西贝柳斯扩充下属功能和声的技法

西贝柳斯是芬兰伟大的作曲家。他的作品主要作于十八世纪八十年代到二十世纪二十年代。他创造了以完美而精湛的音乐技巧与深刻而丰富的内心情感相结合的、格调高雅而又具有典型芬兰性格的音乐。他的不朽创作使芬兰音乐在世界音乐殿堂中占有光辉的一席。 西贝柳斯作品的和声,以功能体系为基础,将传统大小调和声与自然调式和声融为一体,并同时广泛运用近现代和声手法。 从浪漫乐派、民族乐派之后。

关于和声的民族特点问题(续)

本节从和声材料与和声理论两种角度阐述了主音上大六度音表现属功能的条件，计有：属双环、重属环、三重属和弦．在分析属及环是时，详述了有关属大九和弦的三点理论认识，并阐述了有关和声功能动力的和声学普遍法则，界定了“两仪原理”，提出了“克服音级系统狭隘性，把七声音阶调式与五声音阶调式一视同仁地包容进来，基于自然律而又具有辩证构造的功能理论体系”的建设目标．在分析重属环时，详述了与“功能两可”现象有关的貌似式，功能强弱的逻辑根源。

关于和声的民族特点问题（续）

本节对五声音阶调式结构的根本原理加以分析阐述。先提出两类基本色彩的概念，即紧刚的徵调类色彩与宽柔的羽调类色彩。继而说明它们跟五个调式的关系，它们跟五度相生的关系。在此过程中，又分析了两类色彩互换时半音变换的独特表现形式，界定了＂变凡＂概念。最后又对五度相生大小三度音程的根本性质予以更为透彻的说明。

电网企业综合计划管理系统的开发与实施研究

论述开发电网企业综合计划管理系统的意义,简要描述其功能模型和技术设计,重点讨论了其关键功能,并介绍在电网企业进行多层部署实施的方法。

关于和声的民族特点问题（续）

本节以主音上方大小三度音为例，剖析平均律、纯律、五度相生律三者的差别，借此深入理解大小调与五度相生调式貌似音级的本质差异。由此在理论上得出三条结论，指出了斯波索宾等人对于五声音阶调式认识中的谬误、然后加以推文．对本文最初提出的四句话给予精确的解释。

关于和声的民族特点问题（续完）

本节从和声材料与和声理论两种角度阐述了主音上小七度音表现下属功能的条件，计有：重下属环、下属双环、“小Ⅶ级七和弦”按下属处理、重下属双环及其填充与省略形式、三重下属和弦、下属之那波里。在分析重下属环时，明确提出了“小Ⅶ级大和弦功能两可”这一理论命题，并联系到两对貌似和弦之间的两种关系（导代、对称），联系到四六和弦的第四种用法。在分析下属双环时，根据“两仪原理”阐述了强化下属功能应当“往下展开”的普遍性原则，讨论了因这原则的逻辑推演而造成的和弦命名困难及其解决办法，解释了与阿拉伯风格、北欧风格有关的和声功能理论问题，总结了运用功能两可和弦时可参考的七点规律。最后阐明了“降Ｖ级大和弦”

关于和声的民族特点问题（续）

本节从和声材料与和声理论两种角度阐述了主音上小七度音表现下属功能的条件，计有：重下属环、下属双环、“小Ⅶ级七和弦”按下属处理、重下属双环及其填充与省略形式、三重下属和弦、下属之那波里。在分析重下属环时，明确提出了“小Ⅶ级大和弦功能两可”这一理论命题，并联系到两对貌似和弦之间的两种关系（导代、对称），联系到四六和弦的第四种用法。在分析下属双环时，根据“两仪原理”阐述了强化下属功能应当“往下展开”的普遍性原则，讨论了因这原则的逻辑推演而造成的和弦命名困难及其解决办法，解释了与阿拉伯风格、北欧风格有关的和声功能理论问题，总结了运用功能两可和弦时可参考的七点规律。最后阐明了“降Ｖ级大和弦”

