士大夫的异域妙想记--论张德彝《航海述奇》中的不可靠叙述

作为近代第一批由清政府派遣赴西方游历、接触西方文化的士大夫代表,张德彝在《航海述奇》中对西方的文化礼制、政治制度、工业技术等进行了全面的记述,这使得同治初年对遥远国度不甚了了的中国人大开眼界。然而,受到思想认知、知识体系、社会历史情境等因素的影响,作为“隐含作者”的张德彝在事实/事件轴、知识/感知轴及不定式视角三个层面出现了错误或不充分的报道、判断与解读,从而构成了不可靠叙述。结合不可靠叙述理论考察张德彝的《航海述奇》,可以在一定程度上展现以张德彝为代表的晚清士大夫群体在中西文化交流过程中的矛盾、冲突与反思。

石黑一雄《莫失莫忘》中克隆人悲剧命运的不可靠叙事探究

石黑一雄的第六部小说《莫失莫忘》以叙述者凯茜对自己简短一生的回忆展开,讲述了一群克隆人在寄宿学校黑尔舍姆成长然后捐献器官的悲惨故事。小说主人公凯茜在回忆中尽力去还原事情的原貌,但由于回忆所具有的模糊性,不可避免地在某些情节的叙述上会有遗漏或错误。同时,凯茜的回忆叙述在某些方面也与小说中隐含作者所设的规范相背离,所以凯茜的叙述也就是不可靠的。凯茜的不可靠叙述产生一种反讽,凸显了人类世界对克隆人群体的排斥。本文通过细读文本,探究叙述者凯茜在黑尔舍姆、“原型”的追寻、“延期”之问上的不可靠叙述,进一步揭示造成克隆人悲惨命运的原因。

电影叙事交流中的大声音师及其不可靠叙述

作为电影画面背后叙述者的大影像师已是电影叙事学中的通用术语,而这一术语却长期遮蔽电影声音背后亦存在一个看不见的叙述者的事实。大声音师是电影中的声音叙述者,大声音师授命于电影中的隐含作者,并以语言、音乐、音响作为表现材料,将隐含作者的创作意图传递给观众。不过,大声音师并非始终如实地反映创作者的真实意旨,当大声音师偏离隐含作者的叙述距离时,便会产生不可靠叙述,这种不可靠叙述会使电影叙事蕴含更为复杂多义。

从“不可靠叙述”比较《伤逝》两个英译本的反讽呈现

小说的反讽意蕴往往体现在对不可靠叙述的解码中,但这一暗藏的叙事机制在翻译中却极易被忽视。研究聚焦鲁迅小说《伤逝》特有的叙事结构,分别从感知、价值和事件三个维度分析阐释不可靠叙述在两个译本中的再现形式以及最终达成的反讽效果,以期为反讽在英译中的达成路径提供更多的参考。分析发现,译者对于情节中矛盾与反常要素的发掘与保留是再现不可靠叙述的前提,并有助于反讽效果的最终达成。反之,对其过多的介入或合理化会压制甚至破坏隐含在原文中的不可靠叙述线索,进而销蚀反讽效果,削弱作品固有的美学价值。

从“不可靠叙述”看《消失的她》中悬念的生成

《消失的她》之所以成为一部现象级电影,不仅是因为影片内容触及家庭婚姻与两性关系这种敏感的话题,更是因为导演独特的叙事手法将跌宕起伏的故事情节与引人入胜的故事内容结合得恰到好处。叙述者的不可靠叙述让观众在自以为接近故事真相时,实则又陷入了更深层次的迷雾之中。尤其是在事实/事件轴、价值/判断轴与知识/感知轴三个方向上的“不可靠叙述”,在人物亦真亦假的叙述性话语中完成了电影的悬念建构。

论《春琴抄》中的不可靠叙述与审美意蕴

目的:《春琴抄》中的不可靠叙述是日本唯美主义大师谷崎润一郎的创新之处,文章旨在深入分析《春琴抄》中的不可靠叙述,探求其中的审美意蕴。方法:通过解读叙述者并且超脱叙述者的视角范围,同时借助对照比较更好地把握作品,进而探究《春琴抄》中的人物形象、审美意蕴与主题内涵。故事内叙述者佐助使用大量赞美之词描述春琴,《鵙屋春琴传》是佐助编写的,同为故事内叙述者的鴫泽照对春琴的一些事情避而不谈,故事外的异故事叙述者且作为隐含作者象征的“我”也存在主观臆断,因此多重叙述下他们所描绘的春琴形象存在相互矛盾之处。结果:春琴形象的构建涉及事实/事件轴的不充分报道与价值/判断轴的错误解读、不充分解读,其最终指向是佐助式价值判断:佐助刺瞎双目是为了超脱形体的束缚,因为春琴容颜已被损伤,肉体也会衰亡,他便以现实的春琴为媒介,在美丑转化之间将时间与感觉凝缩为一瞬,由感官美、虚幻美凝定为一种永恒的女性之美,化视觉之美为专属的抽象思维建构之美。结论:谷崎润一郎的《春琴抄》杂糅了多方面的元素,包括翻译的契机、恶魔主义者的写作传统、阴翳之美的日本风情,同时《春琴抄》中的不可靠叙述映射出谷崎润一郎对女性美、官能美的执着与痴迷。

