“不太”的意义、功能与演变

本文以共时与历时相结合的研究方法,考察分析了“不太”的语义语用功能和演变过程,发现“不太1”主要表低程度义和主观限量功能,“不太2”主要表否定义和委婉否定功能,但二者并非互无关系的“同形异构”格式,而是有着内在的语义逻辑关联和历时演变顺序。现代汉语中的“不太”是一个由“不[太X]”重新分析为“不太[X]”而产生的跨层结构,至清代晚期成为较为凝固的委婉否定格式,其演变动因主要在于适量准则和礼貌原则。

顺应论视角下的喜剧电影字幕翻译策略研究——以《这个杀手不太冷静》为例

中国电影史上,喜剧电影经常刷新票房纪录,具有非常重要的地位。将中国优秀的喜剧电影传播到其他国家,也是译者践行讲好中国故事,传播好中国声音的途径之一。它以顺应论为指导,从语境顺应、结构顺应、顺应的动态性和顺应过程的意识凸显这四个研究视角剖析《这个杀手不太冷静》这部喜剧电影的字幕翻译方法,总结出喜剧电影的翻译策略,从而推动我国电影字幕翻译领域的发展,助力中国电影走向世界。

《这个杀手不太冷静》:舞台剧电影化的现实主义向度

舞台剧与电影之间的改编现象在近年来已经成为电影创作的一股热潮。这种现象的产生本质上是因为电影艺术的自身规律,更是电影作为当代文化的艺术形式与其他艺术类型之间互通、互动的艺术包容力体现。电影《这个杀手不太冷静》虽不是由舞台剧改编而来,但却是戏剧艺术与电影创作之间互相借鉴的结果。在戏剧的表现与电影的再现之间,可以看到电影创作的新道路。

电影发行前后不同阶段的宣发策略分析——以《这个杀手不太冷静》为例

依据AIDMA理论,在电影上映时期,影片信息的传播可划分为四个阶段,分别是概念传播期(主题、定位、信息点)、元素传播期(情节、视觉、演员组合、故事特点)、价值传播期(消费利益、观影体验、创作价值)和促销传播期(时间、提示、特定促销利益)。2022春节档电影《这个杀手不太冷静》的营销策略比较完善,获得了票房上的巨大成功。基于此,本文将以《这个杀手不太冷静》为例,分析电影发行前后不同阶段的宣发策略,以供参考。

人物情绪的视觉化表达研究——以电影《这个杀手不太冷》为例

在影视作品中,人物是最重要的构成元素之一,情节通过人物推动,观众也能借人物感受整个故事的发展。在这个过程中,人物的情绪表达是构建影片与观众情感桥梁的重要部分。因此,如何直观地展现人物情绪对影片的塑造具有重要作用。本文从问题提出和意义两方面总结情绪视觉化表达的研究价值,阐述了相关概念,并着重分析影片《这个杀手不太冷》中所使用的视觉语言,从构图、景别、光线、镜头运动、色彩和隐喻等方面展开对情绪视觉化表达手法的详细论述。

4P理论视角下春节档中小成本电影的营销策略——以《这个杀手不太冷静》为例

在新媒体时代,人人都是传播者,受众的观影观念也发生了巨大变化,电影作品的宣传推广方案也涌现了新思路。文章结合4P理论,从产品(product)、价格(price)、渠道(place)、宣传(promotion)四个方面探究《这个杀手不太冷静》是如何利用新媒体平台让营销方式变得更加灵活和多元的。

浅析电影《这个杀手不太冷》艺术特色

从历史上第一部电影《火车来了》开始,法国一直都被人们看作是世界电影的摇篮,其在电影历史上的地位是其他新近电影市场国家都无法比拟的。但在大众传媒日渐兴盛的今天,法国电影却始终在叫好不叫座的尴尬局面中沉沦。这种局面直到法国大导演吕克·贝松的电影《这个杀手不太冷》的问世才得以改观。本文将就这部电影的艺术特色进行一定的点评,希望可以拉近电影爱好者与这部曾荣获法国凯撒奖最佳影片奖的佳作的距离。

电影《这个杀手不太冷》的视听语言分析

凭借独特的电影语言、强烈的视觉冲击力、好莱坞的音响效果以及美国动作片的特征,法国导演吕克·贝松(Luc Besson)在《这个杀手不太冷》(Leon)中成功地将艺术追求与商业完美结合,借职业杀手里昂表达了一种对于世界、对于生命的包容与理解。作为少华丽而捕捉气氛准确、结构严谨的影片之一,更引人入胜的是其视听语言的独特表现力。本文从叙事与造型、音乐与画面、音响与对话以及镜头运用方面分析影片给予我们的视觉享受。

从程度范畴的表达看“有点儿”与“不太”的功能差异

从学生的问题出发,将低量级程度副词"有点儿"和"不太"放在程度范畴的框架中进行观察,重点讨论了二者在同量级内部语义基础及表达功能的差异。"有点儿"在表达事物性状程度略不合适的基础上,表达了性状程度不可接受的否定性感受或态度,而"不太"则在对事物性状程度有限度否定的基础上,表达了其尚可接受的肯定性感受或态度。在语用层面上,"有点儿"和"不太"都有表达委婉语气的功能,但是,前者是通过消减性状程度极不合适的冲突,减弱说话人的主观情绪或评价给对方带来的冲击,而后者则是通过提升性状的极低量级,客观情况听起来更加容易接受。"有点儿"和"不太"在基本语义、表达功能、语用机制等方面的差异,根源在于"有点儿"是对事物性状程度是否合适的考量,而"不太"则相对单纯,是对性状存在感的认知。从二者的关系中可以看到汉语程度范畴表达的一般特点,即同量级内部不同表达形式之间各有分工,不同的表达功能反映了汉语学习者对程度的不同认知角度和方式。

浅析“不太A”格式的分化及用法

"不太A"结构在现代汉语口语中使用非常频繁,其形式简单却意义复杂.本文在前人研究的基础上.以三个平面理论为依据,对"不太A"格式的分化进行了探讨.力求揭示其用法、意义及语用价值.

