当代“东北形象”的文学呈现--从“东北文艺复兴”“铁西三剑客”谈起

“东北文艺复兴”一词裹挟着作家、评论家、文艺工作者及广大受众共同的“东北情怀”,将娱乐话语转入学术话语体系,并与“新东北作家群”一起构建“东北作家”和“东北形象”,形成微妙的语汇互文互生,“东北作家”“东北形象”和“东北文艺复兴”随之产生的内涵共振将建构起“东北文化精神”共同体。文章旨在探析这一系列讨论和赋名背后所呈现出的表层景观及其内在发生逻辑,进而揭示作为叙事传播的一次集体共情如何对当代“东北形象”进行文学的呈现。

“东北文艺复兴”消费性再反思

进入21世纪20年代,文学界掀起了一股“东北文艺复兴”的热潮。以“新东北作家群”的提出为代表,涉及音乐、艺术、戏剧、电影等各个领域。在东北文艺复兴旗帜下生产的文艺作品体现出鲜明的地域性和阶级性特征,但其消费范畴却在一定程度上被遮蔽了。时下的东北文化叙事既取材于东北的工业历史,又根植于当下的消费社会,其本质仍是工业化的文化生产与商业性的文化消费中的一环。基于法兰克福学派的文化批判理论视角,这场东北文艺复兴既是对大众文化同质化的批判和反思,也受到消费主义的驱动,以单一而表面的东北符号迎合受众的想象。如何真正把握东北社会文化的精神内核,在快节奏的网络浪潮中使东北新文艺深入扎根,仍是东北文艺工作者们面临的重要考验。

东北文艺复兴的理论使命

东北文艺当下正处于转型质变的节点,在转型发展的过程中,文艺理论应发挥自身的作用,积极介入东北文艺的转型发展,助力东北文艺的复兴。文艺理论在东北文艺复兴中的使命在于:沿着东北文艺的历史发展演化脉络,推进东北传统工业历史文化的现代性转型;以理论介入东北文艺的当代发展,为东北文艺注入理性反思与批判精神;通过历史的延续性预测东北文艺理论在未来的转型升级并促进文艺新范式的生成等。

传承与新变:历史脉络中的“东北文艺复兴”

东北文学的发展是观照“东北文艺复兴”景观的一个重要切口。新世纪东北文学的创作当中所蕴含的文化精神与地域属性,是“东北文艺复兴”成为关注焦点的根本原因。纵观百年来东北文学的发展路径,从20世纪30年代东北作家群的创作心态与表现东北地方精神的创作传统,到社会主义建设时期辉煌的东北工业题材创作,再到90年代的东北城市文学创作热潮,都是推动新世纪东北文学发展的珍贵养料。本文试图通过东北文学发展的历史脉络来观察“东北文艺复兴”的成因,探究新世纪东北文学得以发展的历史资源,并探讨其在当下实现了的创新与超越。

东北文艺现象透视

20世纪90年代至今,文艺界刮起一股强劲的东北风,东北题材文艺作品中蕴含独特的东北文化人格和世俗情调,改变了中国精英文化的格局和传统的美学原则,在当下文化和文学领域中具有及其重要的意义。

《东北文艺》与东北解放区文学

《东北文艺》是中共为了巩固在东北解放区的地位、开展土地改革运动和领导解放区文艺而创办的代表性的文艺刊物之一。《东北文艺》的编排彰显了东北解放区的政治、文化与文学舆情,刊发作品表现出"以艺为群"的特征,具有强烈的时代色彩和地域色彩,历史性地发挥着民族救亡与民族国家想象功能,彰显了解放战争时期文学的"大叙述"与"人民伦理"的叙事伦理,代表着新文化类型的广泛传播与构建,以唤起人民大众对新政权与民族国家的认同。

