天津农村非物质文化遗产的保护与开发——以宁河县盆罐村制陶技艺与东丰台木板年画为例

"坚守"还是"变通",一直是讨论非物质文化遗产民间手工技艺类项目生产性保护问题争论的焦点,作为天津市市级非物质文化遗产的宁河县盆罐村制陶技艺与东丰台木板年画也面临着同样的困境。本文首先在介绍这两项非物质文化遗产的基础上,同时对其所面临的"坚守"还是"变通"的困境进行阐述,并在此基础上对其发展与传承提出几点建议。

生活传统的时空互构:东丰台木版年画传承人董静口述史研究

年画作为传统美术中服务于“俗”的重要形式,其功能化与集体化特征明显,制作者身份具有画师与画匠的双重性。在传统工艺美术发展历程中,地缘、业缘、血缘的有机互动共同联结为一个相对稳定的生态网络,为其持续发展提供了保障,但其仍需要一个前提,即相对稳定的社会结构与区位条件。此外,民间市场与出口贸易的萎缩对于全国年画产业的影响十分显著,缺乏良性循环的市场运作难以达到生产性保护的目的,进而引发后继乏人、无序开发等一系列传承困境。

青木正儿藏中国民俗版画研究

日本学者青木正儿(Aoki Masaru, 1887-1964)为加深对中国文化的理解在20世纪20年代数次来华。他于1926年前后在北京游学期间,搜集了近百幅中国民俗版画,后成为日本名古屋大学附属图书馆“青木文库”的珍贵藏品。这批以纸马门神为代表的传统民俗版画实物文献,是青木正儿中国风俗研究的重要组成部分,更是其于时代更迭之中凝视中国风俗的物证。它彰显了青木正儿关注庶民文化的治学旨趣,并为1920年代中期的年画变革留存了图像上的细节凭证,也为东丰台年画的研究提供了丰富的新实物资料。