荒诞的世界与反抗的精神——试析加缪的存在主义作品

加缪是20世纪法国著名的存在主义作家,他将存在主义的思想完美地融入自己的文学创作中。因此,通过对加缪代表性作品的研究,从不同层面由浅入深地分析、探讨加缪的存在主义思想和其作品中的荒诞世界,从而揭示出加缪作品中所表现出来的觉醒意识和反抗精神,对指导后世的创作有积极的意义。

混乱、荒诞的世界观大杂烩——关于“法轮大法”的思想方法透视

“法轮大法”是一种以胡乱拼凑为特点的歪理邪说 ,而且其中所蕴含的思想方法 ,也是一个世界观的大杂烩。其一 ,包含着庸俗唯物主义的杂质。其二 ,包含着“物活论”的色彩。其三 ,包含着严重的形而上学倾向 ,并集中体现在思维方法的片面性上 ,尤其是“绝对排他”思维上。其四 ,粗制滥造的唯心主义居核心和主导地位。这一方面表现为搞极端唯我论 ;另一方面把有神论和封建迷信结合起来 ,并为实现李洪志“唯我独尊”

透视荒诞世界的一面魔镜──萨特存在主义小说散论

萨特是一位融存在主义哲学与文学于一体的大师。存在主义的核心思想是人道主义，这是自始至终贯穿在萨特小说创作中的一条中枢神经。萨特存在主义小说敢于揭示世界的荒诞性，表现出作家对人类命运的关怀。而其存在主义哲学的偶然性思想则在一定程度上削弱了小说的批判性。但作为透视荒诞世界的一面麾镜，萨特的存在主义小说仍具有警示作用和启迪意义。

荒诞的世界,自由的选择——解读《第二十二条军规》中的存在主义思想

约瑟夫.海勒虽然不属于存在主义作家,但作为“黑色幽默”文学的代表作家,他深受存在主义思想的影响。本文试图通过分析小说的主题和人物的行为来解读约瑟夫.海勒的长篇小说《第二十二条军规》中的存在主义思想。

《天生杀人狂》:虚无的精神与荒诞的世界

《天生杀人狂》是一部艺术风格独具的电影,不但在形式语言上充满实验性,展现出新锐锋芒,其辛辣的暴力与迷狂的影像内容,更是令人心灵震撼。影片的主人公是一对以杀人取乐的疯狂情侣。更加疯狂的是,大众竟将两人奉为偶像,媒体更是为了收视率而大肆炒作,使杀人者成为备受热捧的潮流英雄。影片借此向观众诠释了一个混乱迷狂的精神与物质世界。本文从精神与社会两个向度出发,探讨了导演奥利弗·斯通在影像中所蕴涵的对社会的反思与批判。

论阎连科的荒诞世界--以《风雅颂》为例

在小说《风雅颂》当中,阎连科以充满诙谐和批判反讽的叙事语调,通过对《诗经》专家杨科命运的解读,建构出了一个荒诞不羁的现实世界,解构了当代中国知识分子的人格气质与精神操守。

荒诞世界中辛德勒的自由选择——存在主义视角下的《辛德勒名单》

《辛德勒名单》这部小说是出自于托马斯．基尼利之手，作者充分将萨特的存在主义融入到小说创作过程当中，也正是对存在主义进行了充分吸收因而小说也具有存在主义的气息。而本文也将从两个方面进行入手，一方面是面对荒诞环境主人公是如何面对的和在这个环境氛围下主人公又是如何做出自己的抉择的。整体性的对小说《辛德勒名单》进行探讨和解析。

“荒诞”世界及其意义

曾获诺贝尔文学奖的著名作家加缪,在西方哲学史上第一次把“荒诞”视为哲学问题来严肃地探讨。在他看来,荒诞笼罩着一切,它无处不在。荒诞不是生活的结果,而是真正理解人生、世界的开端。人与世界相对立、人与社会相冲突、人与自身相分裂,这就是荒诞产生的根本原因。加缪明确地向世人宣布:面对荒诞只能反抗,反抗与人性共存,因而与人共在。加缪的“荒诞”是欧美社会危机和精神危机的一种反映。

契诃夫小说自反性叙事下的荒诞世界——以《迟开的花朵》为例

在《迟开的花朵》中,契科夫利用自反性叙事的方式,构筑了一个荒诞的世界,引人深思。基于此,本文以《迟开的花朵》为例,通过介绍此小说的内容,深入剖析小说中的各个角色,以及小说叙事始末,研究了契科夫小说自反性叙事下的荒诞世界,借此探讨了契科夫小说的自反性叙事风格,与小说所映射出的世界,希望能够为小说文学研究领域的建设和发展提供助力。

“荒诞世界”与“反抗哲学”——叙事视角下解析加缪的《鼠疫》

加缪在《鼠疫》中运用独特的嵌套式“镜中人”双视点人物叙事方式,呈现三个主题内涵,构建三组艺术张力,融合三种叙事风格:一是设置里厄与塔鲁两个视点人物,讲述一个由鼠疫引发人类行动的故事,构建“囚徒们”和“觉醒者”之间的张力,形成纪实小说的风格;二是设置“镜中人”互文叙事,讲述一个充满感情与思考的寓言故事,构建“冰山风格”和“生命激情”之间的张力,形成寓言小说的风格;三是设置嵌套式叙事,展开一场面对人类灾难图景的存在主义哲思,构建“历史叙述”和“文学虚构”之间的张力,形成哲理小说的风格。

