沉浸式戏剧新型观演关系初探--以《不眠之夜》为例

演员和观众是戏剧不可缺少的两大要素,观演关系影响着戏剧发展的方方面面。二十世纪九十年代以来,沉浸式戏剧这一全新的戏剧类型闯入了人们的视线,其注重观众参与的感官体验的特性打破了传统镜框式舞台的观演方式,也使得观演关系出现了前所未有的革新。本文将以《不眠之夜》为例,分析沉浸式戏剧呈现出的新型观演关系。

家蚕2龄不眠蚕突变体的发现及遗传特性分析

在家蚕品种C603中发现了一种新的不眠蚕突变体。该突变体幼虫在2龄将眠初期体表有光泽,但进食量减少,蚕体基本不发育,且持续6~8 d仍然不能入眠和蜕皮,不能正常发育至3龄期,并终因体能耗尽陆续死亡。将该突变体命名为2龄不眠蚕（non-molting at the 2nd instar,nm2）。遗传分析显示,正常情况下发生突变体的蛾区中正常型个体与突变个体的比例约3∶1,有纯合致死现象,因此认为该突变体受1个隐性单基因控制。但是,不同季节饲养该突变系统出现的性状分离比不太稳定;与正常型品种杂交的F2、BC1F和BC1M世代其突变性状分离比率远低于25%。2龄第2天添食蜕皮激素能拯救2龄不眠蚕向正常发育转变,但不能改变不眠蚕的遗传特性。在nm2突变体检测到蜕皮激素合成相关基因cyp307a2的表达,而在与该突变体表型相似的nm-g突变体中未检测到该基因的表达,因此判断nm2是一个新的突变体,并初步推测蚕体内蜕皮激素水平低是nm2突变体产生的重要生理因素。

浅议浸没式戏剧形式在我国的融通与发展——以上海版《不眠之夜》为例

《不眠之夜》作为全球浸没式戏剧的先驱,风靡纽约5年后由曼哈顿切尔西画廊区一路火到了上海,浸没式戏剧以它独特新颖的表现形式和神秘丰富的剧场体验吸引了诸多业内人士的眼球。通过对上海版《不眠之夜》的演出特征、剧场空间、文化元素等方面进行分析解读,我们不难发现该种戏剧形式较之传统戏剧形式的独创性特征以及中国文化影响下该种戏剧形式发展与融通,从而为中国现代戏剧的发展与革新提供有益借鉴。

沉浸式戏剧在建筑空间中的表达——以麦金侬的《不眠之夜》为例

沉浸式戏剧打破了戏剧表演的"第四面墙",缩减了观演直线距离的同时也将观演空间的地位凸显出来,发挥观者对空间支配的主观能动性,让观者更好地介入剧本、情节与表演,拓宽了对剧本解读方式的多样性,强调了空间在沉浸式戏剧中的重要地位。文章以麦金侬的《不眠之夜》为例,从空间结构、戏剧情节及这两者的时间性来探讨建筑空间对沉浸式戏剧的影响。

《西雅图不眠夜》中电台互动秀之话语分析(英文)

该文文对电影《西雅图不眠夜》中的电台互动秀进行了尝试性的话语分析,旨在揭露其会话结构以及会话模式,并期望有助于二语习得者提高自身的交际能力。

子丑不眠与抑郁情绪相关性调查

目的:研究子丑不眠与抑郁情绪的相关性,为探讨导致大学生抑郁情绪的原因以及为大学生抑郁情绪的防治提供相关依据。方法:通过分层随机抽样,对在校大学生进行问卷调查,综合统计分析,再用SPSS软件和EXCEL进行数据统计分析。结果:近90%的大学生在23:00以后睡觉,其抑郁情绪随着睡眠时间延迟而加重,其中女生和非医学生的抑郁程度分别高于男生和医学生。结论:大学生子丑不眠易产生抑郁情绪,且抑郁情绪的严重程度与入睡时间呈正相关,证明中医时辰治病理论的正确性。

剧本改编及表演形式的新探索——以《麦克白》改编作品浸入式话剧《不眠之夜》为例

新时代人民群众的精神文化需求日益增长,文化事业和文化产业不断蓬勃发展,各类戏剧也走进了日常生活。浸入式话剧作为戏剧创新的典型,也逐渐将板块扩大至亚洲地区。这样的新模式也为一些原来晦涩难懂的戏剧文本带来新的生机,将“精英文化”“小众文化”逐渐传播给更多的观众。同时,在中国的本土化改编,打破了文化背景和语言的障碍,给观众带来熟悉感和新鲜感并重的文化体验。其背后所蕴含的商业价值、人文价值以及创新精神等都极具探索意义。

