离形得似的荒诞诠释:论日奈戏剧中的东方写意性——以戏剧《女仆》为例

在东西方戏剧融合发展的语境下,笔者聚焦于让·日奈的荒诞派作品《女仆》中“离形得似”的东方写意性,以其戏剧形式的虚拟写法、内容的诗情意韵入手,分析戏剧表现方法的虚拟性、表达内涵的哲理性和情感体验,探索以“写意”为东西方戏剧交流枢纽的新途径,以期给戏剧跨文化交流领域提供新视角。

东方学中的东方戏剧体系建构

东方各国戏剧作为一个区域戏剧体系,在空间上呈"聚宝盆型"的构图。真正有条件形成低地、使东西南北汇于中的,只有中国戏剧。外来戏剧要素与固有的戏曲传统在中国熔铸化合之后,形成了最具"东方性"、最能代表东方的"东方戏剧"。从东方学的角度看,戏剧也是东方认同与东方建构的重要途径与方式。中国学者先是强调中国戏剧所受印度等国的影响来进行"东方"认同的,然后又在认同中辨异,否定了"印度戏剧中心论",从而为"中国戏剧是东方戏剧的汇聚中心"这一结论奠定了基础,并由此确认了"东方戏剧体系"的存在。