关于和声的民族特点问题(续)

本节从和声材料与和声理论两种角度阐述了主音上小七度音表现下属功能的条件，计有：重下属环、下属双环、“小Ⅶ级七和弦”按下属处理、重下属双环及其填充与省略形式、三重下属和弦、下属之那波里．在分析重下属环时，明确提出了“小Ⅶ级大和弦功能两可”这一理论命题，并联系到两对貌似和弦之间的两种关系（导代、对称），联系到四六和弦的第四种用法．在分析下属双环时，根据“两议原理”阐述了强化下属功能应当“往下展开”的普遍性原则，讨论了因这原则的逻辑推演而造成的和弦命名困难及其解决办法，解释了与阿拉伯风格、北欧风格有关的和声功能理论问题，总结了运用功能两可和弦时可参考的七点规律．最后阐明了“降Ⅴ级大和弦”的调式色彩与功能意义．

歌曲即兴伴奏简述

伴奏是声乐作品的有机构成部分。只有将伴奏与歌唱部分的旋律融为一体,声乐作品内容才可能得到完美的表现。 即兴伴奏是在即兴的条件下,又快、又贴切、又丰富多彩地即席伴奏。既要即时,又要助兴,这个要求显然是比较高的。因此,和声、曲式、作曲、配器诸方面的基本知识是必须具备的;弹奏技术(断奏、连奏、非连奏的触键控制,音阶、琶音、指法规律及其速度等)必须熟练,才能做出快速的、同步的反映,把头脑中思考创作的“伴奏谱”直接地不加练习地弹奏出来。从而使伴奏与歌唱的旋律完美地结合在一起,准确地表现声乐作品的内容形象。

对于半升半降音功能依归的探究

记谱须用半升半降记号的一些音级在调式中出现,是增强不稳定性、倾向性、动力性的结果,它们在功能体系中的地位,不可能依归于主功能,只可能依归于属或下属功能。用理论律学的方法,继《关于3/4音的律学假设》一文以“跃迁说”对这些音级作出数理解释之后。

试论和弦功能标记法的局限性

试论和弦功能标记法的局限性姜和弦标记是表明和弦在调式中的地位、功能与特性（包括级数、结构、性质及形式）及其在音乐表现中的意义和作用的符号，是和声学论著、特别是和声学教材中的不可少的重要表达手段。由于理论观点不同、体系不同和教学目的不同，各种和声学教程...

中国民族调式和声问题初步探讨

一九五八年,我院进行了教学改革。在党委的领导下,我们尖锐地批判了过去在教学上的四脱离的现象。全体教师都积极地为建立各门学科的民族体系而斗争,并投入到制订新教学大纲的紧张工作中去。自一九五八年九月至一九五九年八月,将近一年中,作曲系的全体同学和部分教师在农村渡过了一个极有意义的学年,参加体力劳动不但在思想上受到了很好的锻炼,而且对建立新的教学思想、新的教学体系,有了极好的思想基础。在这一点上,我们都深深地感到学校党委在思想领导和艺术领导上的正确。这一年中,我在作曲系进行了一年的和声学教学工作,实际这是在和声学教学上的一个尝试和探索的过程,对于调式和声的问题仅仅做了极初步的探讨,谈不到有多大的成果。为了能够展开更广泛的研究和讨论。

和声学实用教程自学辅导(十一)

六十八,教程§.30VI级基本三和弦、阻碍终止(一)VI级基本三和弦的功能VI级基本三和弦是属於下属功能组、也属於主功能组的和弦。由於它前后连接的和弦的不同,有时有明显的下属功能,有寸又很接近主功能,有时它的功能并不太明显。(二)V—VI的进行、阻碍进行、阻碍终止在V—I的进行中,用VI代替I而成为V—VI的进行。这时VI最接近主功能。V—VI的进行,称为阻碍进行。

《和声学实用教程》自学辅导12

I.教程§.32、§.33自然小调的III级及VII级基本三和弦。七十、自然小调的功能体系我们已经学习过了自然大调及和声小调的功能体系。