似隐似现·若即若离——论音乐中的数理因素

有两种相反的意见:一种认为音乐既然是建立在数理基础上的艺术,则数理原则即是音乐的准绳,应尽量按此准绳行事,另一种则认为音乐既然是艺术,就不能受数理规律的束缚,而应尽可能远避那些僵化的数理原则,否则,就不成其为艺术。 究竟谁是谁非?究竟应如何正确认识音乐中的数理因素呢? 不同的律制取决于不同的生律方法,不同的生律方法表现为不同的数学途径;如由三分损益法得五度相生律,而由求等比级数则得平均律。没有律制就没有音准的标尺,从而也就失去了音乐艺术的重要基础,故律制不可缺少。 在律制的研究中,人们不厌其繁地力求精微,小心谨慎地计算其精确频率数据,而在艺术实践中,有时力求律制的统一,但在另外一些场合,却又故意模糊不同律制的界限,造成诸律混用的局面。如铜管乐器,往往是根据共振原理运用“超吹法”演奏。以圆号的a音为例,既可在F基音上超吹大三度而得,又可在A基音上超吹八度而得,亦可在D基音上超吹五度而得。这三种奏法,只有超吹八度符合于平均律,而其余两种均与平均律相悖。但事实上以平均律制作的钢琴常在管弦乐队中使用,效果不错。

推荐中国画名家·范治斌

范治斌在注重人物情感和精神状态的表现的同时,更注意到笔墨本身的丰富变化和无穷魅力。而对笔墨趣味的追求又反过来影响到人物造型的趣味,人物造型也不再是一味的追求"形"的准确,而是更注重对某一特定人物感觉的把握。笔墨的变化丰富细腻,或"不厌其繁",或"逸笔草草",均能"力透"到人物的精神世界,这不仅展现出人物的精神状态和气质特征,而且笔墨的运用也显得更加随意而自由,这与他两种基本功(造型能力与笔墨功力)的并重不无关系。

制度不应是“校园魔术”

新学期开始了,经过一番"体检"和"保健",经过教职工代表大会庄严的程序,又到了各类校园制度重新亮相的"例行时刻",无论是分门别类地制成牌匾"重新上墙",还是不厌其繁地"重新成册",或者是反复设计"重新上网"。

假如也有块金牌——评几篇刘易斯再创百米世界纪录的特写

1991年8月25日晚,东京国立竞技场上华灯初放。18:58,18:59,19:00——“啪”,发令枪响了,6万名观众的心悬起来了。八名黑人选手旋风般刮到终点。刘易斯为人类百米赛史上创造的奇迹诞生了。怎样再现这震惊世界的9秒86,记者们的思路也犹如东京那百米跑道,假如也有块刘易斯再创百米世界纪录特写的金牌,国内几家新闻单位(以下按新华社、人民日报、中国体育报、新民晚报顺序列为1、2、3和4号,新华社稿为25日电,余皆为26日刊出)得主谁属? 一看标题之争 1号:《黑色闪电划破东京夜空》。

鉴评实例三 文心

在雅石艺术的发展历程中,雅石艺术形象的实用功能已大大降低,而观赏性和艺术性则日益凸显,并逐渐形成风格多样的艺术形式。本例作品,作者主要运用了原石的石体形态条件,确定了文房雅石砚台的创作方向。作品既有青铜趣味,也呈现了不厌其繁的清代艺术风格。

大师手笔之矛盾的调和

满圆,平滑,流畅,古朴,上好的铜镜也不过如此,好不容易求得的规规矩矩的石头,自然要郑郑重重展示一直。不厌其繁的镂空托架,如红花下茂盛的绿叶,谦逊地反衬着简洁的石体——以繁御简,消灭功法炫耀。方台,是简洁而郑重的句号,台座就在这儿,但看起来似乎并不重要。无坚不摧的矛与无刃可破的盾就此和谐。