卡佛《大教堂》中的不可靠叙述研究

不可靠叙述是当代叙事理论中的一个重要概念。美国当代著名短篇小说家、诗人雷蒙德·卡佛创作的短篇小说《大教堂》中,叙述者“我”进行了多次不可靠的叙述。结合由韦恩·布思创立并由詹姆斯·费伦发展的修辞性研究方法中的六种亚类型和二元对立,小说《大教堂》可以从不可靠叙述角度进行分析,通过分析可以帮助了解叙述者这一人物的形象塑造及其形象转变,理解小说中体现的人性关怀主题,进而把握作品中蕴含的隐含作者。

《台阶》的不可靠叙事及其美学特质

针对当前语文学界对经典文本《台阶》的研究现状,指出仅围绕父亲这一形象展开研究对深入理解文本是远远不够的,提出叙述者“我”不仅是《台阶》中的主要人物,而且是拥有叙事霸权的唯一的叙述者,从“我”的叙述充满误解和偏见入手,发现文本的不可靠叙事性特征及其独特的美学特质,开拓出文本更宽广的阐释空间。

不可靠叙事与文学作品解读

现代小说叙事明显有别于传统小说叙事,其中最为显著的是现代小说中大量存在不可靠叙事。在现代小说中,作者不仅成功隐退,而且也隐藏了自己的观点,这给读者带来很大的挑战与困难。理解现代小说,要解析其不可靠叙事的原因与目的,这样才能拨云见日,且在叙事性的诗歌里,分析叙事是否可靠也对理解作品有着巨大的认识价值。

逃亡者的回忆录:王韬《漫游随录》中的不可靠叙述

作为近代中国第一位以个人身份访问欧洲的知识分子,王韬在《漫游随录》中对英、法两国的政治、经济、军事、文化进行了全方位的展示,让普通民众对相去万里的西方世界有了一个具象化的认知。但受到王韬本人政治立场、知识储量和时间距离等多方面影响,“隐含作者”在塑造异国形象和王韬个人形象时都与真实形象产生了不同程度的矛盾。这些矛盾中暗藏的不可靠叙述揭示了这一代知识分子努力摆脱思想桎梏、鼓励国民向西方学习、推动近代中国转型的艰难历程。

试析《微暗的火》的不可靠叙述

《微暗的火》是弗拉基米尔·纳博科夫创作成熟期的代表作,而"不可靠叙述"是这部小说在叙述上的突出特征。这部小说从整体上看,就是金波特对谢德的长诗《微暗的火》的不可靠读解,这种不可靠的读解基于金波特对现实中自身处境的不可靠报道,而不可靠的读解和不可靠报道又是根源于他对自身价值的不可靠评价,这三大轴线的相互作用,构成了这部小说的鲜明特色。《微暗的火》中的不可靠叙述显示了全球化语境下多元文化冲突与激变中身份认同的困境和焦虑,体现了作者反思和质疑的精神,这是这部小说的深层内涵。

叙事策略视域下《海》中的不可靠叙述探究

班维尔在其小说《海》中运用不可靠叙述这一强有力的叙事策略探讨了死亡、记忆、创伤、表达及自我这些深刻的主题。首先明确了小说主角兼叙述者莫顿的不可靠叙述者的身份,分析其叙述在“事实/事件”、“价值/判断”及“知识/感知”三个维度上的偏离;接着通过分析小说中三个明显的不可靠叙述的叙事特征,即第一人称叙事、创伤叙事和写画来具体探讨小说的不可靠叙述的呈现;最后指出班维尔通过不可靠叙述这一叙事策略,质疑了记忆的客观性、语言表达的可靠性和自我身份的确定性,并通过不断的质疑和解疑最终完成了主角自我身份的建构。此外,通过不可靠叙述,作者还邀请读者积极地参与到文本互动当中,增强了小说的文学张力并鼓励他们思考自己的主观性如何影响自己对世界的理解。