“荒诞世界”中的三岔路──谈《苍蝇》中的人物、哲理和时代精神

“荒诞世界”中的三岔路──谈《苍蝇》中的人物、哲理和时代精神肖淑芬萨特的文学作品，几乎无一不渗透着他的存在主义哲理．然而，最能完整地表现他的哲学思想的当首推剧作《苍蝇》，它被称之为“存在主义哲学文学表现形式的最重要的代表作”。①仔细分析剧中的人物，我...

论荒诞心理小说的创作及其价值取向

本文认为，荒诞心理小说是有别于荒诞派戏剧的一种荒诞文学样式。它的价值取向表现在两个方面：一是否定──启发人们认识自身在西方现代世界中的荒诞处境；二是激励──强调人与荒诞世界抗争乃至超越荒诞的可能性。就后者而言，较之荒诞派戏剧更富有积极意义。荒诞心理小说偏重于创作主体对人生困境的思考和人类前途的追求，从理智上震摄人心；而悲喜剧的交织互融，则构成了这类小说的审美特色。

荒诞之地 众生皆苦--《征兆与象征》的存在主义视角解读

弗拉基米尔·纳博科夫的短篇小说《征兆与象征》充满存在主义的色彩,通过萨特的两个基本主义原则,即“自由选择”和“世界是荒诞的”,再结合作者的生活背景来探索小说中出现的时间偶然性、空间混乱性以及人生的不确定性,向我们展示了即便人们拥有自由选择的权利,还是逃离不了这个荒诞的世界。

论“荒诞派”的美学发展

论“荒诞派”的美学发展谭瑞生荒诞派是当代西方文学的一个重要派别，曾在本世纪五、六十年代雄踞西方剧坛，显赫一时。它的出现，给传统的文学领域和戏剧舞台带来了巨大的冲击和挑战，并以其异端、怪诞的面貌迅猛地改变着欧洲乃至世界的传统戏剧，形成了一种新的美学观念...

荒诞与反抗——基于加缪哲学思想对《野草在歌唱》的阐释

多丽丝·菜辛《野草在歌唱》讲述了穷苦白人女性玛丽与黑人摩西的悲剧故事。南非殖民背景下的种族歧视令世界荒诞，玛丽等人身处其中，在意识到荒诞感之后必须抉择，而反抗则是最重要的取向。同加缪相似，莱辛希望人们珍爱生命，为爱选择，同命运抗争，表现了人道主义情怀。

荒诞与反抗：基于加缪哲学思想对《野草在歌唱》的阐释

多丽丝·莱辛在《野草在歌唱》主要讲述穷苦白人女性玛丽与黑人摩西的悲剧故事.南非殖民背景下的种族歧视令世人荒诞,玛丽等人身处其中,在意识到荒诞感之后必须抉择,而反抗则是最重要的取向.同加缪相似,莱辛希望人们珍爱生命,为爱选择,同命运抗争,表现了人道主义情怀.

关于环境末日的七种荒诞之说

关于环境末日的七种荒诞之说司艳姣，方韧【原编者按】环境预警是否言过其实？《未来学家》杂志曾刊发了许多文章，讨论环境的潜在灾难。但是，一些学者对此持有异议，认为夸大了对环境的忧虑。以下该杂志试图提供一个中性论坛，特发表其中两位学者的观点。“生态浮渣：生...

论丑在美学发展中的意义

作为一个美学范畴，“丑”在古代处在一种被排斥的、非独立的状态之一。“丑”在近代的发展不仅改变了其从属性的地位，而且经历了从形式到内容的一系列深化。“丑”的异军突起，促成了“崇高”和“滑稽”范畴的独立；“丑”的不断渗透，加剧了“悲剧”和“喜剧”的对立。近代美学不仅因“丑”的介入而实现了其历史的多样性和丰富性，而且还走向极端，引出了作为美学范畴的“荒诞”。可以说，“丑”是美学发展史上的催化剂，而审丑也标志着人们审美能力的提高和健全。

世纪之交安徽小说名家创作巡礼——《安徽省第二届签约作家丛书》(小说系列)评述

世纪之交的乡土文学创作面临整体性衰退的困境。《安徽省第二届签约作家丛书》展示了安徽省小说界中青年作家群体立足江淮、坚持人文关怀的创作实绩。其中,苗秀侠、余同友、郭明辉、杨小凡、曹多勇、陈斌先等持守直面当下人生的现实主义创作手法,《屋角的战争》、《我们村庄好风景》、《夏娃是个什么娃》堪称近年国内乡土文学的上佳之作;陈家桥、何世华则不懈地进行先锋艺术探索,《猫扑脸》、《窗帘》、《顺民》等作品揭示当代世界的荒诞实质、神秘力量,对人生困境展开形而上的哲理、诗学探寻。