也谈《且介亭杂文》之“且”字的读音

《语文月刊》去年11期发表了秦国同志的《<且介亭杂文〉的“且”字读音辨正》。随后,《语文教学与研究》、《语文报》等还摘介了,产生了一定的影响。表面看去,秦氏所说,貌似有理。深入探究,大有商榷之处。 秦文说:“把这个‘且’字读作‘租界’的‘租’,方合书名原意。”我们的看法恰恰相反,把这个“且”字读作租界的“租”,完全违背书名原意。理由如下:

论鲁迅杂文中的戏拟

一、戏拟的定义戏拟总是关联着两个文本、话语或思想之间的比较,没有比较就不可能产生戏拟。善于将不同文化、不同阶层、不同历史阶段之间的文本进行比较与对话是鲁迅创作思维中的一个基本特点,宏阔的眼光与深厚的学养决定了他即使是＂滞执于小事情＂,也绝不会局限于就事论事,而总是能在现实与历史、中国与世界的时空大格局中进行透视,表现出巨大的历史深度与深刻的批判力度。

鲁迅论杂文与小品文

几个月前,一位研究中国现代文学的朋友看了我为《中国新文艺大系·杂文集》1949——1966;1976——1982)写的两篇长序言后问我,为什么没有举鲁迅说过《史记》的《伯夷列传》、《屈原贾生列传》也是小品文的例子。我一时无话可答。

论鲁迅杂文的艺术风格

鲁迅的杂文对于旧中国种种现状的解剖,对于阶级斗争中提出的种种问题的回答,是那么深刻有力,它的“匕首和投枪”的作用发挥得那么巨大强烈,首先是为鲁迅杂文战斗的思想内容决定的,正如鲁迅自己所说的,“小品文的生存,也只仗着挣扎和战斗的。”(《南腔北调集·小品文的危机》)

论鲁迅杂文的形象特征

鲁迅杂文是否塑造了形象,其特征如何,有无典型意义?对于诸如此类的问题,研究者们的意见,至今还不大统一。这些问题,也直接关系着对于鲁迅杂文艺术性质的认识和评价,因此,

无毒不丈夫——鲁迅杂文的“刻毒”特色

“论时事不留面子,砭锢弊當取类型。”——这是鲁迅先生对自己杂文之特色的凝炼概括。“不留面子”,说得尖锐些,便是“刻毒”。虽则多数词典释“刻毒”为“刻薄狠毒”,可鲁迅先生并不以为非,他说:“形诸笔墨,却还不过是小毒”。(《且介亭杂文末编·半夏小集》)——以往谈及鲁迅杂文的讽刺性,研究者多举夸张、幽默、反语、对比诸手法。

鲁迅杂文集的《序言》和《后记》琐谈

鲁迅的十六本杂文集,除《且介亭杂文未编》、《集外集拾遗》外,都撰写了《序言》(或称《题记》、《前记》、《小引》《题辞》)或《后记》(或称《附记》),计有《序言》十四篇,《后记》六篇(即《写在〈坟〉后面》、《〈华盖集〉后记》、《〈伪自由书〉后记》、《〈准风月谈〉后记》、《〈且介亭杂文〉附记》。

鲁迅杂文篇名初探

打开《鲁迅全集》,一篇篇文章的题目,标新立异,争妍斗艳,光芒四射。特别是他的无数杂文的标题,颗颗珠玉,琳琅满目,独特新奇,给人以十分珍贵的启示。这些杂文的篇名,有的观点鲜明,并且寓意深远;有的朴朴实实,却又发人深思;有的战斗锋芒无比凌厉;有的幽默讽刺入木三分;有的巧妙新奇,出于想象之外。其中,有着宝贵的经验,值得认真总结。它的深刻的含义,应该好好学习和研究。

试谈“跌宕”手法——学习鲁迅杂文的修辞

一九七六年,适应中文系现代汉语修辞教学需要,我写了一本《学习鲁迅修辞》作参考书。去年湖南《吉首大学学报》第一期,有篇刘植先同志写的文章:《谈谈现代汉语修辞格的发展》,把我在《学习鲁迅修辞》中谈到的辞格“跌宕”,作为修辞格发展的一个方面。我的学养很差,试写的《学习鲁迅修辞》肤浅粗糙。即如“跌宕”一节,一直感到平淡空泛,远远未能显示鲁迅杂文运用“跌宕”手法的精妙。读了刘同志的文章,引起我进一步探索“跌宕”辞格的兴趣。我始终认为。