不可靠叙述视角的叙事判断——论《直到我找到你》中父母形象的认知轨迹

《直到我找到你》是美国当代作家约翰·欧文从第三人称有限视角进行叙述的一部自传性长篇小说。欧文运用不可靠叙述视角,独具匠心地塑造了父亲与母亲两个复杂多变的主要人物形象。在儿童叙述视角、成人叙述视角、图像叙述视角等不同叙述视角中,父母形象呈现出不同的性格特征和精神面貌,经历了从“慈母恶父”的建构、解构与重构的认知轨迹,对人的认知能力和判断能力进行诊断,探索并试图对人类走出痛苦困境开出一剂良方。

论玛格丽特·阿特伍德《珀涅罗珀记》中的不可靠叙述者

作为荷马史诗《奥德赛》的改写,加拿大文学家玛格丽特·阿特伍德的《珀涅罗珀记》选用珀涅罗珀为主要叙述者,以一个幽灵的回顾性叙述讲述了珀涅罗珀自出生到逝世后的一系列情感经历。作为同故事叙述者,珀涅罗珀是不可靠的。珀涅罗珀的不可靠性集中表现为她在事实/事件轴上的不可靠报道、知识/感知轴上的不可靠读解和伦理/评价轴上的不可靠评价。对珀涅罗珀不可靠叙述内容的解读不仅有利于读者把握故事的深层结构,了解作者的叙事技巧,而且有利于读者透过叙述者进一步感受阿特伍德的女性主义关怀。

《沉默的病人》不可靠叙述研究

美国著名文学批评家韦恩·布斯首次提出“不可靠叙述”的概念,后世的叙事学家从修辞层面和认知层面对不可靠叙述进行了讨论。本文以此为框架分析小说《沉默的病人》中的不可靠叙述,并探究其文学意义。阅读此类小说时,读者通常会对小说进行双重解读,一开始信任叙述者,最终质疑叙述者,两种解读产生的差异引导读者对事实真相作出分析和推断,从而增强了小说的可读性,提升了小说的叙事张力和审美效果。

电影中的不可靠叙述者——以影片《调音师》为例

近年来,从美国电影《消失的爱人》,到西班牙电影《看不见的客人》再到印度电影《调音师》,不难发现悬疑影片中普遍出现了不可靠叙述者,他们扰乱着影片中参与者和观众的视线,从而使得电影中的悬疑气氛更加浓厚。本文将以影片《调音师》为例,分析电影中的不可靠叙述者及其作用,以期让更多人知晓“不可靠叙述者”的概念,并能够将其运用到剧本创作中,以丰富创作视角。

论《抄写员巴特尔比》中的可靠与不可靠叙述

《抄写员巴特尔比》是梅尔维尔创作的一部经典短篇小说。以往的研究大都聚焦于书中的主人公巴特尔比,分析其复杂的形象以及故事背后的深意。本文从人物叙述者--律师出发,以不可靠叙述的三大类型为理论依据,探讨律师叙述的可靠性与不可靠性。本文认为律师的叙述并非全然可靠或不可靠,一些叙述还存在从不可靠向可靠转变的情况。

《一桶白葡萄酒》中的不可靠叙事分析

《一桶白葡萄酒》讲述了主人公蒙特利梭以品鉴白葡萄酒为名,诱骗仇家福特纳托去自家地窖,并将其陷害致死的复仇过程。小说中的叙事艺术被学界认为是爱伦·坡叙事技巧的独特体现,不仅代表了作者对文学理想的追求,也向后世传递了19世纪的时代精神;无论是小说的主题思想还是艺术手法都有很大的创新和突破,具有较高的研究价值。本文基于韦恩·布斯率先提出的“不可靠叙事”的概念,对《一桶白葡萄酒》中的叙事结构和艺术特色进行分析,揭开主人公蒙特利梭的面纱。

论池莉《绿水长流》叙事的不可靠性

本文试从后经典叙事学的角度,以池莉的《绿水长流》为例,分析这部小说叙事的不可靠性。这种不可靠性主要表现在叙事自身的不可靠:对事件、事实的不可靠报道;因知识、感知的缺陷造成的不可靠读解;对伦理评价的偏颇造成的不可靠评价。

被遮蔽的女性自白--论《呼啸山庄》中丁耐莉的不可靠叙述

丁耐莉兼具《呼啸山庄》叙述者和故事参与者的双重身份本就具有不可靠性,而她对书中主要人物的态度和塑造存在前后矛盾,做出的价值选择也与读者存在较大差距,因此在报道和评价方面也不可靠。这一方面源于作者艾米莉·勃朗特内心压抑、纠葛部分的创造性爆发;另一方面是因为性格冷漠并在新旧势力间摇摆的耐莉在成长过程中没有得到应有的关照,而将自卑与失落转为厌恶与恨发泄,并赋予自己责任感、归属感、控制力来补偿心理。这样的叙述效果不仅能让读者看到当时社会中女性缺乏自主性的生存处境与精神状态,还隐含作者打破隔阂、跨越障碍,让人与人和睦共处的心愿。