被改造的民间传统二人转(上)

50年代至文革结束这段特殊历史时期的传统二人转是经过政治意识形态渗透和文人改造过的二人转,不是真正传统意义上的原生态二人转艺术。传统二人转的原生态样貌遭到破坏并发生改变,这种改变不仅仅体现在净化戏曲内容对二人转民间文化内蕴的破坏上,同时意识形态的作用也使作为民间小戏的二人转表演形态和演出进程发生了变化。

被改造的民间传统二人转(下)

东北传统二人转演出的开放性、自娱性和表演的随机性等特点是它区别于其他艺术形式的主要标志,这种"活"与"变"使东北二人转具有了持久的艺术生命力和艺术魅力。然而,1950年在文艺政策的约束和官方意识的授意下,导演、编剧等专职文人参与到二人转演出过程中,使灵活、多变的二人转民间艺术形态渐渐转变为"三靠"的演出形态。

民间本质与政治意识再谈被改造的民间传统二人转

十七年"戏改"过程中的传统二人转是经过政治意识渗透和文人改造过的二人转,不是真正传统意义上的原生态二人转艺术。传统二人转的原生态样貌遭到破坏并发生改变,这种改变不仅仅体现在净化戏曲内容对二人转民间文化内蕴的破坏上,同时主流意识使作为民间小戏的二人转表演形态和演出进程发生了变化,在文艺政策的约束和官方意识的授意下,导演、编剧等专职文人参预到二人转演出过程中,使灵活、多变的二人转民间艺术形态渐渐转变为"三靠"的演出形态,经过改造和专职编导规范过的二人转离传统二人转越来越远了。