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作客阿诗玛、刘三姐故里——“’2003上海越剧南方行”侧记
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作者 小马 《上海戏剧》 北大核心 2004年第1期50-50,共1页
2003年年底,上海越剧院红楼剧团以钱惠丽、单仰萍、陈颖、章瑞虹、华怡青、王志萍、张咏梅等7位国家一级演员领衔的近百人阵容,携<红楼梦>、<梅龙镇>、<蝴蝶梦>、<梁山伯与祝英台>及一场<精品折子戏>共... 2003年年底,上海越剧院红楼剧团以钱惠丽、单仰萍、陈颖、章瑞虹、华怡青、王志萍、张咏梅等7位国家一级演员领衔的近百人阵容,携<红楼梦>、<梅龙镇>、<蝴蝶梦>、<梁山伯与祝英台>及一场<精品折子戏>共五台剧目,去广西柳州、南宁与云南昆明三地,进行"2003上海越剧南方行"大型巡演活动.期间,演员们一共演出14场,取得了观众人次约达2万、票房收入近30万的理想成绩.其中柳州、南宁两地的每场上座率均在8成以上,昆明更为满座,最后一场折子戏还加了座. 展开更多
关键词 “’2003上海越剧南方行” 上海越剧院红楼剧团 演员 巡演活动 戏剧市场 南宁市
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从越剧电影《双飞翼》管窥上海越剧电影发展历程
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作者 魏睿 《当代戏剧》 2019年第6期42-44,共3页
诞生于嵊县、成熟于上海的越剧,与西方传入中国的电影一样,带有都市文明的基因,属于现代文化艺术产物。然而戏曲艺术家们拍摄电影,不得不面对戏曲假定性与电影写实性之间的矛盾,以梅兰芳为代表的艺术家总结出了一定的实践经验。越剧与... 诞生于嵊县、成熟于上海的越剧,与西方传入中国的电影一样,带有都市文明的基因,属于现代文化艺术产物。然而戏曲艺术家们拍摄电影,不得不面对戏曲假定性与电影写实性之间的矛盾,以梅兰芳为代表的艺术家总结出了一定的实践经验。越剧与电影的结合始于1948年的《祥林嫂》,之后迅速发展,到1953年的《梁山伯与祝英台》,越剧电影在一定程度上解决了戏曲与电影的矛盾,从此走上了多样化发展之路。拍摄于2017年,公映于2019年的4K越剧电影《双飞翼》,改编自同名舞台版本,并不是简单地将电影进行戏曲化或将戏曲进行电影化,而是主创人员用电影思维基于舞台版之上的全新创作。 展开更多
关键词 戏曲电影 上海越剧 传承发展 探索创新
原文传递
迎合国人欣赏心理 被引量:1
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作者 陈小亚 《上海戏剧》 北大核心 2003年第9期19-19,共1页
自本刊上期报道沪、川四个剧组在今年不约而同地改编、排演巴金原著《家》的消息以来,有许多读者、作者就这种“四台同《家》”现象表示了不同意见。为有助于人们正确看待这类已发生不止一次、且还在继续发生的戏剧现象。本期特刊发三... 自本刊上期报道沪、川四个剧组在今年不约而同地改编、排演巴金原著《家》的消息以来,有许多读者、作者就这种“四台同《家》”现象表示了不同意见。为有助于人们正确看待这类已发生不止一次、且还在继续发生的戏剧现象。本期特刊发三位作者就这一问题的来稿。欢迎更多朋友能继续就此类“热演”现象及其他值得关注的戏剧现象踊跃赐稿,自由争鸣。 展开更多
关键词 中国人 欣赏心理 《家》 巴金 小说改编 上海沪剧院 上海越剧 今夜文化演出有限公司 四川成都川剧团
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对20世纪三四十年代越剧新编戏命运的回顾与反思
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作者 李声凤 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第4期121-130,共10页
当"戏改"纲领将想象中的"旧戏"拟定为唯一的潜在改造对象时,它事实上面对的却是基于农业文明的"古典戏剧传统"与基于城市文明的"现代戏剧传统"相混杂的局面。在框架性的偏差与历史性的认识局限... 当"戏改"纲领将想象中的"旧戏"拟定为唯一的潜在改造对象时,它事实上面对的却是基于农业文明的"古典戏剧传统"与基于城市文明的"现代戏剧传统"相混杂的局面。在框架性的偏差与历史性的认识局限下,立足于都市剧场和市民文化的"现代戏剧传统"在"戏改"过程中遭到了有意无意的否定、忽视,乃至遗弃。这对1938年姚水娟改革以来刚刚借助全新创作和演出模式走向兴盛的越剧造成的影响尤其显著。对于20世纪三四十年代越剧新编戏命运的重新审视,有助于反思"戏改"理论设定中一些有待厘清的问题并重新考量"现代戏剧传统"的价值和意义。 展开更多
关键词 戏改 上海越剧 新编戏 现代戏剧传统
原文传递
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