于光影中诞生——《这个杀手不太冷》人物出场与视听语言分析

《这个杀手不太冷是》Luc Besson的经典代表作之一,这部电影完美呈现了Luc Besson的电影艺术造诣,以及他对艺术创作规律的极具创造力的精妙把握。本文就对电影《这个杀手不太冷》中各个人物出场时的视听语言进行简要的分析,用较为客观的视角来探究这部影片何以成为电影史上的经典佳作。

“不太”类副词余论

自周小兵(1992)试析"不太A"后,关于"不太"、"不大"、"不很"、"不怎么"一类词的研究相继出现,但我们认为以往学者对"不怎么"与其他"不太"类副词的区别研究还不到位,对于这类词构词方式的认识也存在一定的问题;其次,关于"不太"类副词与程度副词"有点"的区别研究还不到位,本文将针对这些问题提出自己的看法。

影片《这个杀手不太冷》剧作特色分析

《这个杀手不太冷》是导演吕克·贝松最具代表性的作品之一，影片在1994年公映后迅速风靡全球，主人公里昂也赢得了无数观众的喜爱。这部影片的成功不仅在于导演高超娴熟的镜头驾驭能力，剧本的精彩设计同样功不可没，本文拟从题材选择、主题设计、结构设计、人物塑造几个方面对这部影片的剧本设计、剧作特色做浅要分析。

论电影塑造人物形象的艺术手法——以影片《空房间》与《这个杀手不太冷》为例

人物是电影艺术创作的核心元素,如何塑造形象丰满的电影人物,成为每个导演首先要解决的问题。不同国家与不同风格的导演对人物塑造都有独特的艺术表现策略,东西方的人物塑造在具体阐释上区别较大。韩国电影中的人物多通过细腻的视听语言表现烘托,西方好莱坞的人物塑造更注重情感的碰撞与叙事张力。对人物形象的细致分析,有助于对影片的全面把握和对普世情感的审美共情,是电影创作者研究的重要课题之一。

再谈“不太A”——从语义特征分析与语用理据进行考察

结合认知语言学的相关理论,分析"不太A"的语义特征和"A"的分布。在与"不大A"的比较中进一步挖掘了其在结构和感情色彩方面的特点,从语用学层面为"不太A"的广泛使用及A的褒贬分布寻找到了理据:适量准则和礼貌原则、心理期待与乐观假说。

“不大”与“不太”的比较分析

通过对"不大"与"不太"的结构及分布状况的比较分析,探讨了"不大"与"不太"对"X"的选择,由此得出"不大"与"不太"都能够修饰动词、形容词、述补结构,"不大"还能够修饰一部分时间名词;探讨了在"不大X"的用法中,修饰动词的用例明显较多,而在"不太X"的用法中,修饰形容词的用例较多的原因。

现代汉语“不太X”探析

现代汉语中"不太X"分为"不/太X"和"不太/X"两种,分别表示"不是非常X"和"不X",前者较早产生,后者由其发展而来,且前者使用频率高于后者,现代汉语中表示频率的"不太X"也来源于前者。"不太X"对表积极意义的成分有优选倾向,主要是由于语用上的"礼貌原则"和认知上的"乐观假说"。

特殊述补结构“V不太/不大+C”的考察

程度副词“不大”“不太”在修饰述补短语时,与一般的程度副词前置或者后置时不同,它们是嵌入述语与补语之中。本文旨在通过对这种特殊搭配的结构特征、语义等方面的考察,揭示出它们在实际使用中的表达效果以及相关的语义分化。

电影《这个杀手不太冷》中的音乐风格探究

音乐是电影声音中一个重要的元素,音乐不仅能够把握影片叙事的节奏和情绪,而且能够营造影片叙事的氛围和刻画人物的心理,所以音乐在电影中的运用显得尤为重要。音乐在很大程度上带动甚至贯穿影片的叙事和主题。影片《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松的一部经典作品,音乐作为一种听觉元素,在本片中配合着精彩的场面效果,使得本片实现了艺术与商业的完美结合。文章以导演吕克·贝松的影片《这个杀手不太冷》为例,探讨音乐这一听觉元素给电影带来的无穷魅力。

从解构主义视角看《这个杀手不太冷静》

解构主义认为事物并非一成不变,是对传统的颠覆、二元论的打破、中心化的消解,解构主义的影响和意义之深远使其能被广泛运用在生活和学术研究中,尤其是喜剧电影。本文从对经典与传统的颠覆、人物与情节的荒诞、现实与虚构的互文、主题的升华四个维度来解析解构主义在喜剧电影《这个杀手不太冷静》中的应用,揭示其中的解构思想并为文学理论对影视的解读补充新视角。