意义新探(1860-1891)

舞台演出是莎士比亚剧作跨文化传播的重要环节,但晚清时莎剧的演出情况一直较为缺失。笔者钩沉英文报刊资料,发现自19世纪60年代起,已有西人演员在上海兰心剧院演出《哈姆雷特》等莎剧,80、90年代发展为彭德门、米恩等专业剧团上演《威尼斯商人》《奥赛罗》《罗密欧和朱丽叶》等系列莎剧;正式的舞台演出之外,还有租界会所组织的莎士比亚主题晚会,以及教会组织的公开讲座,以表演、朗读、演唱和讲座等丰富多样的形式展现莎剧的艺术魅力。莎剧在晚清的舞台演出,提高了在华西剧的品质,为上海剧场带来新的气象,使中国观众初步感受到世界经典剧作的艺术魅力,其影响和意义是多方面的,不容忽视。

改良戏曲寻常事 灯彩谁家比得来——试论上海“新舞台”的戏曲改良运动

上海新舞台是中国第一个新式舞台,潘月樵、夏月珊兄弟等在此编演了大量的时装新戏,这些戏内容上宣传革命和自由思想,舞台布景上力求真实,演出上唱少白多。百年过去了,这股戏曲改良的思潮还一直影响着我们,新舞台的戏曲改良运动成败得失至今还值得我们去认真思考。

龙年记忆,那些事那些人 2012年上海戏剧舞台回顾

民营剧团的力量展现 4月16日至27日，市委宣传部、市文广局共同主办了“上海市民营文艺表演团体展演活动”。多媒体音乐京剧《涅架之夜》，原创大型沪剧《黎明前的歌声》、《雷雨后》，话剧《国家安全》等一批由民营剧团近一年来新创的剧目与观众见面。10台节目的平均出票率和上座率超过8成。本次活动展示了上海民营院团在艺术创作、舞台演出和市场生存等方面的整体实力，这些演出不追求“奖项”追求观众，已经在国家院团包围中挤出一片天地。

袁牧之与左翼话剧运动

袁牧之是中国话剧和电影史上的重要人物,在20世纪20年代末,他已是上海最为知名的话剧演员之一,他所在的辛酉剧社解散后,他仍积极参加演剧活动,1930年代正是左翼话剧运动蓬勃开展之时,袁牧之不可避免要受到时代的感召,他这一阶段的演剧中,值得重点提及的是1931年春联合剧社的旅京公演、1933年复旦剧社《五奎桥》和上海戏剧协社《怒吼吧!中国》的公演,以及1935年初上海舞台协会《回春之曲》和《水银灯下》的公演。

改良戏曲寻常事,灯彩谁家比得来——试论上海“新舞台”的戏曲改良运动

上海新舞台是中国第一个新式舞台,潘月樵、夏月珊兄弟等在此编演了大量的时装新戏,这些戏内容上宣传革命和自由思想,舞台布景上力求真实,演出上唱少白多。百年过去了,这股戏曲改良的思潮还一直影响着我们,新舞台的戏曲改良运动成败得失至今还值得我们去认真思考。

上海大舞台“连台本戏”演剧综述

上海的人民大舞台是一家有百年以上历史的老剧场,从清末开幕到1951年3月实行国营为止,在其四十余年的演剧史中,连台本戏演出占了极大比重,有许多年还是上海一家专演"彩头戏"的剧院。本文经多年收集整理,将大舞台连台本戏历年推演情况(包括首演时间、连演本集数、主要参演演员等)一一列出,努力再现当年演剧实况,形成较为完整的概览,并作初步研究和重点简析,供戏剧工作者作深入研究参考。

董文华出演《一个士兵的日记》

由总政歌舞团准备了13个月的音乐舞蹈作品《一个士兵的日记》，7月31日起在上海大舞台连续演出三场。董文华、彭丽媛、阎维文等歌唱家都将参与演出。

我与“钢琴王子”同台演出

2003年9月29日，上海大舞台灯火辉煌。来自法国的钢琴王子理查德·克莱德曼正在非常投入地演奏着，台下的观众时而屏住呼吸侧耳聆听，时而爆发出雷鸣般的掌声。真是此曲只为天上有，人间难得几回闻。