全球化进程中的上海想象——论新世纪以来上海题材电影中的全球性和本土性书写及其误区

本文对新世纪以来上海题材电影中的全球性与本土性书写进行了梳理,认为上海题材电影中的全球性书写主要体现在影片中对"无地区性"空间和阿帕杜莱所谓的"人种图景"与"意识形态图景"的展现,而其本土性书写则主要是通过"家"的意象和全球化都市中的"本地人"的存在状态的呈现等途径来完成的。并且指出,新世纪以来上海题材电影中全球化想象的误区主要在于一些创作者沉迷于对上海光怪陆离的全球化景观的展现,却忽视了对其本土性面向的关注和思考。

垂直上海的五级分层:对五部上海题材青春电影的空间分析

在五部当代上海题材的青春电影中,可发现垂直化上海的五层都市空间,即天台、写字楼、高架路、石库门和地下空间,对每层空间的文化品格和艺术品格均可进行指证。其中以天台为主要故事空间的《上海公园》呈现了青年一代的不切实际和自我封闭;以写字楼为主要故事空间的《大城小事》则呈现了中产阶级居高临下的虚假性;以高架路为故事空间的《夜.上海》提供了两个层级之间过于理想化的沟通方案;《美丽新世界》现实主义地呈现了社会底层大众进入并安居城市的欲求与阻力;《苏州河》则在呈现地下空间罪恶常态的同时也蕴含了丰富的想像力和多种可能性。

从现实的传奇到传奇的现实——从《神女》看当下上海题材电影的创作缺失

当下中国电影正在突飞猛进,然而上海题材电影的乏力却是个不争的事实。回顾吴永刚导演的《神女》之经典魅力,对反思今天上海题材电影的创作有重要意义。如果说《神女》是基于扎实的现实之上进行戏剧化加工,同时又可以反思和改造现实,堪称"现实的传奇"的话;那么,当下的上海题材电影就只能称之为"传奇的现实",只是借助一些现实元素,打造出一个浮华的传奇故事。《神女》关注现实、批判现实的文化使命和道德关怀,是对当下上海题材电影创作极为有益的宝贵经验。要将上海题材电影真正建设成一个具有生命力的艺术品牌,决不能满足于对充满物质性、消费性、个体性等怀旧风格的迷恋,相反要打开视野,在大众视野和公共关怀中寻找更多的故事来源和精神力量,从内容和形式两个方面进一步开拓和繁荣上海题材电影。