东北文艺现象与东北文化

进入二十世纪九十年代以来,文艺界出现了“东北热”。今天,东北风格的文艺形式受到人们的普遍喜爱,东北文艺现象也引起了更多关注。东北艺人怀着强烈的使命感,对弘扬东北文化的自觉追求使源自于东北地域民间文化的东北文艺现象从边缘走向中心,成为与政治文化、商业文化和大众文化紧密包容的主流性文化和文艺,改变了中国当下主流文化的品质和格局,对中国文化和文艺的发展历史都将产生重要的冲击和影响。

浅谈《东北文艺》创刊号

《东北文艺》是东北解放区有较大影响的文艺刊物，本文介绍了它刊办时的资料，编排，机构和出版情况，刊物的办刊方针与性质。这有助于研究解放区文艺刊物编辑史。

活跃在东北战场上的文艺劲旅——东北文艺工作团第一团纪实

东北文艺工作团的建立 1945年8月15日,日本帝国主义宣布无条件投降,中国人民经过8年浴血奋战,终于取得了抗日战争的伟大胜利。党中央高瞻远瞩,为了建立巩固的东北根据地,立即组织了挺进东北的“东北干部团”。由延安鲁迅艺术文学院几十名师生组成了“东北干部团二大队八中队”。

东北文艺复兴视域下新东北电影突围的三重路径

“东北文艺复兴”作为振兴东北经济的衍生愿景,近年来频繁出现在大众视野备受关注,新东北电影也参与到这一“复兴”进程,意图对东北往事进行横纵向度的铺陈与挖掘,展现出东北形象的立体与多面。一方面,“新东北文学”作品为新东北电影积累观众的同时,正突破文学边界尝试影视化改编,成为给养电影的IP资源;另一方面,新东北电影正尝试摆脱土味的闹剧范式,进一步探索喜剧亚类型与悬疑类型。与此同时,东北电影逐渐从草根制作向精品化、系列化迈进,依赖喜剧明星开辟出“东北+网络”的下沉反哺市场模式。作为中国地域电影不可或缺的部分,东北电影在电影工业化的大背景下,正在探寻发展新路径。

悬疑外套下的东北往事--东北悬疑剧的兴起原因探究

本文对东北悬疑剧的历史演变、特色元素及其在影视产业中的地位进行分析,阐明东北悬疑剧对于地域文化认同和经济振兴的重要性。并通过文本分析和社会调查等研究方法,探讨悬疑剧如何通过反映东北地区的风土人情、社会问题和传统文化元素,成为一个突显地域特色的文化表达形式。研究发现,东北悬疑剧的崛起不仅推动了当地影视产业的繁荣,同时为其文化的传承与创新提供了新的契机。

论“东北文艺工作团”与东北解放区的戏剧运动

东北地区幅员辽阔,资源丰富,工业发达,交通便利,战略地位十分重要。抗战胜利后,苏联红军很快控制了我国东北的大城市和主要交通线,而许多中小城市和广大的乡村则出现了政治真空状态。这样,东北地区成为国共两党争夺的首要目标。为了乘苏联红军占领东北期间和国民党争夺东北,建立巩固的根据地,中共中央作出了"

《张医生与王医生》与跨域文化生产脉络中的"东北文艺复兴"话语

2021年出版的《张医生与王医生》在自身的生产中与跨场域的"东北文艺复兴"话语不期而遇,参照和对话成为其必要的生产条件。因此,分析《张医生与王医生》的文本生产,既是对"东北文艺复兴"话语的擘肌分理,也是探究被这一主流话语屏蔽的叙事脉络和相关历史经验。

《东北文艺》与东北解放区文学

文学媒介是文学生产机制中重要的一环，文学媒介对于文学的重要性，本雅明曾经论述说：“在现代社会中文学的品格与本质在很大程度上取决于文学的生产方式和体制。以报纸杂志、书店和出版单位为核心的文学生产机制，构成了政治体制之外的文化、言论空间和社会有机体，产生和决定着文学的本质和所谓的‘文学性’。”