鲁迅杂文的标题艺术

标题就是人们通常所说的题目,它是文章的有机组成部分。读者阅读一篇文章,首先接触到的是题目。生动活泼的标题吸引着读者以先睹为快的心情如饥似渴地阅读文章,平淡、枯燥、晦涩、冗长的标题,难以吸引读者。所以有人说文章的标题好比人的眼睛。

鲁迅杂文的语言艺术

(一) 鲁迅不愧是中国现代有数的语言艺术大师之一。这在他的丰富的杂文创作中是表现得格外鲜明的。杂文篇幅较短,这种文体尤其要求语言的简约,凝炼,而容不得半句废话。我以为鲁迅杂文的语言是完全具备简练这一特点的。他的文章,尽管思想内涵十分丰富,但用以表述这种思想内容的语言却绝无罗罗嗦嗦、拖泥带水之弊。相反。

鲁迅杂文“寓言笔法”初探

鲁迅杂文是思想和艺术的海洋,蕴含着丰富的宝藏。数十年来,无数人涉足其中,挖掘采撷。探龙宫者得骊珠,涉中流者获巨鱼,游汀洲者揽芳草,戏岸边者拾贝壳。虽深浅不同、大小有别,但均有所见,均有所获。笔者不惮浅陋。

鲁迅杂文的诗情美

诗与政论的高度统一和完美结合,这已经成了研究者们对鲁迅杂文的定评。他的杂文,充满了炽热的诗情,体现了高尚的诗情美。其诗情美究竟是怎样体现的呢?它的特色、价值、渊源和影响如何?这是本文企图探讨的主要问题。

鲁迅杂文与培根随笔

伟大的文学家、思想家和革命家鲁迅,一生写下了大量杂文。这些文字,已为人类文化瑰宝,载入史册。三个世纪前的英国杰出的唯物主义哲学家弗兰西斯·培根,在二十多年的仕宦生涯中,不间断地从事科学、哲学研究,同时,写下了一本《论说随笔文集》。这本集子在伊丽莎白时期的1597年,就有了第一个版本,但只收入了十篇论文。此书曾风靡一时,尔后培根自己曾多次版印,每次都增删修改。到1625年他去世前一年印行第四版时,全书已扩充为五十八篇文章了(即现在通行的集子)。这些文章篇幅短小,形式活泼,文笔优美,可以说是文艺性议论文。

鲁迅杂文的艺术性格

鲁迅是我国现代杂文的宗师,鲁迅杂文是现代杂文的典范。当代杂文作者,不学习鲁迅杂文是不可思议的。继承和发扬鲁迅杂文的艺术传统,是提高杂文质量、繁荣杂文创作必不可少的条件。 鲁迅从1903年开始发表文章,到1936年10月去世前为上,创作行程33年。他在文学创作方面,成就最大的是杂文,杂文是他的主要战斗武器。

论设喻取譬——鲁迅杂文的修辞艺术

鲁迅的杂文,既是文艺性的评论,也是评论性的文艺。在作者的创作过程中,二者是相互渗透、相互作用而又相互生发的。杂文的这种特性,同时也就制约了鲁迅杂文的艺术表现必然为:文艺与逻辑的结合,亦即形象与逻辑的结合。 比喻是语言形象化的重要手段。鲁迅善于设喻取譬,发挥了比喻在体现杂文艺术特征上的巨大作用。

鲁迅杂文研究二题

画家挥毫,贵在咫尺具千里之势。鲁迅杂文中就有一种小于匕首的短章,以片言只语,或摄照风雨如晦的社会相,或勾勒乱舞的群魔像,或剖世态,或析哲理,寥寥数十字,凝聚了雷霆万钧之力,投出铿然一击,字字掷地有声。

民族劣根性的典型——论阿Q

在我国现代文学漫长的人物画廊中,阿Q恐怕是最引人注目并且引起争论最大的一个。六十年来,人们写了难以数计的文字,探讨这一形象的典型特征和美学价值,但直到今天,也没有得到一个统一的认识。这一方面是由于鲁迅在这个人物身上概括的内容相当深广;

“资产阶级政治软骨病思想幼稚病患者”——“假洋鬼子”形象辨析

在《阿 Q 正传》研究中,多年来沿循着一种见解,认为“假洋鬼子”是“投机革命的反革命”、标准的反面人物。本人持不同见解,认为“假洋鬼子”是辛亥时期新兴进步的资产阶级新派的代表之一,是“资产阶级政治软骨病思想幼稚病患者”。