浅析浸没式戏剧中的表演——以《不眠之夜》为例

浸没式戏剧对于中国观众来说是一种全新的戏剧观演体验,最初源自英国的Punchudrunk剧团。浸没式戏剧突破了戏剧剧场性的限制,而在戏剧表演的各个方面更表现出了对传统的颠覆和创新。以Punchudrunk剧团的《不眠之夜》为研究对象,分析浸没式戏剧在演员的表演、观众的表演及表演的真实性方面的特征,将有助于浸没式戏剧的更好发展。

张仲景治虚烦不眠方之证治概要与方药分析

通过文献考证及对《伤寒杂病论》中论治虚烦不眠证的部分相关条文进行分析,得出虚烦不眠证之本质属无形之热扰于胸膈,此无形之热包括外邪客中、病后余热未清和内生虚热,其也可相兼为病。并对张仲景治疗虚烦不眠的三个代表经方——栀子豉汤、酸枣仁汤、黄连阿胶汤分别所主的方证病机概要、方药配伍进行对比研究,解析张仲景治疗虚烦不眠的处方用药精髓,以期对临床失眠病证的治疗提供经方理论研究依据。

酸枣仁汤加减治疗虚烦不眠52例

目的:观察酸枣仁汤加减治疗虚烦不眠的临床疗效。方法:52例用酸枣仁汤加减治疗。结果:总有效率96.2%。结论:酸枣仁汤加减治疗虚烦不眠有较好效果。

浸入式《不眠之夜》Sleep No More沪上开演

@xuuxoo甘鹏：全程三小时，戴上面具，幽闭隔绝，进入（浸入）戏剧世界。跟随演员行动，

不眠之夜

时钟指向9点30分，我拎起包，走出家门向科室迈去。冬天夜晚的风冷冷的，揪起我的长发，我不禁打了一个寒颤。

不眠之夜

今夜又将是个不眠之夜。 她在心里轻轻地叹了口气，低头，怀里儿子沉静恬美的小脸在睡梦中忽然灿然一笑，不知他梦到了什么，又梦见了谁？他的笑容那么纯净，如同钻石般纯洁无暇；他的笑容那么无忧，如同水晶般不曾沾惹世间尘埃；他的笑容那么甜美，如同春风般把她的心融化成涓涓细流，流向四肢百骸。恋恋不舍地把眼光从儿子脸上移开，抬头看表，指针已经指向了八点半，

消费逻辑视角下沉浸式演出的观演关系研究 对《不眠之夜》上海版的案例分析

艺术走向商品的一个步骤就是从与日常生活隔绝的神圣性到鼓励艺术与观众互动的世俗性。在沉浸式演出中,观众不再像传统剧场中正襟危坐保持观剧的仪式感,以观众为中心的观演关系更具开放性。选自经典传统戏剧《麦克白》的沉浸式演出《不眠之夜》塑造了新的观演关系。本研究通过比较分析沉浸式演出《不眠之夜》与经典戏剧《麦克白》在观演关系方面的差异,探究沉浸式演出中的观演关系与消费逻辑,即观众与表演的纯粹关系转化为观众与消费的关系;观众与表演性环境的互动产生消费;观众参与的动态视角吸引观众重复消费。最终,观众的有限参与,既实现演出的艺术价值,又实现演出的市场价值。

“身体沉浸”下沉浸式戏剧比较研究——以上海《不眠之夜》与武汉《知音号》为例

沉浸式戏剧区别于传统戏剧,“身体”取代“文本”是沉浸之感的原点与支点,当观众进入沉浸场便开始从身体叙事下的文本感知到身体经验下的想象机制激活,已达到身体知觉下的情感共享。无论在海外传播的沉浸式戏剧,还是本土自主创作的沉浸式演出,身体多义化与景观式流动都能与观众建立内在的情感联结,以经典案例上海《不眠之夜》与武汉《知音号》为案例,从“身体”的视角在演员、观众、数字化维度提出“身体生产”“跨媒介身体”“身体共同体”的沉浸式戏剧未来设计路径,从“身体”视角探索本土创作下沉浸式戏剧的可持续发展。

西雅图不眠夜

共实一直都不喜欢Seattle的美国发音，但是音译过来以后变成了西雅图，老让我觉得是一个特别有味道的名字,念出来时声音轻轻卷过舌尖,美得让我忍不住去设想一下西雅图的样子。老公就常常受不了我莫名其妙,望文生义的本事,我只好慢慢给他洗脑。且不说什么美女了,假如《神雕侠侣》的杨过一直叫曾阿牛，会是什么感觉?老公想了想，哈哈笑起来，不说什么了。

第六个不眠的夜班

作为上海中医药大学附属龙华医院肿瘤科的一名青年党员,今天是我们团队继新国际博览中心临时集中隔离救治点任务成功交接、长宁方舱建设任务完成后,来到金山方舱工作的第2天,也是我们治疗组的第六个不眠之夜。疲崽难掩乐观每晚交班时间是晚上八点,下午五点五十分我吃完晚饭准备出发,走到楼下竞看到出征大巴已经停在路边,并伴随着发动机的声响。