论新世纪东北工业题材小说创作

对东北的书写,已成为近年来文学创作的热点之一。在“振兴东北老工业基地”的社会背景与“东北文艺复兴”的文化语境下,新世纪东北工业题材小说创作,既接续了自近代以来工业小说的创作思维、审美旨趣、工业精神内核,又在新的历史语境中,以日常生活、个人记忆触摸转型时代东北工人的生存与精神状态,突破工业题材固有的创作范式,用新工业题材创作、新人民性探索给予东北新的想象。

忆“东北文艺工作团”

1945年“8·15”,抗战胜利了,党中央立刻组织了“东北干部团”。消息传到‘鲁迅艺术文学院’,广大师生争先恐后地报名,被批准之后,都高兴极了!盼了八年,斗争了八年,这一天终于来到了!说是整理行装,那有什么行装可整的?一条小薄被,几件换洗的衣服,打好背包,抬腿就走。整个干部团有几千人,各方面的干部都有,其中还有不少专家,真是人材济济。

东北文化与当代东北民间文艺的互动关系——以东丰农民画为例

东北文化规范着人们的审美意识和思维方式,影响着民间文艺的内容选择,也塑造着民间文艺独特的气韵与风骨。同时,东北民间文艺为地域文化向积极方向的衍变与发展起到了非常重要的推动作用,在提升和凝练俗文化中的优秀成分方面做出努力。二者在相互碰撞中都各自得到了品性的提升。从辽源东丰农民画这个典型个案中能够看出,民间文艺与地域文化之间如果存在着健康的互动关系,那么二者都将走向丰富与坚实,这也是当代东北民间文艺在发展中应该坚守的一个重要方向。

消费语境下东北民间文艺的变异与断裂

在民间文艺普遍萎靡的背景下,东北民间文艺却在一定程度上获得了大众广泛的审美认同。但当这种认同与消费时代的商业逻辑互为缠绕的时候,不断被表述的"民间"与原初意义上的"民间"已经背离,消费文化对其文化意义形成了巨大的削蚀,在各种晚会和娱乐场所演绎的东北二人转,因为其同一性、复制性而具有了消费文化的趋同化特征。这种变异了的二人转并不是对传统民族艺术的传承,而是对其艺术精神的切割与断裂;出现在旅游景观中的萨满文化表演,一方面满足了生活在异质文化空间中的人们对东北文化的想像,另一方面又惊动了民俗的自然性与原初性,使游客只看到了民俗文化的外壳,而真正富有生命力的内核却被搁置。在消费文化语境下,东北民间文艺由于承载了太多的利益诉求而不断沦为商业消费符号。

东北文艺工作团在大连的演出活动及其他

1946年3月至8月,东北文艺工作团在大连进行的四次公演与举办讲座、训练班,创办《戏剧周刊》《海燕》,编辑出版"新演剧丛书""新音乐丛书"等,使许多大连人第一次知道自己是中国人,第一次了解到中国共产党和它所领导的东北抗日联军、八路军在关外、关里浴血抗日的英雄业绩,第一次看到解放区明亮的天,第一次体验了革命文艺的魅力……东北文艺工作团为大连培养了一批文艺骨干,为大连在中华人民共和国成立之后在文化艺术方面的领先地位打下了坚实的基础。

地域性影像书写与现代性困境突围——论“新东北电影”的复兴式创作路径

21世纪以来,东北电影阵地涌现出“新东北电影”,“新东北电影”的主要景观是东北老工业文明留下的“工业废墟”。围绕着这些“废墟”,电影塑造了迷茫的工人群体——“跌落者”“漂泊者”,这些坠入现代性困境中的“工业人”,代表了失落者之痛,引发人的共鸣。电影的浪漫主义向度是引入温情的乡村,与工业失落形成对比,展现出活力与自然亲和力。两个视角形成的张力,显现了“新东北电影”独特的现代性之思及对东北地区电影复兴的期盼。