中国下徵音阶与西方自然大、小调音阶辨析

中国传统的下徵音阶的宫、羽调式与西方自然大、小调式的调式音阶的构成形态相同,由于二者的文化背景不同,在音级关系及旋法上体现着各自的特色,这为二者的区别提供了条件。

“正声音阶”的由来及其无穷的贻患

最先问世和最为基本的七声音阶原本为自然音构成的五声性七声音阶,即下徵音阶。但约自战国末期起,一些古人将其误读为具有变徵音的"正声"音阶,并与确具变徵音的综合调式性的变徵音阶附会混淆为同一事物,以致在记谱、读谱及乐学理论等方面造成了一系列的错误和混乱,贻患至今未尽,亟需加以匡正。

长安古乐的音阶及“同均三宫”

中国音乐史上存在着三种不同形式的大声音阶，即：正声、下徵、清商音阶。并且一直作为中国传统音乐中的基本音阶形式存活至今。长安古乐中三种音阶并用于套曲或单曲的现象亦有多见。长安古乐四调是在不同律位上的四个均．每均可得三宫，分别为三种不同音阶形式。同一个均的七个律位规范着三种形态的七声音阶，这七个音在不同的音阶形式中都有三次音级变化，这便是“同均三宫”的基本概念。

“均”≠“宫”

根据形式逻辑中的某些基本原则划分,“均”属于“集合概念”,“宫”属于“单独概念”,二者不是一个层次。“均等于宫”的观点,不仅违背了形式逻辑中的某些基本原则,混淆了概念间的逻辑关系,而且从根本上否定了“下徵音阶”和“清商音阶”的存在。

关于准确、合理、科学地记译西安鼓乐俗字谱的意见

准确、合理、科学地记译西安鼓乐俗字谱,其"准确"是指记译的鼓乐曲谱要与鼓乐艺师们的韵曲或演奏的音响效果相符。"合理"是指记译的乐谱,要与我国传统的乐学、律学理论相符。因为传统的乐学、律学理论是我们研究传统音乐的基础和依据。

解读“同均三宫”理论的实践意义——从二人台牌子曲“借调记谱”现象谈起

"同均三宫"现象与相关理论,是黄翔鹏先生在中国传统乐学领域的重大发现。对这一理论的解读与应用,发现二人台牌子曲"借调记谱"现象背后掩盖的是重视下徵音阶而回避正声音阶的实质。其有助于我们重新认识"同均三宫"理论的实践意义,以丰富民族民间音乐的宫调理论,进而使研究深入。

“倍四”释析兼论下徵律

＂倍四＂释析兼论下徵律郑荣达＂倍四＂为中国古代乐律学中尚属存疑的音乐术语之一，初见于《新唐书·礼乐志》①，姜《大乐议》中也有提及②．然而何谓＂倍四＂？未见前人有过较明确的训释。究竟倍四是律，还是器？是本文想力究的一个问题．＂倍＂作为前缀词，用于中国古...

关于唐俗乐二十八调的音阶

关于唐俗乐二十八调的音阶吕冰一《乐府杂录》与《新唐书》中的唐俗乐二十八调隋、唐时期，西域诸国的音乐文化大量传入中原，其乐人、乐器、乐曲、乐舞，极大地丰富了中原的音乐文化生活，促进了中原音乐文化的空前繁荣。这种繁荣不仅表现在乐种之多、水平之高、作品之盛...

宋代三种笙制（和笙、巢笙、竽笙）及管苗音位的设置原则

宋代三种笙制（和笙、巢笙、竽笙）及管苗音位的设置原则张振涛陈《乐书》记载的１９簧笙，是年代最早、记写音位最明确、最详尽的历史文献。所以，要探讨传统笙的音位排列方式，就必需从陈《乐书》谈起。（１）三种笙的音位《宋史·乐志》说；＂前古以三十六簧为竽，十九...

二人台音乐中埋藏着的珍宝

黄翔鹏先生在与疾病进行了数载顽强的搏斗之后，于１９９７年５月８日３时０５分在北京逝世，享年７０岁。作为当代中国音乐界最杰出的学者之一，先生在学术上的贡献是有目共睹的。仅举一端：在中国古代音乐史这一领域中，他打破学科之间的界限，熔史学、文献学、考古学、乐律学、民族学、民俗学于一炉；他坚持认为古乐并没有完全消亡，古乐存在于今乐之中，“传统就在现在”，从而把音乐史学从故纸堆中和古墓穴里解放出来，跨入存世传统音乐的广阔天地，使这一学科的研究别开了生面，充满了生机。这里发表的《二人台音乐中埋藏着的珍宝》就是先生这一思想的具体体现。先生是本刊的创建者之一；十余年来，对本刊曾倾注了巨大的支持。先生的逝世，不仅是中国音乐界的重大损失，也是本刊的重大损失。现在发表的这篇遗作，正是为了表达本刊同仁的缅怀与哀思。这篇文章是先生生前最后一篇学术论文，尚未定稿，本刊根据先生生前的意见进行了一些技术上的处理。从文稿的最后部分看，还没有写完，看来先生还有话要说。可惜人琴俱杳，我们只好把这首没有终止式的“天鹅之歌”照这个样子奉献给读者了。

四川扬琴宫调研究

清商音阶,是古老而又分布极广的音阶形态;古往今来,清商音阶在理论研究中并未获得它应有的历史地位。古代,论乐者以正声音阶立论,否认或掩盖清商音阶;如今,人们又往往以下徵音阶(实即欧洲大、小调)否认或掩盖其存在。四川扬琴近四十年之宫调误识,即为一例。盲艺人对此曾提出不同意见,但未受到尊重。宫调之误识,影响到四川扬琴创作、演唱、伴奏诸方面,致使往日之神韵日趋淡薄。 研究宫调,必须首先弄清其律学基础。四川扬琴艺人按上-合-尺-四纯五度、上-工、合-乙。

论同均三宫标识与记谱实践

论同均三宫标识与记谱实践义亚关键词：同均三宫标识记谱实践内容提要：理论与实践一致性，是建设中国特色的基本乐理教材的总原则。本文站在一致性之原则，论述了同均三宫标识的理论内涵和在实践中的关系，指出在目前的情况下，以核心五音居中作记谱时选择“调号”的正确...